(1) Концепция (2) Прощание с городом (3) Поезд внутри (4) Чувства (5) Досуг (6) Виды из окна (7) Навстречу новому (8) Заключение
(1) Концепция
Убаюкивающий стук колёс, запах домашней еды на весь вагон, песни и прекрасные виды за окном… Для советского человека путешествие на поезде значило что-то большее, чем просто перемещение из одной точки в другую, это было целое событие, полное романтики, приключений и казусов. Эта эстетика нашла своё отражение в советском кино периода застоя. 1970–80-е гг. стали расцветом железнодорожного транспорта (Шингарева, 2016). Поезда, курсирующие по всей стране, помогали людям преодолевать огромные расстояния ради командировок, отпусков, встреч с родственниками и друзьями (Москвитин, 2019). Что-то неуловимое и по-домашнему родное наполняло эти поездки, так, что несколько дней на колёсах пролетали незаметно. Садясь в поезд, человек прощался со старым и двигался навстречу новому.
«Самая обаятельная и привлекательная» (реж. Геральд Бежанов, 1985)
Как ни странно, быт и поезд в советском кино взаимосвязаны, состав можно сравнить с панельной пятиэтажкой, а составную часть поезда — купе — с маленькой типовой квартирой. И там, и там текла обычная жизнь, казалось бы, все были заняты привычными делами: общались, ели, спали, следили за своим внешним видом, но почему-то ощущалось это иначе, чем в родных стенах: было более живым и настоящим.
В последнее время я часто езжу на поезде в свой родной город и ясно ощущаю, что образ советской железной дороги сильно контрастирует с современным. Визуально всё не так сильно изменилось, но как будто в погоне за комфортом и технологичностью потерялась та атмосфера путешествия на поезде, которую любили в советское время и по которой многие ностальгируют до сих пор. Общение с попутчиками практически сошло на нет, каждый пытается изолироваться от других и погрузиться в мир гаджетов, теряя ощущение времени и пространства. Больше не распеваются песни, не устраиваются застолья и это очень огорчает.
В этом исследовании я пытаюсь по крупицам собрать визуальные отголоски того неуловимого чувственного образа и понять, за счёт чего создавалась та домашняя уютная атмосфера. Рассматривая полный цикл поездки от покупки билета на вокзале до приезда в точку назначения, я выделяю наиболее важные эмоциональные образы в кинофрагментах и анализирую их с двух ракурсов: рационального и эмоционального. Поэтому текст анализа делится на то, как это визуально воспринимает разум (Р) и как это чувствуется (Ч).
20 век можно поистине назвать «железным» (Лекманов, 2017) из-за стремительного технологического развития, поэтому ещё больше интересен феномен поезда: каким образом сама по себе бездушная железная машина с пассажирами внутри сразу же оживала и затрагивала все струны души человека.
(2) Прощание с городом
Путешествие на поезде — это прощание со старым (местом, людьми и ощущениями) и движение к новому. Мы начинаем прощаться ещё задолго до посадки: покупая билет в кассе или находясь в зале ожидания.
Касса
(Р) Касса — это два незнакомых человека, между которыми в прямом и переносном смысле стоит стена (стекло), единственное место их соприкосновения — небольшое окошко, через которое и происходит общение. Покупка билета запускает отсчёт до начала путешествия. Мы никогда не видим одновременно лицо пассажира и кассира, только лицо одного и спину другого, поэтому кадры время от времени чередуются, показывая чью-либо точку зрения.
(Ч) Стоять в огромной очереди, чтобы купить билет, само по себе очень волнительно и утомительно, но лицо кассира вызывает ещё больше смешанных чувств: всегда уставшее и немного безразличное, обрамлённое рамкой, и от этого человека в первую очередь зависит, попадёшь ли в пункт назначения или нет.
(1) «Вокзал для двоих» (реж. Эльдар Рязанов, 1982), (2), (3) «Скорый поезд» (реж. Борис Яшин, 1988)
(4), (6) «Магистраль» (реж. Виктор Трегубович, 1982), (5) «Семь невест ефрейтора Збруева» (реж. Виталий Мельников, 1970)
Зал ожидания
(Р) Зал ожидания — огромное помещение, полное людей, шума и хаоса. Часто показывается общим планом, чтобы разглядеть отношения внутри толпы, или средним планом для акцента на нескольких героях.
