Эмиль Рудер (1914– 1970) — швейцарский типограф и педагог, один из основателей Базельской школы дизайна. Он сыграл ключевую роль в формировании международного швейцарского стиля, систематизировав принципы работы с сеткой, ритмом, интерлиньяжем и пропорцией.
Илл. 1–2 — Э. Рудер, Typographie, издательство Nigli, 1967
Илл. 2
Его книга Typographie (Nigli, 1967, илл. 1–2) стала одним из наиболее влиятельных учебников по современной типографике и до сих пор считается образцовым изложением её фундаментальных законов.
Илл. 3 — Здесь и далее, если не указано иное — Э. Рудер, Типографика, Изд. Книга — с указанием страницы в формате «c. 119»
Илл. 4 — Э. Рудер, Typographie: 50 Jahre Handsetzervereinigung Basel, 1960. Ausstellung, Gewerbemuseum Basel, Switzerland
(в данной работе словосочетание «типографическое решение» используется равнозначно как «решение, которое приниматеся» и «решение» как синоним слова «дизайн», например, в словосочетании «дизайн книги»)
Рубрикатор
- Тезис 1: Разделение содержания и его оформления
- Тезис 2: Отсутствие «понятия типографической формы» у зрителя
- Тезис 3: (частичная) Незначительность цели в восприятии типографического решения
- Тезис 4: Типографика как свободная красота
- Вывод
- Справочный аппарат
Тезис 1: Разделение содержания и его оформления
Для одной лишь жизнеспособности настоящего рассуждения нам необходимо разделить результаты словесного искусства (входящего в классификацию изящных искусств, предложенную Кантом) и искусства оформления слова — типографики. ¶Таким образом, всякий носитель текста или письма мы можем условно принять за результат синтетического вида искусства, например, — искусства книги.
↓ «Пробельный материал здесь выделен и выявлен. Он преодалевает свою подчиненную и служебную роль, превращаясь в самодавлеющую форму, бесспорно, по-своему, красивую»
Илл. 5 — с 210
В случае творчества Эмиля Рудера такое разграничение кажется не только возможным, но и уместным, ведь, несмотря на то, что он — один из основоположников модернизма и придерживался главенства функции, среди его работ можно найти многие, находящиеся за рамками ремесла — в искусстве и вне сопутствия пользе.
Илл. 6 — с. 177
Тезис 2: Отсутствие «понятия типографической формы» у зрителя
Кант подчёркивает: благоволение от прекрасного возникает, когда форма вызывает неопредлённое согласие познавательных способностей — воображения и рассудка, провоцируемая неизвестностью цели и кажущейся каузальностью (илл. 7–8). Цветок прекрасен и для ботаника, но не потому, что прекрасно выполняет свою функцию: он просто прекрасен.
Илл. 7 — с. 208
Илл. 8 — с. 243
Зритель (не типограф) не обладает понятием типографической формы, но переживает благорасположение к её красоте вне зависимости от целей комплекса типографических решений, то есть выносит чистое суждение вкуса.
Илл. 9 — с. 238
Илл. 10 — с. 238
На илл. 9–10 обложки строится на чисто структурной игре интервалов и кегля (размера) шрифта; эстетический эффект не зависит от знания законов построения типографического макета, что похоже на кантианскую субъективную формальную целесообразность.
Тезис 3: (частичная) Незначительность цели в восприятии типографического решения
Кант различает прекрасное и совершенное: второе предполагает совершенное соответствие предмета понятию этого предмета, а прекрасное — нет. Хоть типографика и ассоциируется с конкретной функцией — донесения текстовой информации — в ней всё же немыслим идеал. Тому может свидетельствовать тот факт, что в типографике множественные формы применимы для одного и того же содержания, и всякая комбинация «содержание/форма» имеет потенциал к провокации игры воображения (илл. 11).
Илл. 11 — с. 234–235
В некоторых случаях вариативность уже предусмотрена в типографическом решении, как в случае на илл. 12–15
Илл. 12–13 — с. 240
Илл. 14–15 — с. 241
Работы Рудера эстетически убедительны для зрителя, не владеющего немецким языком. Выразительность илл. 16 состоит исключительно в композиции набора. Значит, эстетическое удовольствие возникает независимо от полезности сообщения, что соответствует кантианскому критерию прекрасного — безинтересности субъекта.
Илл. 16 — с. 182
Более того, текст может быть вовсе нечитаемым, как в случае с илл. 17, или несодержательным, как в случае с илл. 18–20, и по-прежнему вызывать благоволение.
Илл. 17 — с. 170
Илл. 18 — с. 191
Илл. 19 — с. 191
Илл. 20 — с. 191
Илл. 21 — c. 149
Рудеровские принципы формы амбивалентны: они уместны как, например, в книге, так и в плакате или логотипе, т. е. — форма не выводима из функции (на практике, как и ботаник, сознающий целесообразность формы цветка, так и типограф имеет понятие типографического решения, но судит ли он лишь исходя из него?)
Тезис 4: Типографика как свободная красота
Кант включает в свободную красоту те формы, которые «нравятся сами по себе», не предполагая понятия о предмете. Типографика Рудера удивительным образом попадает в эту категорию: её структурная регулярность, ритм и чистота интервалов создают особые паттерны, смещающие акцент со слова на типографическое решение. Она не обязана что-либо значить или выполнять какую-то функцию. Она просто свободно красива.
Илл. 22 — с. 150
Илл. 23 — с. 153
↓ «Слово FEHLER [нем. — „ошибка“] в 180 вариантах. Это то число перестановок, которое возможно для 6 букв без повторения. Пример показывает, сколь разнообразны бывают вариации размещения отдельных элементов»
Илл. 24 — с. 236
На илл. 25 повторяющийся текст образует своими штрихами визуальную закономерность, которая не вытекает ни из содержания, ни из утилитарного назначения. Такая закономерность может восприниматься как целеобразность без цели, то есть как основание чистого эстетического удовольствия.
Илл. 25 — с. 137
Илл. 26 — c. 136
Заключение
Анализ показывает: типографика Рудера и типографика в принципе при определёенных условиях могут рассматриваться в контексте кантианского понимания прекрасного и могут быть свободно красивы. Типографические решения могут вызывать удовольствие без посредства цели или пользы. В этом смысле типографика — даже будучи частью дизайнерской практики — способна стать объектом чистого вкуса: пространства, где воображение и рассудок вступают в свободную игру.
Рудер, Э. Типографика / Э. Рудер. — 3. — Москва: Книга, 1982. — 288 c. — Текст: непосредственный.
Schmidt, H. Ruder typography Ruder Philosophy / H. Schmidt. — 2. — Цюрих: Lars Müller Publishers, 2017. — 226 c. — Текст: непосредственный.
Кант, И. Собрание сочинений в восьми томах / И. Кант. — 1. —: Чоро, 1994. — 414 c. — Текст: непосредственный.
Рудер, Э. Типографика / Э. Рудер. — 3. — Москва: Книга, 1982. — 288 c. — Текст: непосредственный.