Рубрикатор
Концепция — 1930 | Эмансипация — 1940 | Героизм — 1950 | Драма — 1960 | Музыкальность — 1970-80 | Маскулинность — 1990 | Расцвет — 2000 | Эпичность — 2010 | Феминистичность — 2020 | Настоящее Заключение
Концепция
Женские образы в кино являются важным аспектом художественного текста, который отражает социальное поведение и культуру. Они обладают гендерным самосознанием и поведением, которые могут быть феминной или маскулинной моделью. Современные гендерные исследования показывают, что сознание человека имеет смешанную природу и выводится через гендерную принадлежность. Все это формирует гендерную идеологию, которая является динамической системой, отражающей исторический облик эпохи и «дух» времени.
Современный феминизм стремится к тому, чтобы женщины получили равные права и возможности во всех сферах жизни, включая киноиндустрию. Однако, исторически женские героини в кино были ограничены в своих ролях и образах. Но с течением времени и с развитием феминистического движения, кинематограф начал отражать изменения в обществе и представлять более сильных и независимых женских персонажей, это и рассмотрим в данном визуальном исследовании.
В прошлом женские героини в кино часто были представлены как слабые, зависимые от мужчин и ограниченные в своих возможностях. Однако, с появлением некоторых фильмов, женские персонажи начали становиться более сильными и независимыми. Эти фильмы показали, что женщины могут быть успешными и достигать своих целей без помощи мужчин. Последние годы также привели к появлению более разнообразных женских персонажей в кино.
Однако, несмотря на это, Киноакадемия все еще не учитывает феминистические идеи в своих наградах. Некоторые критики считают, что женские персонажи все еще ограничены в своих ролях и образах, и что Киноакадемия должна больше признавать работы, которые отражают изменения в обществе и представляют более сильных и независимых женских персонажей.
1930 | Эмансипация
В 1930 года многие города мира проходили этап быстрого развития и модернизации, что привело к появлению новых технологий и социальных изменений. Это затронуло и кинематографию — произошла революция в мире кино, появился новый виток в развитии цвета и звука, что послужило толчком для развития. Именно это время принято считать, как начало Золотого века в Голливуде, начали появляться первые звезды.
Афиши фильмов, получившие «Оскар» в 1930х годах
Женщина все еще занимала второстепенное положение в кинематографе, это можно было понять взглянув на постеры и афиши 30х годов. Большинство из них содержали только лица мужского пола, появление на афишах женских образов все еще оставалось без внимания.
Кадр из фильма Фрэнка Капра «Это случилось однажды ночью» (1934) — героиня Элли
Только спустя несколько лет женским ролям стали уделять больше времени в сценариях и на экранах. Так, в 1934 году вышел фильм «Это случилось однажды ночью» в главных ролях с Клодетт Кольбер, которая играла героиню Элли. Элли — полное отражение произошедшей эмансипации в 20х годах прошлого столетия. Она отражала это в своем стиле, характере, в своих поступках — была готова сделать все, только бы выйти замуж за любимого человека.
Вивьен Ли; Афиша фильма «Унесенные ветром» (1939) Реж. Виктор Флеминг, Джордж Кьюкор, Сэм Вуд
Но главный прорыв происходит только в 1935 году. Женщина наконец перестает быть просто дополнением к мужчине на экране. На свет выходит фильм «Унесенные ветром» в главных ролях с Вивьен Ли, которая влюбляет в себя всю Америку, сыграв неожиданно сильную и независимую героиню фильма Скарлет О’Хара. В фильме присутствовали яркие мужские образы, но актрисе удалось перетянуть все внимание зрителей на себя. Начинается новый виток в мире кинематографа.
1940 | Героизм
В 1940-х годах женские образы в кинематографе стали более уверенными и сильными, отражая исторические реалии военных лет.
Кадры из фильмов: реж. Альфред Хичкок «Ребекка» (1940); реж. Майкл Кёртиц «Касабланка» (1942)
Главные героини, такие как Миссис де Винтер в экранизации романа «Ребекка"(в исполнении Джоан Фонтейн) и Ильза Лунд в фильме 1942 года «Касабланка» (в исполнении Ингрид Бергман), показывали невероятную отвагу и готовность бороться за своих близких и свою страну. Эти образы соответствовали ожиданиям общества и гендерным стереотипам того времени, но также помогали изменять эти стереотипы и ожидания
1950 | Драма
В 1950-х годах кинематограф начал отражать новые социальные реалии, связанные с постепенным освобождением женщин от традиционных ролей и ожиданий.