(Ч) Очень нервно. Все снуют из стороны в сторону, тащат за собой чемоданы, ищут билеты и сосредоточенно следят за объявлениями.
(1) «Скорый поезд» (реж. Борис Яшин, 1988), (2) «Семь невест ефрейтора Збруева» (реж. Виталий Мельников, 1970), (3) «Вокзал для двоих» (реж. Эльдар Рязанов, 1982)
Толпа
(Р) Толпу всегда показывают издали, ведь толпа — это не про конкретного человека, а про большую людскую массу. Попадая в толпу, человек теряется и растворяется.
(Ч) Присоединяясь к толпе, как будто становишься частью стремительного и неуправляемого потока и сразу появляется необыкновенное чувство общности и теплоты одного большого организма.
«Печки-лавочки» (реж. Василий Шукшин, 1972)
(1) «34-й скорый» (реж. Андрей Малюков, 1981), (2) «Печки-лавочки» (реж. Василий Шукшин, 1972)
(1) «Скорый поезд» (реж. Борис Яшин, 1988), (2) «Вокзал для двоих» (реж. Эльдар Рязанов, 1982), (3) «Меняю собаку на паровоз» (реж. Никита Хубов, 1975)
Прощание
(Р) Прощание всегда очень эмоциональное и тактильное: все обнимаются, целуются, улыбаются, грустят или плачут, машут друг другу и оглядываются вслед. Многие пытаются высунуться из окна, находясь как бы одновременно в двух местах: на улице с родными и уже в поезде. Всё внимание концентрируется на лицах героев и их мимике, а сильная перспектива поезда указывает на готовность пуститься в путь.
(Ч) Сразу весело и грустно: весело от предвкушения, что уже скоро окажешься в пункте назначения, грустно покидать близких людей, привычный город. Эмоции переполняют…
(1) «Презумпция невиновности» (реж. Евгений Татарский, 1988), (2) «Скорый поезд» (реж. Борис Яшин, 1988)
(1), (5), (6) «Вокзал для двоих» (реж. Эльдар Рязанов, 1982), (2), (3), (4) «Это мы не проходили» (реж. Илья Фрэз, 1975)
Опоздание на поезд
(Р) Опоздание на поезд — это запыхавшийся бегущий человек, готовый на всё, чтобы попасть в поезд.
(Ч) Опоздать всегда страшно, ведь из-за этого могут сорваться все планы, поэтому попасть в поезд нужно любой ценой. Приходится умолять проводников пустить в уже закрывшиеся двери, стучать, иногда идти на обман.
(1) «СВ. Спальный вагон» (реж. Владимир Хотиненко, Виолетта Седова, 1989), (2) «Вокзал для двоих» (реж. Эльдар Рязанов, 1982), (3) «34-й скорый» (реж. Андрей Малюков, 1981)
(3) Поезд внутри
Как только поезд начинает движение, человек оказывается в переходном состоянии: старое место уже покинуто, а новое ещё не достигнуто и одновременно, снаружи всё находится в движении, а внутри всё достаточно статично. Получается, что жизнь внутри поезда выходит за рамки времени и пространства, единственное, что остаётся неизменным — это интерьер поезда: длинный узкий коридор, небольшое купе и своя полка.
Взгляд со стороны
(Р) Заглядывая в окно поезда или наблюдая за отражением вагона в зеркале, мы наблюдаем за жизнью пассажиров опосредованно, со стороны.
(Ч) Интересно украдкой подглядеть, как живут и что делают люди в поезде, приоткрыть завесу их занятий и чувств.
(1) «Печки-лавочки» (реж. Василий Шукшин, 1972), (2) «Мы, нижеподписавшиеся» (реж. Татьяна Лиознова, 1980), (3) «Вокзал для двоих» (реж. Эльдар Рязанов, 1982)
(1) «СВ. Спальный вагон» (реж. Владимир Хотиненко, Виолетта Седова, 1989), (2) «Печки-лавочки» (реж. Василий Шукшин, 1972), (3) «Мы, нижеподписавшиеся» (реж. Татьяна Лиознова, 1980)
Коридор
(Р) Коридор — это узкое пространство, объединяющее весь поезд, ритм дверей и окон. Здесь постоянно что-то происходит: снуют проводники, завязываются новые знакомства, выясняются отношения.
