Концепция
Роковая женщина — это образ, который был популярен в немом голливудском кино. Опасная и загадочная соблазнительница сама придумывает правила игры. Она обладает силой притяжения, способна привлечь к себе мужчин и в то же время навлечь на них несчастье. Ее образ часто ассоциируется с красотой, страстью и таинственностью. Манящая и сексуальная женщина использует мужчин, чтобы добиться своих целей и у неё это удачно получается. Она в первую очередь думает о себе, о своих желаниях и целях. Никто не может узнать, что её тревожит или пугает, среди обычных людей она уверенная в себе, скрытная, но всё равно чувственная.
История образа роковой женщины имеет древние корни и часто встречается в различных мифологиях. Например, в Древней Греции она часто ассоциируется с Афродитой, богиней любви и красоты, которая способна завоевать сердца мужчин, но при этом навредить. В римской мифологии эта роль принадлежит богине Венере. Также можно отметить и сирен. Обворожительной внешностью и голосом они привлекали в воду мореплавателей и уносили их на дно. В литературе и искусстве роковая женщина часто изображается как искусная соблазнительница, способная разрушить жизнь главного героя. Примерами таких персонажей являются Кармен из одноименной новеллы Проспера Мериме. Свободолюбивая и страстная цыганка была готова отдать свою жизнь, не желая отказаться от независимости даже ради любимого мужчины.
В голливудском немом кинематографе роковую красавицу назвали женщиной-вамп. В 1987 году Редьярд Кимплинг написал стихотворение «Вампир», а в 1915 году по нему сняли фильм «Жил-был дурак», режиссёром которого был Фрэнк Пауэлл. Именно после его выхода и появился архетип безжалостной сексуальной «вампирши», которая была способна очаровать мужчину и разрушить его жизнь. Женщина-вамп выделялась из толпы, и даже когда она не была главной героиней, внимание зрителя приковывалось к ее ослепительному образу. Не только в фильмах мужчины не могли устоять перед ней, но и в реальной жизни зрителю было сложно отвести глаз, будто она обладала волшебным магнетизмом. Благодаря этому образу прославились многие актрисы, например, Теда Бара, Пола Негри, Луиза Глаум и Глория Свенсон. Они стали секс-символами эпохи и их популярность стремительно росла.
В данном исследовании образ женщины-вамп эпохи голливудского немого кино рассматривается через некоторые характерные черты, такие как неприличная сексуальность, порочность, сверхъестественность и соблазнительный взгляд. На примере знаковых картин того времени будет показана истинная сущность женщины-вамп и ее черты, которые не могли оставить мужчин равнодушными.
Неприличная сексуальность
Первое, с чего следует начать — внешний вид. Женщина-вамп предстает перед зрителем в откровенных костюмах, которые порицались в обществе. Излишне открытые, соблазнительные, вызывающие в мужчинах бурю эмоций. Женщина-вамп не стеснялась своего тела, ведь оголение буквально говорило обществу о ее уверенности в себе и всесильности.
Кадр со съёмок фильма «Клеопатра». Реж. Гордон Эдвардс. 1917.
В фильме «Клеопатра» (1917) режиссёра Гордона Эдвардса главная героиня, царица Египта, с помощью уловок влюбляет в себя Цезаря и планирует править вместе с ним. Клеопатра в откровенных и провокационных нарядах появляется на экранах американских кинотеатров. Хоть сейчас эта кинокартина считается утерянной, удалось сохранить несколько фрагментов. На одном из кадров, сделанных на съемочной площадке, актриса Теда Бара, исполняющая роль Клеопатры, одета в металлический лиф из змей. Сама героиня этого фильма уже обладает властью, и костюм отлично дополняет её образ сильной и властной женщины, которая способна покорить любого мужчину.
Кадры из фильма «Клеопатра». Реж. Гордон Эдвардс. 1917.
Кадр со съёмок фильма «Клеопатра». Реж. Гордон Эдвардс. 1917.
Клеопатра также предстает перед зрителем и в других откровенных костюмах. Лиф, сделанный из жемчужин, полупрозрачная юбка, открытые руки и бедра показывают нам Клеопатру, как сексуальную женщину, которая не боится осуждения. Образ змеи также присутствует и в этом костюме. Зритель может увидеть браслет на лодыжке Клеопатры. Главная героиня этого фильма, как настоящая женщина-вамп, словно кобра, атакует жертву и не дает шанса на спасение.
Кадры из фильма «Соломея». Реж. Гордон Эдвардс. 1918.
Теда Бара снималась также в фильме «Соломея» (1918) того же режиссёра, где костюмы главной героини остались такими же провокационными и открытыми.
Кадры из фильма «Секс». Реж. Фред Нибло. 1920.
Кадры из фильма «Секс». Реж. Фред Нибло. 1920.