Кадры из фильма реж. Джозеф Лео Манкевич «Все о еве» (1950)
Фильм «Все о Еве» — драма о женском соперничестве стал символом этой эпохи, взяв статуэтку, и показав, что женщины могут быть не только красивыми и умными, но и хитрыми и амбициозными. Главная героиня Ева Харрингтон — провинциальная девушка, стала иконой женской эмансипации, демонстрируя, что женщина может достичь успеха и власти, используя свой ум и обаяние. Этот фильм стал одним из первых шагов на пути к изменению гендерных стереотипов и ожиданий в обществе.
После успеха «Евы» востребованность женских ролей вновь пошла на спад. Актрисам снова начали доверять только вторые роли, и в 1950-е становится сложно найти такие же яркие оскароносные женские образы. Появляются фильмы «Американец в Париже», «В порту», «Марти», «Бен-Гур» — но без такого яркого участия женщин в кино.
1960 | Музыкальность
В 1960 пришла эра музыки. Музыкальные фильмы активно развивались и стали популярными по всему миру.
Кадры из фильмов: (1) реж. Роберт Уайз «Звуки музыки» (1965); (2) реж. Роберт Уайз, Джером Роббинс «Вестсайдская история (1961)»; (3) реж. Джордж Кьюкор «Моя прекрасная леди» (1964)
Три музыкальных фильма — «Звуки музыки», «Вестсайдская история» и «Моя прекрасная леди» — были удостоены главной кинонаграды. Главные героини этих фильмов были романтичными и очаровательными, но уже не такими сильными и волевыми, как персонажи предыдущих десятилетий. Возможно, это связано с тем, что общество устало от войн и хотело отвлечься от суровых реалий, воплотив в жизнь лучшие традиции романтизма.
1970-80 | Маскулинность
Кадр из фильма реж. Фрэнсис Форд Коппола «Крестный отец» (1972)
Два десятилетия 1970-80е — года мужских ролей. Фильмы этих лет, по праву, получились особенно яркими и запоминающимися.
Кадры из фильма реж. Вуди Аллен «Энни Холл» (1977)
Аль Пачино стал легендой благодаря своей роли Майкла Корлеоне в «Крестном отце», а Вуди Аллен снял фильм «Энни Холл», который вызвал противоречивые оценки среди критиков и недопонимание среди зрителей.
Кадры фильма реж. Джеймс Л. Брукс «Язык нежности» (1983)
Среди женских героинь можно выделить Аврору Гринуэй, которую Ширли Маклейн сыграла в мелодраме «Язык нежности». Ей удалось передать образ заботливой и ревнивой матери и тещи был особенно правдоподобно.
1990 | Расцвет
В 1990-е годы мы увидели множество ярких и запоминающихся женских персонажей на экране. Которые продолжают покорять до сих пор ни одно поколение.
На фотографиях: Кристин Скотт Томас, Жюльетт Бинош, Дженни Каррен, Гвинет Пэлтроу, Кейт Уинслет
Жюльетт Бинош в роли Ханны и Кристин Скотт Томас в образе Кетрин Клифтон из фильма «Английский пациент», Робин Райт как Дженни Каррен в «Форесте Гампе», Гвинет Пэлтроу, которая получила оскар за роль Виолы де Лессепс в «Влюбленном Шекспире» и, конечно же, неповторимая Кейт Уинслет в образе Розы из «Титаника». Все эти героини были самостоятельными и делили экран с мужчинами на равных, получая заслуженную любовь зрителей.
2000 | Эпичность
На смене тысячелетия перед мировым кинематографом будто бы встал выбор: куда двигаться дальше? Использовать и наслаждаться наследием прошлого, которое образовалось за целый век либо двигаться дальше в ногу со временем, так как для этого есть все возможности. Именно в начале 00х появляются культовые фильмы, которые покорили сердца зрителей: «Властелин колец», «Пираты Карибского моря», «Гарри Поттер» и «Сумерки».
Кадры из фильма реж. Клинт Иствуд «Малышка на миллион» (2004)
На получении Оскара было представлено большое разнообразие жанров фильмов — от мюзикла, до триллеров. Среди ярких женских образов можно выделить героиню фильма «Малышка на миллион», которую сыграла Хилари Суонк, играя простую официанку, которая смогла дойти до претендентки на чемпионку по боксу. Однако, в большинстве других фильмов нулевых главенствовали мужчины, а не женщины.