(Ч) Коридор не просто соединяет вагоны поезда воедино, он сталкивает и связывает людей. Это место встречи, место самых интересных событий.
(1) «СВ. Спальный вагон» (реж. Владимир Хотиненко, Виолетта Седова, 1989), (2) «Печки-лавочки» (реж. Василий Шукшин, 1972)
(1) «Это мы не проходили» (реж. Илья Фрэз, 1975), (2) «Мы, нижеподписавшиеся» (реж. Татьяна Лиознова, 1980), (3) «Самая обаятельная и привлекательная» (реж. Геральд Бежанов, 1985)
Коридор — это ещё и типичное место для курения. Кажется, что в советском поезде было разрешено всё, что находилось в условных рамках приличия. Сейчас же за курение или распитие спиртного сразу высаживают из поезда и на этом поездка заканчивается.
(1) «СВ. Спальный вагон» (реж. Владимир Хотиненко, Виолетта Седова, 1989), (2) «Скорый поезд» (реж. Борис Яшин, 1988), (3) «34-й скорый» (реж. Андрей Малюков, 1981)
Верхняя и нижняя полки
(Р) Купе или плацкарт композиционно делятся на две части: на две полки. Это чёткие горизонтальные линии, переходящие из кадра в кадр.
(Ч) Верхняя и нижняя полки — это два разных лагеря. Нижняя — это место всеобщих посиделок и свисающее на головы постельное бельё. Верхняя полка, в свою очередь, такой взгляд сверху, попытки аккуратно забраться наверх и страх свалиться ночью на пол.
«Печки-лавочки» (реж. Василий Шукшин, 1972)
(1) «Остановился поезд» (реж. Вадим Абдрашитов, 1982), (2) «Печки-лавочки» (реж. Василий Шукшин, 1972), (3) «34-й скорый» (реж. Андрей Малюков, 1981)
(4) Чувства
Поезд — это место, где не возможно уединиться, частые визиты проводников, просто непрошенные гости. Постоянное нахождение в чей-то компании утомляет и усиливает стресс и сами чувства.
От любви до ненависти
(Р) Поездка на поезде, какая бы она ни была (радостная или грустная), всегда сопровождается стрессом, от чего чувства обостряются. Совсем немного нужно времени, чтобы от объятий и поцелуев человек перешёл к драке. Искреннее и открытое выражение чувств — это одна из отличительных черт всего кино периода застоя.
(Ч) Очень многое может случиться за долгое железнодорожное путешествие, так что этот обширный диапазон эмоций не удивительный и достаточно жизненный.
«34-й скорый» (реж. Андрей Малюков, 1981)
(1) «Скорый поезд» (реж. Борис Яшин, 1988), (2) «Поезд вне расписания» (реж. Александр Гришин, 1985)
(1) «Мы, нижеподписавшиеся» (реж. Татьяна Лиознова, 1980), (2) «Вокзал для двоих» (реж. Эльдар Рязанов, 1982), (3) «Скорый поезд» (реж. Борис Яшин, 1988)
(1) «Скорый поезд» (реж. Борис Яшин, 1988), (2) «Презумпция невиновности» (реж. Евгений Татарский, 1988), (3) «Мы, нижеподписавшиеся» (реж. Татьяна Лиознова, 1980)
Непрошенные гости
(Р) Непрошенные гости — люди, стоящие в дверях, мелькающие тела и лица других людей. Они нарушают уже устоявшуюся атмосферу, прерывают занятия обитателей.
(Ч) Не очень приятно постоянно находиться под надзором, однако уединиться здесь практически не возможно.
«Печки-лавочки» (реж. Василий Шукшин, 1972)
(1) «Поезд вне расписания» (реж. Александр Гришин, 1985), (2) «Чародеи» (реж. Константин Бромберг, 1982)
(1), (2) «34-й скорый» (реж. Андрей Малюков, 1981), (3) «Поезд вне расписания» (реж. Александр Гришин, 1985)
(5) Досуг
В поезде каждый человек по-разному пытается заполнить время поездки. Кто-то заводит новые знакомства и разделяет время в приятной компании за разговорами, песнями и танцами. Кто-то тратит время на себя: читает, ухаживает за своим внешним видом, спит.
