Рубрикатор
Концепция 1. Религиозный заказ 1.1 Заказ церкви 1.2 Религиозный заказ светских граждан 1.3 Религиозный заказ орденов и гильдий 2. Светский заказ 3. Общественный заказ светского характера
Заключение
Концепция
Сандро Боттичелли (имя при рождении — Алессандро ди Мариано ди Ванни Филипепи) — один из наиболее значимых и известных художников-флорентийцев эпохи раннего Возрождения периода Кватроченто.
На сегодняшний день творчество этого живописца не теряет своей популярности, однако контекст полотен, время и условия их появления не всегда освещаются в пространстве обсуждения. Между тем, роль заказчика, патрона или мецената как для картин Боттичелли, так и для Италии XV века и всей истории искусства вместе взятой неоспоримо важна. Именно заказчик определял размер вознаграждения, сумму денег на покупку материала, содержание картины, количество персонажей, размещенных на ней, и многое другое. Таким образом, существовало множество факторов, влияющих на итоговое полотно помимо чистого мастерства живописца. Можно сказать, что практически любая картина Итальянского возрождения — это результат и отражение определенных социальных отношений, сложившихся у художника с его патроном или группой людей, покровительствующих ему.
Разумеется, Сандро Боттичелли не является исключением. За свою жизнь он успел поработать и с церковью, и с семейством Медичи, и с предпринимателями и частными заказчиками. Целью данного визуального исследования является рассмотрение творчества Боттичелли с несколько иной стороны — а именно со стороны социальной. Были отобраны только те художественные полотна художника, которые писались на заказ. Они, в свою очередь, были разделены на три группы, формирующие три главы исследования.
Так как граница между частным и общественным заказом в Италии того времени зачастую оказывалась размыта, было принято решение включить в первую главу о религиозных заказах в том числе единичных заказчиков, то есть светских людей, заказывающих картины на религиозную тематику для украшения фамильных капелл и часовень. Кроме того, в эту главу вошли заказы от церкви и картины на христианскую тематику, написанные по заказу обществ и гильдий.
Во вторую главу вошли произведения, которые относятся к светскому заказу — то есть не имеют отношения к религии и зачастую используются в качестве украшения жилища или как подарок на празднество. Кроме того, в эту главу вошли и портреты. Наконец, в третьей главе исследования приводятся примеры общественного заказа — то есть картин, заказанных гильдиями, обществами и орденами.
Одновременно с этим анализируются различия картин в зависимости от заказчика.
В качестве материалов для исследования были использованы книжные издания («Живопись и опыт Италии XV века» Майкла Баксандалла и «Боттичелли» Элены Карпетти»), а также некоторые интернет-ресурсы.
1. Религиозный заказ
1.1 Заказ церкви
Церковные заказы зачастую имеют определенные рамки. В картинах используется устоявшаяся для каждого персонажа иконография, а формат в большинстве случаев тяготеет к горизонтальному — зритель должен читать картину, проживать путешествие вместе с ее героями, двигаясь слева направо. Живописные полотна нагружены большим количеством фигур и потрясают своей монументальностью.
Алтарь Сант-Амброджо был первым запрестольным образом художника, возможно предназначавшимся для главного алтаря церкви Сан Франческо в Монтеварки (из-за наличия Святого Франциска).
Сандро Боттичелли, Алтарь Сант-Амброджо, 1470-е, Уффици, Флоренция
Однако некоторые церковные картины имели другой формат. Например, полотно «Святой Себастьян» для Санта Мария Маджоре имело вертикальную ориентацию, так как висело на колонне.
Сандро Боттичелли, Святой Себастьян, для церкви Санта Мария Маджоре, 1473 г., Государственный музей, Берлин
В 1475 году Боттичелли получает заказ от флорентийского банкира и финансового брокера Гаспаре ди Заноби дель Лама на картину с сюжетом о Поклонении волхвов для одной из капелл церкви Санта Мария Новелла.
