«Ошибки определяют ход эволюции: совершенство не побуждает к развитию» — К. Каскон [1].
/01 концепция
Глитч пугающе обаятелен. Постмодернистский мир сквозь призму технологий, деформирующих ткань реальности, кажется абсурдным, неправильным и эклектичным. Однако разрушающееся изображение не просто указывает на означаемое, оно само является означаемым. Этот эпифанический символизм наталкивает на мысль об иллюзорности визуального восприятия. Что скрывается под налётом культуры и современных медиа? Каков мир на самом деле? Может, глитч — это и есть подлинная реальность?
Глитч, глюк, шум находятся по ту сторону «нормальности» подобно дихотомии безумия и рассудка. Курт Клонингер пишет об этом следующее: «У шума нет однозначного культурного определения, так как шумом является то, что мы сами называем шумом. Если применить идеи Мишеля Фуко о „безумии“ к теории сигнала и шума, то можно дойти до того, что каждое социальное сообщество может определять как шум всё, что не вписывается в понимание „сигнала“» [2]. Несмотря на объективную природу глитча, его восприятие индивидуально и эмоционально окрашено. Перефразировав афоризм, можно сказать, что ошибка или красота в глазах смотрящего. Осознание и интерпретация «глюка» возможны лишь в результате взаимодействия с человеком. Согласно «закону Дюшана», который был сформулирован Давидом Хопкинсом, произведение искусства актуализируется через диалог со зрителем, потому что именно зритель способен на рефлексию [3].
Впервые глитч в плоскости эстетической категории описал Иман Моради в работе 2004 года «Глитч эстетика» и сравнил приёмы глитч-артефактов (фрагментация, репетитивность, линейность, запутанность и дискретность) со стилем Пабло Пикассо, Герхарда Рихтера, Бриджета Райли и Пита Мондриана [4]. В целом, глитч-арт очень близок авангарду в вопросах трансгуманизма и технократичности. «Историческая и эволюционная связь глитч-арта с модернистскими концепциями деформации, где нарочитые искажения формы кубистами, футуристами, дадаистами, формализация форм авангардистами и конструктивистами рассматривается теоретиком и художником Ником Бризом как прото-глитч, а деформация как нечто, что способно привнести новые смыслы», — пишет Эльвира Жагун-Линник в статье «Осмысление эстетического в глитч-арте» [5].
Апеллируя к идеям Юрия Лотмана о моделях коммуникации в системе культуры, можно сказать, что глитч обладает семиотической функцией порождения новых смыслов и новых состояний идентичности субъекта, то есть адресат «испорченного» сообщения переходит в метапозицию и становится автором нового высказывания [6]. Обозначив сбой как феномен современной цифровой эпохи, Моради классифицирует глитч на чистый глитч (pure glitch) и глитч-подобие (glitch-alike) [7]. Первый возникает в результате случайной ошибки и является предметом изучения медиа-художников. В этой работе будет рассматриваться второй тип глитч-артефактов, намеренно созданных дизайнерами и выполняющих роль средств выразительности визуального языка.
В исследовании я затрону авангард как предтечу глитча и рассмотрю основные приёмы, которые используют современные дизайнеры и художники: пикселизация, смещение и дифракция, мультиэкспозиция, шум и зернистость, пластика нейросетей и деформированная типографика.
/02 авангард как прото-глитч
Пабло Пикассо. Женский бюст (Женщина с сеткой на волосах), 1938 [1]; Андреа Кэри. Серия фотографий «Глитч-портреты», 2020 [2]
Курт Швиттерс. Без названия, 1943 [3]; Ребекка Флинн. Коллаж и глитч-арт, 2017 [4]
Герхард Рихтер. Женщина, спускающаяся с лестницы, 1965 [5]; Джоэл Вильегас. Sisterhood of Prismatic Light Series, 2020 [6]
/03 приёмы --> пикселизация
Никодем Преговский. Пиксельные постеры, 2013 [7-8]
Никодем Преговский. Пиксельные постеры, 2013 [9-10]
Тринидад Тамайо. Серия плакатов «В моей голове», 2022 [11-12]
Тринидад Тамайо. Серия плакатов «В моей голове», 2022 [13-14]
/03 приёмы --> смещение и дифракция
Куг Лиза. Бесплатная энциклопедия, 2019 [15-16]
Эдуард Михайлов. Глитч-постеры, 2018 [17-18]
Эдуард Михайлов. Глитч-постеры, 2018 [19-20]
Эдуард Михайлов. Глитч-постеры, 2018 [21-22]
/03 приёмы --> мультиэкспозиция
Мануэль Бенчико. Дочери Никс № 3, 2018 [21-22]
Мануэль Бенчико. Дочери Никс № 3, 2018 [23-24]
Мануэль Бенчико. Дочери Никс № 4, 2021 [25-26]
/03 приёмы --> шум и зернистость
Джесси Пенико. Без названия, 2010-е [27]
Джесси Пенико. Без названия, 2010-е [28]
Джесси Пенико. Без названия, 2010-е [29]
/03 приёмы --> пластика нейросетей
Арина Яскевич. Без названия, 2020 [30-31]
The Rodina. Micromapping big, 2010-е [32]; Автор неизвестен. Без названия, 2010-е [33]
/03 приёмы --> деформированная типографика
Mishko. Без названия, 2019 [34-35]
Mishko. Без названия, 2019 [36-37]
Mishko. Без названия, 2019 [38-39]
/04 заключение
Глитч в графическом дизайне теряет свои первоначальные смыслы и становится эффективным инструментом в руках дизайнера. Разрушающееся изображение не ввергает в лавкрафтианский ужас перед подлинной нечеловеческой реальностью, как это происходит в глитч-арте. «Скрытый мир технологий, где „метафизические разрывы“ являются триггерами человеческого сознания, позволяет осознать существование иного языка — языка технологий, который и обнажается в момент сбоя», — пишет Эльвира Жагун-Линник о механизмах глитч-арта [8]. Дизайнеры пользуются шоковым воздействием глитча и применяют его в качестве визуального аттрактора или же, напротив, создают зрительную какофонию образов. В любом случае, глитч эстетически переосмысляется в работах дизайнеров и наделяется новыми эмоциональными оттенками.