Посиделки с попутчиками
(Р) Общение — это основа путешествия на поезде, много людей собирается в небольшом замкнутом пространстве и обсуждает насущные вопросы.
(Ч) Хорошо, когда рядом приятная компания, можно познакомиться с интересными людьми, славно пообщаться, посмеяться, поделиться своими мыслями и узнать чужую точку зрения.
(1) «Печки-лавочки» (реж. Василий Шукшин, 1972), (2), (3) «34-й скорый» (реж. Андрей Малюков, 1981)
(Р) Открытый чемодан — лучше всего описывает человека. Набор предметов, взятых в дорогу, определяет ценности и взгляды, статус и бытовые привычки.
(Ч) Интересно заглянуть в чужой чемодан, удовлетворить любопытство и точнее узнать того, кто стал вынужденным соседом на ближайшее время.
(1) «Печки-лавочки» (реж. Василий Шукшин, 1972), (2) «Вокзал для двоих» (реж. Эльдар Рязанов, 1982)
(Р) Песни и танцы — основное развлечение в долгой дороге, праздник цвета и звука, движений. Почти каждая компания брала с собой в дорогу гитару, чтобы добавить уюта и веселья поездке.
(Ч) Песни под гитару или аккордеон напоминают посиделки у костра на природе, так же хорошо и тепло на душе.
(1) «Это мы не проходили» (реж. Илья Фрэз, 1975), (2) «34-й скорый» (реж. Андрей Малюков, 1981), (3) «Семь невест ефрейтора Збруева» (реж. Виталий Мельников, 1970)
«Семь невест ефрейтора Збруева» (реж. Виталий Мельников, 1970)
Еда
(Р) Приём пищи в поезде — это всегда застолье: много пахучей домашней еды и напитков. Овощи, фрукты, варёные яйца, бутерброды, пирожки и чай в железных подстаканниках, разносимый проводниками.
(Ч) В поезде можно не переживать, что останешься голодным, обязательно кто-то угостит своей едой.
«Самая обаятельная и привлекательная» (реж. Геральд Бежанов, 1985)
(1) «СВ. Спальный вагон» (реж. Владимир Хотиненко, Виолетта Седова, 1989), (2) «Скорый поезд» (реж. Борис Яшин, 1988), (3) «Поезд вне расписания» (реж. Александр Гришин, 1985)
(1) «Мы, нижеподписавшиеся» (реж. Татьяна Лиознова, 1980), (2), (3) «Скорый поезд» (реж. Борис Яшин, 1988)
Внешний вид
(Р) Даже в поезде люди не забывают уделить внимание своему внешнему виду, чтобы выглядеть аккуратно перед соседями и произвести впечатление на новых знакомых. В таких кадрах делается акцент на лицо человека и его действия.
(Ч) Причесаться, умыться, сделать маску, не торопясь накраситься, попросить соседа прикрыть во время переодевания и ты готов дальше общаться с попутчиками.
«Печки-лавочки» (реж. Василий Шукшин, 1972)
(1) «Презумпция невиновности» (реж. Евгений Татарский, 1988), (2) «34-й скорый» (реж. Андрей Малюков, 1981), (3) «Мы, нижеподписавшиеся» (реж. Татьяна Лиознова, 1980)
Сон
(Р) Сцены со спящими людьми очень камерные и уютные, приглушённый свет, мягкие тона.
(Ч) Под стук колёс и размеренное покачивание после долгого, волнительного и полного событий дня очень хорошо спится.
(1) «СВ. Спальный вагон» (реж. Владимир Хотиненко, Виолетта Седова, 1989), (2) «Печки-лавочки» (реж. Василий Шукшин, 1972)
(1) «Скорый поезд» (реж. Борис Яшин, 1988), (2), (3) «Мы, нижеподписавшиеся» (реж. Татьяна Лиознова, 1980)
(6) Виды из окна
А за окном каждую секунду сменяются пейзажи, всё такое красивое, незнакомое и родное. Что-то есть такое в обрамлённых шторками картинках, часто нечётких, размытых из-за скорости. Можно часами лежать и смотреть в окно, как будто это фильм: поля, леса, деревенские дома и невероятно красивые вокзалы.