Сандро Боттичелли, Поклонение волхвов, 1473 г., Уффици, Флоренция
Наравне с другими великими художниками Боттичелли удостоился чести писать фрески в Сикстинской капелле. Ему принадлежат 11 портретов пап и 3 сюжетные фрески: «Юность Моисея», «Искушение Христа», «Наказание восставших Левитов».
Сандро Боттичелли, Искушение Христа, 1481-82 г., Сикстинская Капелла, Ватикан
Примечательно то, что в этих фресках Боттичелли всячески ссылается на заказчика, папу Сикста IV из рода делла Ровере. Например, он пишет дубы на фоне (дуб являлся геральдическим символом папы) и добавляет сочетание голубого и золотого (цвета герба делла Ровере).
Сандро Боттичелли, Сцены из жизни Моисея, 1481-82 г., Сикстинская капелла, Ватикан
Сандро Боттичелли, Наказание восставших Левитов, 1481-82 г., Сикстинская капелла, Ватикан
Сандро Боттичелли, Папа Римский Сикст II, 1481 г., Сандро Боттичелли — Папа Римский Сикст II 1481
«Благовещение» для церкви монастыря Честелло было написано по заказу банкира Бенедетто ди сер Франческо Гварди. Интересен нестандартный формат картины, тяготеющий к квадрату.
Сандро Боттичелли, Благовещение Честелло, 1490, Уффици, Флоренция // Церковь монастыря Честелло (ныне Санта Мария Маддалена Пацци)
С появляением в публичном пространстве Савонаролы изменяется список заказчиков Боттичелли и его изображение библейских сюжетов.
Художник начинает писать картины для пьяньони (приверженцев философии Савонаролы). Так, например, картина «Оплакивание Христа» 1495 года первоначально находилась в церкви Санта Мария Маджоре, которая находилась под надзором Донато ди Антонио Чоли, который, скорее всего, был одним из пьяньони.
В этих картинах видно возвращение к архаичным формам и драматическим композициям, что связано с характером проповедей Савонаролы.
Сандро Боттичелли, Оплакивание Христа, 1490–1492 гг., Старая Пинакотека, Мюнхен //Сандро Боттичелли, Оплакивание Христа, 1500, Музей Польци-Пеццоли, Милан, Италия
1.2 Религиозный заказ светских граждан
Нередко заказчиком полотен с библейскими мотивами выступали обычные граждане, желающие украсить свои фамильные капеллы или государственные церкви.
Семейство Пуччи были одними из заказчиков Боттичелли. Для них, например, он пишет тондо Поклонение Волхвов в 1472–1474 годах.
Сандро Боттичелли, Поклонение волхвов, 1472-1474, Национальная Галерея, Лондон
Алтарь Барди был первым крупным заказом Боттичелли после его работы над Сикстинской капеллой. Рама для алтаря была создана скульптором Джулиано да Сангалло, который как раз становился любимым архитектором Лоренцо Магнифико, заказавшим сам алтарь.
Сандро Боттичелли, Алтарь (Мадонна) Барди, 1485 г., Национальные музеи, Берлин
Сандро Боттичелли, Берлинская Мадонна (Тондо Рачинского), 1477 г., Картинная галерея, Берлин (фрагмент)
Возвращаясь к разговору о Савонароле и пьяньони невозможно не упомянуть одного из поздних заказчиков Боттичелли — Франческо дель Пульезе. Картина «Последнее причащение святого Иеронима» была заказана им и являлась метафорой на мученичество Савонаролы перед его смертью.
Сандро Боттичелли, Последнее причащение святого Иеронима, 1495 г., Музей Метрополитен, Нью-Йорк.
Фреска «Святой Августин» была создана по заказу еще одних пьяньони — Джакомо и Джованни ди Бернардо. Они были в числе тех, кто подписывал петицию в защиту Савонаролы, обращенную к папе, в 1497 году.
Сандро Боттичелли, Святой Августин, 1490–1495 гг., Церковь Всех святых, Флоренция
1.3 Религиозный заказ орденов и гильдий
Ордена и гильдии также выступали в роли заказчиков. Это было во многом выгодно для их участников, не имевших таких же средств, как банкиры или политики. Гильдии собирали посильную сумму денег с каждого участника для заказа картины. В полотно часто вписывались элементы, указывающие на заказчиков, например покровительствующие им святые.
