Temporary State. Музеи без пространства

1 Вступление. Время музея 2 Нереализованные проекты 3 Временные решения 4 Новые медиумы 5 Заключение 6 Библиография 7 Источники изображений

Мне представляется, что разговор о музее почти всегда начинается слишком поздно — тогда, когда музей уже построен, институционализирован, описан в каталогах, включен в туристические маршруты и, в известном смысле, завершен. Между тем самое важное в музее, как и во всяком культурном явлении, происходит значительно раньше: в момент сомнения, проекта, утопии, невозможности, в тот короткий промежуток, когда музей еще не стал архитектурой власти и не превратился в устойчивую систему репрезентации. Именно поэтому меня интересуют не столько существующие музеи, сколько музеи несостоявшиеся, временные, эфемерные, бумажные, утраченные или принципиально невозможные.

Временные музеи, мобильные институции, утопические архитектурные проекты, выставки-события, музеи без коллекций или пространства, архивные и дискурсивные платформы. Предметом исследования является их способность переопределять само понятие музея, его функции и границы. Меня интересует тот момент, когда музей перестает быть исключительно зданием и начинает существовать как процесс, жест, маршрут, ситуация, политическое высказывание или форма коллективной памяти. Мне представляется важным исследовать подобные проекты именно сегодня, когда классическая музейная модель переживает глубокий кризис. Современный музей все чаще подвергается критике как инструмент символической власти, как механизм культурной иерархии, как пространство нормативного знания. Одновременно с этим появляются новые формы музейности: цифровые архивы, временные экспозиции, партиципаторные платформы, уличные мемориалы, мобильные павильоны, музеи-события, существующие лишь в течение определенного исторического или политического момента. Эти формы часто не признаются музеями в традиционном смысле слова, однако именно они позволяют увидеть, насколько изменилось само представление о культурной институции. В истории искусства нереализованное нередко оказывается влиятельнее реализованного. Так произошло с «бумажной архитектурой», многие проекты которой никогда не были построены, но изменили архитектурное мышление второй половины XX века.

Первый раздел визуального исследования показывает примеры нереализованных, утопичных архитектурных проектов музеев, которые были свойственны своей эпохе, однако не смогли пройти проверку даже своего времени.

Проект Дворца развлечений интересен тем, что он представляет собой большую попытку найти новые медиумы для институций, объединить их в один культурный конгломерат.

Второй раздел посвящён временным музеям. Временные пространства интересны тем, что зачастую обладают большей свободой планировок, медиумов и подходов. Им необязательно быть удобными и устойчивыми как постоянные музеи. Именно поэтому подобные постройки/пространства интересны как срезы развития культуры в определённые промежутки времени.

Интересные нестандартные пространства появились в начале 21 века. Так пространство Institute of jamais vu являлось постройкой из фанеры внутри амбарного здания в Лидсе, которое просуществовало 3 года и провело 20 выставок. А Lock Up International проводит выставки в контейнерах для перевозок по всему миру, не обладая постоянным выставочным пространством.

Музеи/выставочные пространства в 20–21 веке начали находить новые медиумы, которые могли бы презентовать искусство лучше, чем белый куб. Так художники институциональной критики Люси Липпард и Сет Сигелауб создали вставки-каталоги, сделав музеи бумажными в буквальном смысле.

Отечественная практика имеет выдающийся пример галереи Пальто, которая привязана к одному человеку и меняет своё местоположение согласно передвижению Александра Петрелли по городу.

Desktop Residency — цифровая галерея, не имеющая ни постоянной коллекции, ни пространства. В годы работы галереи (с 2013 по 2021) на сайте время от времени менялась заставка, представляющая работу художника. Любой мог скачать её себе на устройство, распечатать или поставить на обои. В настоящее время сайт превращён в архив, из-за чего прелесть временных цифровых выставок пропала.

Музеи, пытающиеся выходить за рамки привычной всем институции, часто основывают свои практики и ключевые решения на духе времени, идеях современность и передовых веяниях культуры. Смотря на подобные практики мы можем проследить историю культуры через историю музея, понять современность через актуальные музейный практики. И как всегда, нет ничего более постоянного, чем временное.