(1) «СВ. Спальный вагон» (реж. Владимир Хотиненко, Виолетта Седова, 1989), (2), (3) «Скорый поезд» (реж. Борис Яшин, 1988)
(1) «Мы, нижеподписавшиеся» (реж. Татьяна Лиознова, 1980), (2), (3) «Семь невест ефрейтора Збруева» (реж. Виталий Мельников, 1970)
(7) Навстречу новому
(Р) Прибытие в пункт назначения — это конец путешествия и движение навстречу новому. Как и при посадке, здесь много эмоций и воодушевления, но они быстро сменяются рутинной суетой.
(Ч) «Поезд прибывает в город-герой Москва» — подобные сообщения слышишь на последних минутах поездки. Собираешь свои вещи, хватаешь чемоданы, одеваешься и с волнением выходишь из поезда. Приятно, когда есть кому встретить, в толпе людей пытаешься найти своего человека и снова объятия, поцелуи, слёзы. И все, уже погружёны в новую реальность, спешат кто куда вверх по лестнице, такие же ритмичные, как лестничные перила и прутья.
«Печки-лавочки» (реж. Василий Шукшин, 1972)
(1) «Это мы не проходили» (реж. Илья Фрэз, 1975), (2) «Мы, нижеподписавшиеся» (реж. Татьяна Лиознова, 1980)
(1) «Вокзал для двоих» (реж. Эльдар Рязанов, 1982), (2) «Скорый поезд» (реж. Борис Яшин, 1988), (3) «Семь невест ефрейтора Збруева» (реж. Виталий Мельников, 1970)
Все разбредаются, покидают вокзал и остаётся только пустота и ритм путей, ведущих в неведомые дали.
(1) «Вокзал для двоих» (реж. Эльдар Рязанов, 1982), (2) «Меняю собаку на паровоз» (реж. Никита Хубов, 1975), (3) «Поезд вне расписания» (реж. Александр Гришин, 1985)
(8) Заключение
Образ поезда в советском кино периода застоя необычен своей живостью и душевностью. Холодная железная машина оживает за счёт искренних и правдивых людских историй. Всё показывается открыто и честно: и радость, и слёзы, и привычные рутинные дела. Именно акцент на очень простом для всех и обыденном создаёт магическую атмосферу поезда.
Шингарева А.А. ЗНАЧЕНИЕ ЖЕЛЕЗНОДОРОЖНОГО ТРАНСПОРТА ДЛЯ РОССИИ // Международный журнал прикладных и фундаментальных исследований. — 2016. — № 6-4. — С. 770-775
Лекманов О. «За что русская литература ХХ века любила железную дорогу» // Arzamas. (https://arzamas.academy/materials/1447). Просмотрено: 26.11.2022).
Москвитин А. «Советская железнодорожная история. Часть 1» // Проза.ру. (https://proza.ru/2019/04/05/1168). Просмотрено: 27.11.2022).
«Семь невест ефрейтора Збруева» (реж. Виталий Мельников, 1970)
«Печки-лавочки» (реж. Василий Шукшин, 1972)
«Меняю собаку на паровоз» (реж. Никита Хубов, 1975)
«Это мы не проходили» (реж. Илья Фрэз, 1975)
«Мы, нижеподписавшиеся» (реж. Татьяна Лиознова, 1980)
«34-й скорый» (реж. Андрей Малюков, 1981)
«Вокзал для двоих» (реж. Эльдар Рязанов, 1982)
«Магистраль» (реж. Виктор Трегубович, 1982)
«Остановился поезд» (реж. Вадим Абдрашитов, 1982)
«Чародеи» (реж. Константин Бромберг, 1982)
«Поезд вне расписания» (реж. Александр Гришин, 1985)
«Самая обаятельная и привлекательная» (реж. Геральд Бежанов, 1985)
«Презумпция невиновности» (реж. Евгений Татарский, 1988)
«Скорый поезд» (реж. Борис Яшин, 1988)
«СВ. Спальный вагон» (реж. Владимир Хотиненко, Виолетта Седова, 1989)