Например, Алтарь Варнавы был заказан у Боттичелли цехом врачей и аптекарей.
Сандро Боттичелли, Алтарь святого Варнавы, 1487 г., Уффици, Флоренция
Произведение «Коронование Марии» было заказано гильдией ювелиров. Картина посвящена святому Элигию, покровительствующему им. Его взгляд обращен на зрителя. Двое других святых, Августин и Иероним, смотрят на происходящее на небесах действо, а Иоанн Евангелист, покровитель ткачей-шелкопрядов, стоит с Апокалипсисом в руках.
Сандро Боттичелли, Коронование Марии, 1490 г., Уффици, Флоренция
Алтарь Святая Троица был написан по заказу гильдии врачей и фармацевтов для церкви Санта-Элизабетта-делле-Конвертите, где жили бывшие проститутки, оставившие распутную жизнь в прошлом. Их покровительницей Мария Магдалина.
Сандро Боттичелли, Святая Троица, 1491–1493 гг., Институт искусств Курто, Лондон
2. Светский заказ
Два небольших полотна об истории Юдифи были подарены Родольфо Сиригатти Бьянке Капелло, которая позднее хранила их в позолоченной раме в своем столе. Вероятно, заказчиком картины выступал Сиригатти.
Сандро Боттичелли, История Юдифи, 1470–1472 гг., Уффици, Флоренция // Сандро Боттичелли, Нахождение тела Олоферна, 1470–1472 гг., Уффици, Флоренция
Боттичелли вернулся на родину после поездки в Рим и вошел в высшее общество города, в котором были распространены идеи неоплатонизма. Их олицетворением являлась Венера, или Паллада-Минерва. Идеи этого движения будут значительно влиять на живопись молодого Боттичелли.
В тот же период у него появляется один из первых постоянных заказчиков — Лоренцо ди Пьерфранческо (кузен Лоренцо Великолепного). Для его сына Боттичелли пишет «Весну».
Сандро Боттичелли, Весна, 1482 г., Уффици, Флоренция
Картина Паллада и кентавр была написана по заказу того же Лоренцо ди Пьерфранческо. В идеях неоплатонизма Паллада олицетворяла разум, берущий верх над чувствами (олицетворением которых в картине стал кентавр). Примечательно, что и в этой работе Боттичелли отсылается на заказчика — на платье Паллады изображены кольца с бриллиантами (эмблема дома Медичи).
Сандро Боттичелли, Паллада и кентавр, 1482 г., Уффици, Флоренция
«Рождение Венеры» было написано для Лоренцо ди Пьерфранческо. В картине прослеживается связь природы и духа, что также было характерно для неоплатонизма. Историк искусства Джорджо Вазари утверждал, что картины «Весна» и «Рождение Венеры» украшали Виллу Кастелло.
Сандро Боттичелли, Рождение Венеры, 1482–1486 гг., Уффици, Флоренция
«Венера и Марс» были написаны для еще одного постоянного заказчика Боттичелли тех времен —Веспуччи, в качестве свадебного подарка.
Сандро Боттичелли, Венера и Марс, около 1483 г., Национальная галерея, Лондон
Картины «История Виргинии» и «История Лукреции» скорее всего были заказаны в 1500 году, в честь свадьбы Джованни Веспуччи на Намичине ди Бенедетто Нерли.
Сандро Боттичелли, История Виргинии, 1489–1504 гг., Бергамо, Академия Каррара
Сандро Боттичелли, История Лукреции, 1498–1504 гг., Бостон, Музей Изабеллы Стюарт Гарднер
Для еще одного заказчика с фамилией Пуччи Боттичелли пишет четыре картины с общим сюжетом под названием «Новелла о Ностаджио дельи Онести».
