Рубрикатор
- Введение
- Высота как место действия i. Подъем; ii. Пик; iii. Падение
- Высота в пейзаже
- Заключение
- Библиография
- Список источников
Введение
Альфред Хичкок известен как «мастер саспенса» и режиссер с выразительным визуальным языком. Действия в его фильмах построены так, что нередко они могут говорить яснее и подробнее, чем диалоги [3]. Композиции кадров, положению камеры, монтажу и ритму в его фильмах уделяется большое внимание. Благодаря этому зритель внимательнее наблюдает за происходящим и эмоционально присоединяется к действию. Через визуальные средства режиссер сообщает напряжение, страх, тревогу и другие внутренние конфликты, через которые проходят действующие лица. Для выражения этих интенсивных эмоциональных состояний Хичкок часто выбирает опасные пространства. Одним из наиболее выразительных мотивов его фильмографии становится экстремальная высота. Герои фильмов Хичкока часто оказываются в опасном положении над землёй: на крышах домов, лестницах, скалах и даже памятниках. Именно в этих сценах происходят важнейшие столкновения персонажей как с внешними врагами, так и с собственными страхами и травмами. Высота в фильмах Хичкока становится не просто элементом декорации или способом усилить зрелищность сцены, а полноценным психологическим пространством. Поэтому интерес в этих локациях представляет не столько сам образ экстремальной высоты, сколько психологические подтексты, которые они превносят с собой. Высота у Хичкока связана с потерей устойчивости и контроля над ситуацией, страхом смерти, ощущением уязвимости.
Кадр из фильма «Диверсант» («Saboteur», 1942, реж. Альфред Хичкок)
Данное визуальное исследование ставит цель изучить, каким образом Альфред Хичкок выстраивает сцены на высоте, как в этих сценах ведут себя герои и какими визуальными средствами режиссёр передаёт их психологическое состояние. Особое внимание будет уделено композиции кадра, движению камеры, монтажу и взаимодействию персонажей с окружающим пространством. Исследование позволит проследить, как мотив высоты становится в кинематографе Хичкока важным инструментом создания саспенса и раскрытия внутреннего мира героев.
В качестве материала будут рассматриваться фильмы, снятые Хичкоком, начиная с его голливудского периода 40-х годов. Образ высоты начинает появляться в ранних картинах этого времени и достигает совершенства реализации в фильме «Головокружение» (1958), который стал одним из самых известных его бестселлеров. Из литературных источников, соответственно, выбираются сочинения и статьи, которые рассматривают фильмы режиссера избранных годов и фокусируются на их сюжетный и технический анализ.
Исследование разбито тематически на рубрики, которые деконструируют то, как мы соприкасаемся с высотой в реальности. От подъёма и нахождения на вершине до взгляда вниз и падения. Каждый элемент этих действий в фильмах Хичкока проявляется с особенными чертами, которые будут рассматриваться в лонгриде.
Высота как место действия
Подъём
Сцены из фильма «Головокружение» («Vertigo», 1958, реж. Альфред Хичкок)
Подъем в работах Хичкока часто происходит с оглядкой на преодолеваемую бездну. Ощущение помутнения от взгляда с высоты вниз — ключевой лейтмотив фильма «Головокружение». Этот эффект достигался благодаря использованию трансфокатора, который с помощью смены фокуса как бы приближал центр зрения и отдалял окружение. Такой зум становится рефреном на протяжении всего фильма, главным образом появляясь в двух сценах взбирания наверх церкви. Нарачитое повторение транстрава подчеркивает борьбу главного героя со своими страхами и психологическими травмами.
Сцена из фильма «Головокружение» («Vertigo», 1958, реж. Альфред Хичкок)
Однако существуют и другие трактовки страха Скотти перед высотой, а вернее падением. Кроме мучащих воспоминаний о смерти его товарища, упавшего с крыши, имеет место и более символистская теория, по которой Джонни боится влюбиться, или буквально с английского «fall in love» [1]. Точно можно сказать, что визуальное решение «Головокружения», его загадочный нарратив и психологизм оставляют пространство для размышлений о внутреннем мире главного героя и причинах его поведения. В данном случае встреча с высотой и попытки ее покорить — лишь катализатор или сигнал реакции психики Джонни, которая требует расшифровки.