Фильм с громким названием «Секс» (1920) режиссёра Фреда Нибло знакомит нас с раскрепощённой бродвейской актрисой, которая не боится пойти против общественного мнения и разрушить чужой брак. С первых минут кинокартины зритель видит большую паутину на сцене. На ней появляется главная героиня в «паучьем» платье, а уже через несколько мгновений и в другом блестящем костюме с перьями. Оба образа ярко передают желание женщины-вамп всегда быть в центре внимания и приковывать к себе взгляды.
Кадры из фильма «Зачем менять жену?». Реж. Сесил Б. ДеМилль. 1920.
Разница между образами обычной женщиной и женщиной-вамп хорошо показана в фильме «Зачем менять жену?» (1920) режиссёра Сесила ДеМилля. Бет, главная героиня, в начале фильма является раздражительной и недовольной всем женой. Она одета в обычную, очень скромную и приличную одежду. После того, как она узнала, что муж ей изменил, Бет меняет образ и становится женщиной-вамп. Теперь её костюмы блистают, она расцветает, что заставляет окружающих наконец обратить внимание на главную героиню.
Кадры из фильма «Зачем менять жену?». Реж. Сесил Б. ДеМилль. 1920.
Рассмотрим два образа героини. Первый представляет собой бельевой костюм, состоящий из полупрозрачных тканей, меха и блёсток. Оголённые плечи и лодыжки добавляют большей сексуальности. Когда героиня надевает этот наряд, он кажется ей слишком неприличным и даже оскорбительным, однако зритель замирает в этот момент. Непримечательная Бет пропала, и теперь на экране мы видим привлекательную женщину.
Кадры из фильма «Зачем менять жену?». Реж. Сесил Б. ДеМилль. 1920.
Перейдём ко второму образу, который важен для рассмотрения. После развода с мужем, Бет оказывается у бассейна отеля. Ассиметричный крой ее купальника позволяет увидеть оголённое бедро, а вышивка цветов добавляет выразительности. Теперь Бет отбросила предрассудки и показала миру свою красоту.
Порочность
Конечно, важно не только, как женщина-вамп выглядит, но и как ведёт себя. Она готова сделать всё ради своего благополучия, и многое из её действий выходят за рамки приличия.
Кадры из фильма «Жил-был дурак». Реж. Фрэнк Пауэлл. 1915.
Кадры из фильма «Жил-был дурак». Реж. Фрэнк Пауэлл. 1915.
В фильме «Жил-был дурак» (1915) режиссёра Фрэнка Пауэлла главная героиня выступает в роли «вампирши», которая соблазняет мужчин и заставляет их делать то, что она скажет. Ей важны материальные ценности, и женщина-вамп готова играть в любовные игры со своими жертвами. Главная героиня легко притворяется влюбленной, тем самым всегда получает желаемое.
Кадры из фильма «Жил-был дурак». Реж. Фрэнк Пауэлл. 1915.
Кадры из фильма «Секс». Реж. Фред Нибло. 1920.
Сексуальная бродвейская актриса из фильма «Секс» не волнуется из-за чувств жены мужчины, которого главная героиня хочет увести из семьи. Женщины-вамп лишь смеётся и закуривает сигарету. В этой ситуации она обладает властью и не стесняется её показать.
Кадры из фильма «Зачем менять жену?». Реж. Сесил Б. ДеМилль. 1920.
Сама сцена измены с женщиной-вамп представлена в фильме «Зачем менять жену?». Героиня на кадрах из кинокартины знает, что у Роберта есть жена Бет. Однако брак её не останавливает. Женщина-вамп добивается своей цели, благодаря соблазнению.
Кадр из фильма «Запретный рай». Реж. Эрнст Любич. 1924.
Стоит отметить также фильм «Запретный рай» (1924) режиссёра Эрнста Любича. Царица Екатерина обладает некоторыми чертами женщины-вамп, например, её способностью овладевать сознанием мужчин. Хоть у Алексея и есть невеста, но он забывает о ней при встрече с главной героиней. У Екатерины много поклонников, и царице это нравится. Героине не сложно заполучить мужское внимание, и она наслаждается этим.
Кадры из фильма «Запретный рай». Реж. Эрнст Любич. 1924.
Сверхъестественность
Женщина-вамп словно загадка, которую так хочется, но невозможно разгадать. Окружающие не могут узнать её по-настоящему. Она не раскрывает своих секретов и заставляет поклонников проходить через сложности, чем привлекает мужчин.
Кадры из фильма «Жил-был дурак». Реж. Фрэнк Пауэлл. 1915.
«Вампирша» в фильме «Жил-был дурак» будто одурманивает своих кавалеров. Например, когда мужчина направляет на неё пистолет, героиня лишь улыбается и цветком смахивает от себя оружие. Она говорит: «Kiss me, my fool» («Поцелуй меня, мой дурачок»). В этой сцене героиня обладает силой и бесстрашием, которые присуще женщинам-вамп.
Кадры из фильма «Жил-был дурак». Реж. Фрэнк Пауэлл. 1915.