Сандро Боттичелли, Новелла о Настаджо дельи Онести, 1483 г., Прадо, Мадрид; Палаццо Пуччи, Флоренция
В 1490–1496 годах Лоренцо ди Пьерфранческо заказывает у Боттичелли серию рисунков к «Божественной комедии» Данте. Серия так и не была закончена из-за переворота во Флоренции.
Сандро Боттичелли, Серия рисунков к «Божественной комедии» Данте, 1490–1496 гг.
Сандро Боттичелли, Серия рисунков к «Божественной комедии» Данте, 1490–1496 гг.
Для своего друга Антонио Сеньи Боттичелли пишет картину «Клевета». Многофигурная динамичная композиция говорит о том, что в этом заказе живописец позволил себе экспериментировать.
Сандро Боттичелли, Клевета, 1495 г., Уффици, Флоренция
Из-под кисти Боттичелли вышло множество портретов. Они отличаются строгостью и сдержанностью, что, вероятно, было прихотью заказчиков.
Сандро Боттичелли, Портрет Микеле Марулло, 1489–1494 гг., Коллекция Камбо де Гарданаса, Барселона // Сандро Боттичелли, Портрет Лоренцо Лоренци, 1495–1500 гг., Музей искусств, Филадельфия
На заре своей жизни Боттичелли пишет многосерийную работу «Житие святого Зиновия», основателя и покровителя семьи Франческо де Джироламо, по случаю свадьбы его сына Зиновия и Марии ди Салви Боргерини.
Сандро Боттичелли, Житие святого Зиновия, 1500 г., Лондонская Национальная галерея, Метрополитен-музей, Нью-Йорк
Сандро Боттичелли, Житие святого Зиновия, 1500 г., Галерея старых мастеров, Дрезден
3. Общественный заказ светского характера
Первый общественный заказ в жизни Боттичелли сделал его знаменитостью. Таковой было аллегорическое изображение силы духа для здания Торгового Суда, которое он получил шанс создать в 1470 году.
Сандро Боттичелли, Сила духа, 1470 г., Уффици, Флоренция
Еще один общественный заказ — фреска «Благовещение» для больницы Сан Мартино делла Скала, написанная в честь окончания эпидемии чумы, что в данной контексте и являлось благой вестью.
Сандро Боттичелли, Благовещение, 1481 г., Уффици, Флоренция
«Мадонна с гранатом» 1487 года была написана для зала заседаний палаццо Сеньории. Примечательно, что поверхность картины будто выпуклая. Боттичелли любил форму круга (тондо) и зрительные иллюзии, связанные с ней. Этот прием пришелся кстати для создания эффектного полотна для административного здания.
Сандро Боттичелли, Мадонна с гранатом, 1487 г., Уффици, Флоренция
Заключение
Боттичелли жил в непростые времена, когда власть во Флоренции менялась радикальным образом. Эти собития нашли отражение не только в его творчестве, но и в списке его заказчиков и патронов.
Таким образом, за свою жизнь Боттичелли успел поработать на многих известных людей Италии того времени. В их числе были и Медичи, и приспешники Савонаролы, и гильдии, и банкиры с купцами. Пусть мировосприятие художника и взгляды на жизнь со временем менялись, он все равно оставался блестящим живописцем и популярным мастером, работы которого не теряют актуальность и по сей день.
Баксандалл, М. Живопись и опыт в Италии XV века: книжное издание / М. Баксандалл; Изд-во V—A—C Press, 2021 — 264 с.
Карпетти, Э. Мастера живописи: Боттичелли: периодическое издание / Э. Карпетти; Изд-во Белый город, 1998 — 63 с.
«Взбалмошная голова», мечтатель и шутник. Штрихи к портрету Сандро Боттичелли — URL: https://artchive.ru/sandrobotticelli/stories/17695 (Дата обращения: 28.11.2023)
Сандро Боттичелли: биография и информация — URL: https://artchive.ru/sandrobotticelli/biography (Дата обращения: 28.11.2023)
Сандро Боттичелли. Работы для Сикстинской капеллы и возвращение во Флоренцию — URL: https://levelvan.ru/pcontent/botticelli-1/capella-sistina (Дата обращения: 28.11.2023)