/05 библиография
[1] Cascone K. The Aesthetics of Failure: 'Post-Digital' Tendencies in Contemporary Computer Music // Computer Music Journal, 2000, 24, № 4.
[2] Cloninger C. GltchLnguistx: The Machine in the Ghost/Static Trapped in Mouths, 2011 // URL: http:// GLI.TC/H/ READERROR/ GLITCH_READERROR_20111-v3BWs.pdf
[3] Hopkins D. After Modern Art 1945-2000. — Oxford: Oxford University Press, 2000.
[4, 7] Moradi I. Glitch Aesthetics, B.A. diss. // The University of Huddersfield, 2004.
[5, 8] http://articult.rsuh.ru/articult-27-3-2017/articult-27-3-2017-zhagun-linnik.php
[6] Лотман Ю. М. О двух моделях коммуникации в системе культуры // Ю. М. Лотман. Избранные статьи: В. 3 т. Т. 1. — Таллин: Александра, 1992. — С. 76-89
/06 источники изображений
[1] https://artchive.ru/pablopicasso/works/style:cubism,-p:2 (дата обращения: 29.05.2022)
[2] https://www.behance.net/gallery/90653033/Glitch-Portraits (дата обращения: 08.05.2022)
[3] https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/ce/Kurt_schwitters%2C_difficile%2C_1942-43%2C_collage.jpg/1200px-Kurt_schwitters%2C_difficile%2C_1942-43%2C_collage.jpg (дата обращения: 17.05.2022)
[4] https://www.behance.net/gallery/51995681/Collage-Glitch-Art (дата обращения: 29.05.2022)
[5] https://i.pinimg.com/originals/a0/93/6f/a0936f89c9dfda61154b47cbf3563018.jpg (дата обращения: 29.05.2022)
[6] https://www.behance.net/gallery/100405033/Sisterhood-of-Prismatic-Light-Series?tracking_source=search_projects%7CGlitch (дата обращения: 29.05.2022)
[7-10] https://www.behance.net/gallery/12310781/PXL-posters?tracking_source=search_projects%7Cpixel%20poster (дата обращения: 20.05.2022)
[11-14] https://www.behance.net/gallery/141402337/Inside-my-head-Posters?tracking_source=search_projects%7Cpixel%20poster (дата обращения: 21.05.2022)
[15-16] https://www.behance.net/gallery/84214317/Ediathlon-Wikipdia?tracking_source=search_projects_recommended%7Cglitch%20poster (дата обращения: 21.05.2022)
[17-22] https://www.behance.net/gallery/63007331/Glitch-Posters?tracking_source=search_projects%7Cglitch%20poster (дата обращения: 20.05.2022)
[21-24] https://www.behance.net/gallery/71482591/Daughters-of-Nyx-3?tracking_source=search_projects%7Cpixel%20poster (дата обращения: 20.05.2022)
[25-26] https://www.behance.net/gallery/120479731/Daughters-Of-Nyx-4?tracking_source=project_owner_other_projects (дата обращения: 17.05.2022)
[27-29] https://dribbble.com/jpenico (дата обращения: 21.05.2022)
[30-31] https://www.behance.net/gallery/101282015/Posters?tracking_source=search_projects%7Cglitch%20poster (дата обращения: 29.05.2022)
[32] https://www.typographicposters.com/posters/the-rodina/594953641abbcb141757b1e8 (дата обращения: 29.05.2022)
[33] https://thisisgrey.tumblr.com/post/188329285898 (дата обращения: 29.05.2022)
[34-39] https://www.behance.net/gallery/88269243/MISHKO-Fall-2019-Selected-Works?tracking_source=search_projects%7CGlitch (дата обращения: 29.05.2022)
