Проявления гротеска и карикатуры в искусстве «Новой вещественности»

1. Концепция исследования
2. Зарождение направления
3. Проявления гротеска и карикатуры в произведениях 3.1. Отто Дикс 3.1.1. Игроки в скат 3.1.2. Пражская улица 3.2. Джордж Грос 3.2.1. Столпы общества 3.2.2. Похороны (Оскара Паниццы) 3.3. Макс Бекман 3.3.1. Ночь 3.3.2. Актёры 3.3.3. Карнавал 3.4. Кристиан Шад 3.4.1. Портрет графа Сен-Женуа д’Аннокур 3.4.2. Операция 3.5. Рудольф Шлихтер 3.5.1. Марго 3.5.2. Слепая власть 3.6. Георг Шольц 3.6.1. Семья индустриальных крестьян 3.6.2. Работа делает хуже (Разносчики газет)
4. Заключение

Гротеск становится важным элементом этого направления. В произведениях человеческое тело теряет свою естественность: фигуры выглядят механическими, угловатыми или слишком неподвижными, а некоторые даже выглядят разрушенными. Лица становятся похожими на маски, эмоции выглядят неестественно или полностью исчезают, а окружающее пространство кажется тесным и подавляющим. Из-за этого обычные сцены, такие как карточная игра, семейный портрет, городская улица или театральное представление, превращаются в образы социального кризиса. Карикатура в искусстве Новой вещественности также меняет своё значение. Она перестаёт быть только формой сатиры и становится способом социальной типизации. Художники изображают не конкретного человека, а социальный образ: политика, военного, буржуа или представителя городской толпы. Черты персонажей намеренно преувеличиваются: жесты становятся театральными, лица гипертрофированными, а поведение механическим и искусственным. Через это преувеличение художники показывают кризис личности в индустриальном обществе. Особое внимание в исследовании уделяется взаимодействию гротеска и карикатуры. Эти приёмы формируют единый визуальный язык критического реализма. Гротеск усиливает ощущение физической и психологической деформации, а карикатура подчёркивает социальную роль персонажей и делает общественные противоречия более заметными. Таким образом, исследование показывает, что гротеск и карикатура в Новой вещественности являются не второстепенными художественными элементами, а основой визуального мышления направления. Через деформацию, театрализацию и социальное преувеличение художники создают образ общества, находящегося в состоянии исторического и психологического кризиса.

Гротеск проявляется через преувеличенную телесную деформацию и соединение человеческого тела с механизмом. Карикатурность возникает в контрасте между спокойной бытовой сценой и устрашающим обликом персонажей, превращая визуализацию обыденного и знакомого всем досуга, в пугающую демонстрацию последствий военного опыта персонажей.

Гротеск проявляется через смешение типичной быстротекущей городской жизни и образов физического разрушения, от которого не защитят не деньги, не власть. Карикатурность выражается в типизированных персонажах, каждый из которых становится символом определённого социального слоя. Просящий подаяния выглядит как тощий высушенный мужчина, с неопрятной бородой и самодельной соломенной шляпой, как выглядел любой бедняк первой половины 20-го века, а рядом представитель высшего сословия, полноватый мужчина в дорогом пиджаке и шляпе, который тем не менее не избежал участи остаться инвалидом, что уравнивает его с бедняком перед глазами разрушительной и кровавой войны.

Карикатура проявляется в утрированном изображении власти, где головы чиновников наполнены не мозгом, а бокалы с пивом символизируют нетрезвость принимаемых ими решений. Священник изображен с натянутой улыбкой, отвернувшийся от реальной картины происходящего, чтобы внушать слепую веру в то, что происходящие в военное время деяния на самом деле являются борьбой за богоугодное дело. Военные в композиции выглядят как безвольные и одинаковые фигуры, которые выполняют приказы, не задумываясь о разрушениях, которые приносят мирному населению по приказам безмозглых чиновников. Гротеск создаётся через демонстрацию преувеличенной твердолобой агрессии Военных, через преувеличенную натянутость улыбки священника, который игнорирует кошмары и призывает видеть только хорошее, и через изображение того, что находится в головах чиновников на том месте, где должны быть мозги.