2010 | Феминистичность
В 2010-х годах произошел значительный прорыв в борьбе за равноправие женщин, феменизм отразился во всех сферах и киноиндустрия не могла остаться в стороне. Однако, несмотря на это, кажется, что Киноакадемия не сильно разделяет феминистические идеи. Это отражается в выборе лучших фильмов последних лет.
Кадры из фильма: Стив МакКуин «12 лет рабства» (2013); Питер Фаррелли «Зеленая книга» (2018); Алехандро Гонсалес Иньярриту «Бёрдмэн» (2014)
Жюри отмечает в основном проблемы расовой дискриминации («12 лет рабства», «Зеленая книга») супергеройские карикатуры («Бердмен») и ностальгические черно-белые мелодрамы («Аист»), которые все полны харизматичных мужских персонажей, но женские героини, к сожалению, не оставляют такого яркого впечатления.
2020 | Настоящее
Победители премии «Оскар» в 2021 году
Наконец, спустя большое количество лет, Киноакадемия будто услышала и решила пойти навстречу. фильм «Земля кочевников» показывает, что феминизм может быть успешно представлен в кинематографе и может преодолеть старые стереотипы. Вопрос, является ли это победой феминизма над Американской Киноакадемией, остается открытым и может быть решен только со временем.
Заключение
Женские образы в кинематографе с 30х годов по настоящее время менялись в зависимости от социально-культурных изменений в обществе. Изначально женские образы показывались более романтичными и идеализированными, слабыми и зависящими от мужчин. Но с каждым разом женский образ становился все более сильными и независимыми, что отражало изменения в общественном сознании и культуре. Каждый период отражал гендерные стереотипы и общественные ожидания того времени, но при этом и помогал изменять эти стереотипы и ожидания.
Вертов Д. Человек с киноаппаратом // Дзига Вертов. Статьи. Дневники. Замыслы. — Москва: Искусство, 1966. С. 109 (URL: https://tehne.com/library/dziga-vertov-stati-dnevniki-zamysly-moskva-1966) Просмотрено: 19.11.2023.
Пытько Ю., Савченкова Н. Музыкальная форма как творческий принцип в кинематографе 1890-х—1920-х годов // ВКР СПбГУ, 2023. с. 65 (URL: https://dspace.spbu.ru/bitstream/11701/42427/2/VKR_Pytko_U.V..pdf) Просмотрено: 21.11.2023.
Эйзенштейн С. М. Четвертое измерение в кино / С. М. Эйзенштейн // Монтаж. — Москва: ВГИК, 1998. — С. 36–52.
Эльзессер Т. Теория кино. Глаз, эмоции, тело // Т. Эльзессер, М. Хагенер; [пер. с англ. С. Афонина, И. Кушнаревой, В. Лукина, В. Правосудова, О. Якименко]. — Санкт-Петербург: Сеанс, 2016. — 440 с.
Ямпольский М. Б. пер. с фр. и предисловие С. Юткевич. Из истории французской киномысли: немое кино 1911–1933 гг. — Москва: Искусство, 1988.
Jacobs S., Kinik A., Hielscher E. (eds.) The City Symphony Phenomenon: Cinema, Art, and Urban Modernity between the Wars — New York: Routledge, 2019. P. 10
Jacobs S., Kinik A., Hielscher E. (eds.) The City Symphony Phenomenon: Cinema, Art, and Urban Modernity between the Wars — New York: Routledge, 2019. P. 11
1-4 скриншот из фильма (URL: https://www.youtube.com/watch?v=qduvk4zu_hs) Просмотренно 21.10.23
5 фото режиссера (URL: https://iphf.org/inductees/paul-strand/) Просмотренно 20.10.23
6 фото режиссера (URL: https://www.gettyimages.be/detail/nieuwsfoto%27s/gest-1941-regisseur-d-portr%C3%A4t-1930-nieuwsfotos/537151511?language=fr) Просмотренно 20.10.23
7 фото режиссера (URL: https://iphf.org/inductees/paul-strand/) Просмотренно 20.10.23
1-4 скриншот из фильма (URL: https://www.youtube.com/watch?v=DU_v_iYqllI) Просмотренно 21.10.23
1-4 скриншот из фильма (URL: https://www.youtube.com/watch?v=LPT1QZCobQs) Просмотренно 21.10.23
1-4 скриншот из фильма (URL: https://www.youtube.com/watch?v=ibhXQsZBT8k) Просмотренно 21.10.23
