Понятие инфратонкого в теории и практике Марселя Дюшана

1. Концепция
2. Марсель Дюшан и реди-мейд
3. Инфратонкое в заметках Дюшана
4. Инфратонкое в работах Дюшана
5. Заключение
6. Библиография
7. Источники изображений.

Марсель Дюшан — один из тех художников, после которых искусство уже невозможно воспринимать по-старому. Он постоянно смещал внимание с самого объекта на то, что происходило вокруг него: выбор, название, случай, контекст, зрителя и сам способ смотреть. В его работах совершенно обычная вещь может стать произведением искусства, а что-то почти незаметное — главным смыслом работы.

Одно из самых странных и трудных понятий, связанных с Дюшаном, это «inframince» (или же «инфратонкое» в переводе на русский язык). У «inframince» нет точного определения. Дюшан не объяснял его как обычный термин, а скорее собирал вокруг него различные примеры ситуаций, ощущений и едва различных событий. В самом простом смысле «инфратонкое» можно понимать как почти незаметную разницу между вещами или состояниями. Это может быть след, контакт, переход, изменение, разница между тем, что мы видим, и тем, что ощущаем. Для меня важно, что это понятие не сводится только к физической тонкости. Оно скорее описывает момент, когда вещь почти не меняется внешне, но меняется способ её восприятия. Такая разница может быть настолько маленькой, что её трудно сразу назвать, но именно из-за этого она становится особенно ощутимой.

Меня заинтересовала эта тема именно из-за её необычности и чувственности. Потому что «инфратонкое» — это что-то, что находится на границе чего-то видимого и невидимого, ощущаемого, но словно почти не существующего. Это не образ, который можно сразу узнать и описать, а совершенно маленькая вещь, которая своей казалось бы незначительностью только заостряет внимание на той или иной вещи или явлении.

Я хочу рассмотреть «инфратонкое» не только как какое-то теоретическое понятие, но и как явление, которое проявляется в работах Дюшана. Именно поэтому для меня важны и интересны не только его заметки, но и конкретные произведения. Так как через его работы можно увидеть, что «инфратонкое» у Дюшана не связано с одним конкретным образом, а оно появляется в совершенно разных ситуациях: в выборе готового предмета, в разнице между видимым и действительным или же в простой случайности.

Иногда инфратонкое появляется внутри повторения, в почти незаметном несовпадении. Вещи могут казаться одинаковыми и всё равно не совпадать полностью. Один и тот же объект уже становится немного другим через секунду, а два предмета, сделанные по одной форме, сохраняют едва заметную разницу. Чем сильнее предметы похожи, тем важнее становится маленькое различие между ними.

В этих заметках Дюшан связывает инфратонкое с контактом. Он отдельно пишет, что inframince не стоит понимать как самостоятельную вещь. Скорее это качество, которое появляется в определённый момент. Контакт здесь важен как ситуация между двумя вещами. Они соприкасаются, почти совпадают, влияют друг на друга, и между ними всё равно остаётся тонкая граница.

Дюшана интересует стекло как материал, через который изображение начинает вести себя иначе. Живопись на стекле можно увидеть с обратной, непокрашенной стороны. Отражения на полированной поверхности тоже меняются от света и положения зрителя. В таких примерах инфратонкое появляется в маленьком изменении восприятия: поверхность вроде бы остаётся той же, но изображение уже выглядит иначе.

Дюшан часто обращается к вещам, которые почти невозможно удержать в устойчивой форме. Паутина похожа на тончайшую ткань, дым и газ можно представить как почти невидимый слой, а запах табачного дыма смешивается с запахом рта, из которого он выходит. Всё это существует на границе видимого и ощутимого. Инфратонкое здесь появляется в том, что едва фиксируется и быстро ускользает.

Тепло сиденья, которое только что покинули, тоже хороший пример такой неустойчивости. По сути, тут человека уже нет, но его присутствие всё ещё ощущается в этом месте.

Или же пар на гладкой поверхности. След или изображение появляются ненадолго и почти сразу же начинают исчезать. Это тоже про состояние между присутствием и исчезновением.

Дюшан перечисляет действия, которые понемногу меняют поверхность: резку, скольжение, сушку, трение, царапание, шлифовку, полировку. Эти процессы могут выглядеть обычными техническими действиями, но каждый из них оставляет маленькое изменение в материале.

Инфратонкое появляется в разнице между состоянием до и после обработки, когда предмет вроде бы тот же, но его поверхность уже изменилась.

Инфратонкое так же может быть связано с телом и прикосновением. Ласка, почти неуловимое касание, которое не обязательно оставляет след. А ткань, наоборот, может постепенно принять форму тела. Складки на ношеных брюках становятся мягким отпечатком движения и присутствия человека. Сам материал меняется не резко, а медленно и почти незаметно.

Дюшан пишет о бумаге, плоскостях и попытке поставить одну поверхность вровень с другой. В таких ситуациях важен момент почти полного совпадения. Поверхности уже очень близко, но между ними всё ещё остаётся небольшой промежуток или несовпадение. Инфратонкое появляется именно в этой тонкой разнице, которую не легко заметить.

The Large Glass важно для темы инфратонкого из-за самого материала. Работа сделана на стекле, поэтому её нельзя воспринимать как обычную картину на плотной поверхности. Через стекло видно пространство за работой, а сама поверхность постоянно ловит свет, отражения и движение зрителя.

Позже стекло треснуло при перевозке. Дюшан не стал воспринимать это только как повреждение и оставил трещины частью работы. Получилось, что случайный след буквально вошёл в произведение.

Инфратонкое здесь появляется в прозрачности, хрупкости и случайности. Стекло почти исчезает для взгляда, но всё равно влияет на изображение пропуская, отражая, ломая и оставляя след.

Boîte-en-valise — это небольшой чемодан, в который Дюшан собрал миниатюрные версии своих работ, репродукции и документы. Он как будто сделал небольшой переносной музей самого себя.

Для инфратонкого здесь важна разница между работой и её повторением. Миниатюрная копия похожа на оригинал, но она уже другая. У неё другой размер и другой материал. Она отсылает к прежней работе, но существует как самостоятельный объект.

Получается, что Дюшан снова работает с почти незаметным сдвигом. Работа вроде бы повторяется, но при этом меняет свой статус: становится копией, архивом, воспоминанием и частью новой конструкции.

Инфратонкое оказалось одним из самых сложных и одновременно самых интересных понятий у Дюшана. Его трудно объяснить одним определением, потому что сам Дюшан не превращал его в строгий термин. Он скорее собирал вокруг него разные примеры по типу остаточного тепла, какого-то контакта, пыли на стекле, неточной копии, или лёгкого аромата.

В его работах инфратонкое проявляется через маленькие сдвиги в восприятии. Кубики в Why Not Sneeze, Rose Sélavy? выглядят как сахар, но оказываются тяжёлым мрамором. Или стекло в The Large Glass почти исчезает для взгляда, но продолжает влиять на изображение через прозрачность, отражения и трещины. Пыль в Dust Breeding становится следом времени, а в Boîte-en-valise копии и уменьшенные версии работ начинают существовать как отдельный архив.

Инфратонкое заставляет смотреть внимательнее на вещи, которые обычно кажутся незначительными. У Дюшана смысл часто появляется не в большом жесте, а в почти незаметном изменении которое практически невозможно сразу заметить. Именно через такие маленькие различия Дюшан меняет представление о том, чем может быть произведение искусства и где вообще может возникать художественный смысл.