Гротеск и карикатурность возникают через деформацию городской среды, где люди превращаются в монстроподобные образы, на одном из первых планов можно разглядеть человека, у которого крысиная морда вместо лица, священника с переносицей обезьяны, чиновника с верблюжьей рожей, который уносит подальше от хаоса свое богатство и так далее. Так же само по себе отображение общественной истерии тоже является своего рода проявлением Гротеска на то, что на самом деле происходило в обществе.

Гротеск проявляется через усиление эмоций смотрящего путем изменения привычных рамок построения изображения для придания картине более сильного эффекта, вызывающего дискомфорт и животную тревогу клаустрофобии у зрителя. Картина превращает сцену бытового скандала в рамках отдельной запертой в помещении группы людей в демонстрацию полубезумной исерии и хаоса.

Гротеск проявляется через театрализацию человеческого поведения, монарх перестал быть уважаем и почитаем простыми людьми, буквально воткнул нож в сердце собственной репутации, это отражает недавнюю реальность для общества Германии 1941 года. Под ногами Монарха мы видим подполье, в котором происходит дебош, так называемые подковерные игры новых учений от новых политиков, которые готовятся занять вакантное место убившего себя короля. Карикатура предстает в образах людей, которые становятся лишь тенью прежних себя и уже не могут вернуть себе образы, натянуть маски, которые позволяли им отыгрывать свои роли.

Гротеск проявляется через изображение лицемерия в действиях и образах персонажей, чьи настоящие эмоции передают только их выражения лиц. Карикатурой же служит то, что персонажи в карнавальных костюмах отражают реальное поведение людей в обществе, которые привыкли надевать на себя образы, вместо того, чтобы показывать себя настоящих

Гротеск проявляется через чрезмерную искусственность образа человека, который в любой ситуации старается держаться спокойно и не выказывать никаких эмоций, не зависимо от происходящего, дабы это никаким образом не отразилось на его социальном статусе. Карикатурность возникает из-за сложившейся вокруг центрального персонажа обстановки, которая буквально кричит о том, чтобы обратить на себя внимание и вызвать эмоции, чего главное действующее лицо старается не делать, чтобы сохранить маску невозмутимого спокойствия ради своего имени.

Гротеск возникает через изображение абсолютного спокойствия на лицах врачей, обыденность происходящих перед ними процессов и само количество медперсонала наблюдающего за процессом. Карикатура проявляется в разнице асоциального спектра между врачами, делающими свою повседневную работу и пациентом, который показывает гримасу боли и ужаса оттого, чему подвергается его организм.

На портрете изображен человек, позирующий словно для фотографии. Образ зафиксирован, эмоционально закрыт, но сам по себе задает много вопросов, особенно касательно того, какого пола данный субъект. Судя по большим, широким и грубым рукам это мужчина, что подтверждается наличием сигареты в руке, так как в начале 20-го века табак не был распространён среди женской части населения Европы, но отталкиваясь от макияжа и прически кажется что это все-таки женщина. Имя Марго тоже не вносит ясности, это может быть как псевдоним, так и реальное имя позирующего субъекта. Из-за закрытости позы мы не можем чётко судить о том, кем является данный человек.

Гротеск заключается в том, что все государство с его решениями, завоеваниями, развитием и разрушении чужих жизней предстает перед нами в виде одного конкретного человека, на котором закреплены все его плохие и хорошие деяния. Черти же являются карикатурой на то, какие страшные и нелепые решения порой общество считает праведными и верными

Художник намеренно изображает персонажей в виде разных стадий развития человека, подверженного влиянию капиталистического общества. Несмотря на бытовой сюжет, сцена вызывает апатию и внутренний дискомфорт, заставляя испытывать отвращение к изображенным персонажам. Гротеск проявляется через сочетание реалистичных деталей и карикатурной деформации человеческих образов.

Мы видим противопоставление рабочего и его ребенка, тощих, уставших и отреченных людей чиновнику, толстому, румяному и довольному мужчине на заднем сиденье автомобиля. Лица рабочих выглядят человечно, но тоскливо, а лицо чиновника выглядит уже мало похожим на человеческое и при этом скорчено в глупой гримасе: художник преувеличивает худобу тел, резкость черт лица и напряженность поз. Рабочие кажутся изможденными, на их фоне виднеется завод, который функционирует за счет таких как они, но приносит деньги таким как этот подобный чему-то между человеком, жабой и свиньей мужчине в автомобиле