Рубрикатор
- Концепция
- «Триган»: износ как бремя прошлого
- «Дорохедоро»: Износ как естественная и обжитая среда
- «Гачиакута»: Износ как социальный маркер
- Бытовая магия: повседневные жесты как миростроение 5.1. «Триган»: Технологическая рутина как способ выживания. 5.2. «Дорохедоро»: Обыденность абсурда 5.3. «Гачиакута»: Одушевление мусора
- Заключение
- Библиография
- Источники изображений
Концепция
Сеттинг в манга — это место, время, условия и правила мира, в котором разворачиваются события и живут герои. Зачастую анализ сеттинга сводится к архитектуре, панораме и стилю. Однако они задают лишь макроструктуру мира, но не отвечают на вопрос, почему один сеттинг ощущается стерильным, а другой — живым.
Отсутствие внимания к микрофактурам (износ, грязь, бытовые жесты) — и определяет актуальность данного визуального исследования. В нем за основу берется тактильная фактура мира, а именно потертости, грязь, бытовая магия. Под последним подразумевается — как нечто сверхъестественное и фантастическое интегрировано в повседневную жизнь персонажей. Это фоновые действия — тихие и неприметные.
Цель данного визуального исследования — показать, как трио: износ и грязь вместе с бытовой магией создают мир вокруг и придают ему материальную плотность.
В качестве материала были выбраны три ярких примера манга с постапокалиптической эстетикой разных временных промежутках:
«Триган» (1995-1997)/ «Триган Максимум» (1997-2007), Ясухиро Найто. Сеттинг: постапокалиптический вестерн. Фактура мира — это пустошь, бедность и личная трагедия героя (полуразрушенные города, на грани вымирания; поношенный плащ).
«Дорохедоро» (2000–2018), Кью Хаясида. Сеттинг: мрачное фэнтези с элементами киберпанка и постапокалипсиса. Мир синтеза магии и разрухи вокруг. Износ воспринимается как естественное, а также становится частью героев (совпадение текстуры фона и текстуры персонажа).
«Гачиакута» (2022 — н. в.), Кэй Урана. Сеттинг: социально-экологический постапокалипсис в урбанистическом тёмном фэнтези. Износ — это и есть олицетворение мира, для данной вселенной — это абсолют.
Главный вопрос исследования — как износ, грязь и бытовая магия в манга разных десятилетий формируют сеттинг, делая его материальным и «живым» для читателя?
Были выделены гипотезы:
- В 90-е годы («Триган») износ и грязь выступают преимущественно как маркеры бедности и травмы — они выделяются на фоне условно «чистого» мира.
- В 2000-2010-е («Дорохедоро») износ становится естественной средой — грязь и потёртость это просто фон существования.
- В современной манга («Гачиакута») износ и грязь превращаются в эстетическую и психологическую категорию, олицетворяя внутренний мир героев.
- При этом бытовая магия во всех трёх случаях выполняет функцию якоря — именно она превращает руины в дом. В синтезе эти четыре фактора создают эффект «живого» сеттинга, который переживается читателем тактильно.
«Триган»: износ как бремя прошлого
Износ тела — это олицетворение трагедии главного героя, как добровольная кара за грехи.
1 — Ясухиро Найто / Триган / 1995 — 1997 / т. 2 гл. 4 с. 8 [1] 2 — Ясухиро Найто / Триган Максимум / 1997 — 2007 / т. 1 гл. 1 с. 22 [2]
Оно выступает как картина боли. На нем нет живого места — он как лоскутное одеяло, где заплатки представляют собой металлические пластины. Этот износ — буквальный счётчик полученных травм за 150 лет жизни.
Как отмечал сам автор, пластины и грубые швы — это «ремонт на скорую руку», который выполнялся непосредственно на поле боя. [1]
Визуальный контраст между неизменной улыбкой на лице героя и его измождённым телом позволяет читателю в полной мере ощутить всю тяжесть пройденного им пути — как моральную, так и физическую.
Та же логика разрушения формы через время применяется и к плащу героя.
1 — Ясухиро Найто / Триган Максимум / 1997 — 2007 / т. 1 гл. 5 с. 1 2 — Ясухиро Найто / Триган Максимум / 1997 — 2007 / т. 7 гл. 5 с. 3 [2]
Новый плащ, который герой получает в начале «Триган Максимум», быстро теряет свою новизну. Уже после первой битвы и пережитых трудностей на нём проступают следы поношенности, и ярче всего это видно по подолу.
Ясухиро Найто / Триган Максимум / 1997 — 2007 / т. 10 гл. 7 с. 26 [2]
После потери близкого друга плащ героя выглядит помятым и грязным, особенно на фоне костюма товарища. Такой контраст подчёркивает внутреннюю опустошённость героя.
Кульминация изнашивания приходится на финальные битвы истории. Плащ превращается в истрёпанную ветошь, подчёркивая, что герой находится на пределе своих сил.
Ясухиро Найто / Триган Максимум / 1997 — 2007 / т. 13 гл. 4 с. 24 [2]
Автор хотел сделать мир осязаемым не только через износ самого героя, но и через эстетику «хлама»: мусора и мелких деталей. [1]
1 — Ясухиро Найто / Триган / 1995 — 1997 / т. 1 гл. 4 с. 6 [1] 2 — Ясухиро Найто / Триган / 1995 — 1997 / т. 2 гл. 8 с. 6 [1] 3 — Ясухиро Найто / Триган Максимум / 1997 — 2007 / т. 4 гл. 4 с. 19 [2]
Такие детали, как обломки, провода, трещины на стенах, делают мир осязаемым и позволяют читателю почувствовать историю каждого места.
Ясухиро Найто / Триган / 1995 — 1997 / т. 1 гл. 4 с. 20 [1]
Пустота пустыни в манга давит на героев, а редкие города предстают хрупкими оазисами. Высокая детализация визуализирует, что всё, что осталось у человечества, можно уничтожить слишком легко.
«Дорохедоро»: Износ как естественная и обжитая среда
Износ и грязь — не просто декорации мира, а способ существования.