Еще одним проявлением мистического воздействия на мужчину можно назвать момент, когда героиню начинает душить поклонник, однако она лишь кладёт руки на его плечи и целует. «Вампирша» не испытвает страха, ведь ее власть над ним намного сильнее, чем его злость.
(1) Плакат для фильма «Жил-был дурак». Реж. Фрэнк Пауэлл. 1915. (2) Плакат для фильма «Клеопатра». Реж. Гордон Эдвардс. 1917.
Женщина-вамп в образе Клеопатры выглядит необычно и экзотично. Героиня исполняет роль царицы Египта, которая строила империю с помощью мужчин. В фильме «Клеопатра» Теда Бара исполняет роль женщины с необычайной силой и всемогущим очарованием.
Кадр со съёмок фильма «Клеопатра». Реж. Гордон Эдвардс. 1917.
Кадры из фильма «Клеопатра». Реж. Гордон Эдвардс. 1917.
Кадры из фильма «Клеопатра». Реж. Гордон Эдвардс. 1917.
Кадры из фильма «Зачем менять жену?». Реж. Сесил Б. ДеМилль. 1920.
В фильме «Зачем менять жену?» Сесила Б. ДеМилля героини также притягивают к себе мужчин. Например, сцена когда будущая вторая жена Роберта дает послушать её парфюм. С помощью аромата она зацепила его.
Кадры из фильма «Зачем менять жену?». Реж. Сесил Б. ДеМилль. 1920.
В другой сцене, когда Бэт стоит у бассейна, мужчины начинают окружать героиню, поражаясь ей. Она будто волшебной силой притягивает поклонников и их внимание.
Соблазнительный взгляд
Ещё одним важным оружием женщины-вамп является взгляд. С его помощью она способна воздействовать на мужчин, вводить их в ступор и заставить бесприкословно подчиниться.
Кадры из фильма «Жил-был дурак». Реж. Фрэнк Пауэлл. 1915.
Кадр со съёмок фильма «Клеопатра». Реж. Гордон Эдвардс. 1917.
Во многих фильмах глаза подчёркиваются чёрными тенями именно для того, чтобы добавить большей выразительными. С первого взгляда на героиню кинокартины кажется будто на её лице есть только глаза, которые смотрят в самую душу.
Плакат для фильма «Соломея». Реж. Гордон Эдвардс. 1918.
Кадр из фильма «Секс». Реж. Фред Нибло. 1920.
Также можно заметить специфичный прищур. Режиссёры снимают героинь своих фильмов крупным планом, чтобы соблазнить зрителя. Женщина-вамп смотрит из-под ресниц на объект своего желания, будто гипнотизируя взглядом.
Кадры из фильма «Зачем менять жену?». Реж. Сесил Б. ДеМилль. 1920.
Кадр из фильма «Зачем менять жену?». Реж. Сесил Б. ДеМилль. 1920.
На кадре из фильма «Зачем менять жену?» Бет смотрит исподлобья. Такой взгляд похож на животный. Складывается ощущение, что главная героиня — хищница, которая высматривает свою жертву.
Заключение
Образ женщина-вамп играл важную роль в немом голливудском кино. Многие актрисы прославились именно благодаря этому архетипу. Героинь в то время изображали сексуальными и желанными, однако демонизировали и обесчеловечивали. Женщины-вамп чаще всего имели корыстные цели и нарушали нормы морали. В немом голливудском кино их делали объектом желания и похоти. Лишь с течением времени роковых женщин начали показывать на экранах более человечными, рассказывать их истории и мотивы. И всё же интересно посмотреть на таких железных женщин, которых никто и ничто не может остановить.
Фильмография
- «Жил-был дурак» (A fool there was, реж. Фрэнк Пауэлл, 1915).
- «Запретный рай» (Forbidden paradise, реж. Эрнст Любич, 1924).
- «Зачем менять жену?» (Why change your wife? , реж. Сесил Б. ДеМилль, 1920).
- «Клеопатра» (Cleopatra, реж. Гордон Эдвардс, 1917).
- «Секс» (Sex, реж. Фред Нибло, 1920).
- «Соломея» (Salomé, реж. Гордон Эдвардс, 1918).
Вульф В.Я., Чеботарь С. А. Роковые женщины. От Клеопатры до Мэрилин Монро. — М.: Эксмо, 2013. — 384 с.
Потехина Е. А. Женщина-вамп и роковая женщина как культурные модели в американском и российском кинематографе // Парадигма. 2017. № 26.
Теплиц Ежи История киноискусства 1895-1927. — 1-е изд. — М.: Прогресс, 1968. — 335 с.
Higashi S. Virgins, Vamps, and Flappers: The American Silent Movie Heroine. Montreal and Quebec: Eden Press, 1978. — 226 p.
Staiger J. Bad Women: Regulating Sexuality in Early American Cinema. Minneapolis and London: University of Minnesota Press. 1995. — 248 p.
Кинопоиск URL: https://www.kinopoisk.ru (дата обращения 21.11.2023).