Кадр из фильма «Окно во двор» («Rear window», 1954, реж. Альфред Хичкок)
Героиня «Окна во двор» Лиза Фремонт поднимается в квартиру Ларса Торвальда по пожарной лестнице, тем самым выражая жест неожиданной смелости и авантюризма. Всей операцией она рискует своей жизнью ради расследования. Подъем здесь тоже выступает как мотив борьбы со страхом, вопреки зрительским ожиданиям.
Сцены из фильма «Окно во двор» («Rear window», 1954, реж. Альфред Хичкок)
На пике
Кадр из фильма «К северу через северо-запад» («North by Northwest», 1959, реж. Альфред Хичкок)
Когда персонажи достигают определенный высоты, встают на плато, может создаваться впечатление, что все угрозы позади. Так происходит в фильме «К северу через северо-запад», где отряд спасителей уверенно и как бы утвердительно стоят на скале Рашмор, придя на помощь главным героям.
Кадры из фильма «Диверсант» («Saboteur», 1942, реж. Альфред Хичкок)
Кадры из фильма «Поймать вора» («To catch a thief», 1955, реж. А. Хичкок)
Кадры из фильма «Головокружение» («Vertigo», 1958, реж. Альфред Хичкок)
Однако в некоторых картинах моменты, когда герои устойчиво находятся на вершине, преодолев те или иные трудности, лишь предвещают страшные события. Финал «Головокружения» тому пример. Поборов свой страх и поднявшись по страшной лестнице на колокольню, Джефф не вознаграждается, а снова вынужден бессильно смотреть на падение с высоты женщины, от которой сходил с ума. И тем самым не смог спастись от прошлого, которое его сковывало.
Кадры из фильма «Окно во двор» («Rear window», 1954, реж. Альфред Хичкок)
Обманчивое ощущение стабильности, к примеру, создается и в «Окне во двор». В нем главный герой фотожурналист занимает позицию наблюдателя, с высоты своего этажа смотрящего в чужие окна. Его положение поначалу кажется стабильным, устойчивым, несмотря на расположение среди высотных зданий. Сам он внутри помещения, казалось бы, не подвергает себя опасности, и зритель смотрит на мир его глазами, опираясь лишь на зрительный опыт. Однако это ощущение обманчиво и играет на дальнейший саспенс, нарастающий к концу фильма, когда в квартиру героя ворвется убийца, за которым он наблюдал.
Кадры из фильма «Окно во двор» («Rear window», 1954, реж. Альфред Хичкок)
Падение
Кадры из фильма «Диверсант» («Saboteur», 1942, реж. Альфред Хичкок)
В «Диверсанте» кульминационная сцена происходит на вершине Статуи Свободы, где после погони главный герой Барри Кейн загоняет антагониста Фрэнка Фрая в тупик. Последний является одним из участников группы диверсантов, готовивших саботажи на военных заводах. После одного зафиксированного случая на производстве подозрение в предательстве падает на протагониста Кейна, который, невиновный, пытается добиться справедливости и поймать истинного саботера в лице его коллеги Фрая. Между этими героями происходит конфликт чести не только личной, но и перед своим государством.
Сцена из фильма «Диверсант» («Saboteur», 1942, реж. Альфред Хичкок)
Фильм снят во время Второй Мировой войны и его патриотическое настроение характерно для того времени. Поэтому драматичную финальную сцену режиссер ставит именно в локации факела Статуи Свободы, огромного непоколебимого символа американской власти. Нетипичность обстановки добавляет действию фантасмагоричность: огромные руки, голова статуи будто бы тоже участвуют в процессе вершения правосудия над злодеем.
Сцена из фильма «Диверсант» («Saboteur», 1942, реж. Альфред Хичкок)
Герой Барри Кейна проявляет благородство перед предателем, пытаясь спасти его от падения и смерти. Но ему это не удается, падение Фрая становится роковым и оттого ужасающим. Полет вниз антагониста кажется несколько замедленным, что передает шок главного героя, ужас перед гибелью. Эмоцию этой тревоги добавляют крупные планы лиц героев, которые держатся в напряжении и страхе. Однако тот момент, когда Фрэнк срывается с главного героя можно считать освобождением и разрешением тяжелого конфликта [6]. Падение Фрая в этом фильме становится символом расплаты за свое предательство перед Кейном и родиной.
Кадры из фильма «К северу через северо-запад» («North by Northwest», 1959, реж. Альфред Хичкок)
Еще одна кульминация в борьбе сил добра и зла разворачивается на иконичном американском памятнике, горе Рашмор, в фильме «К северу через северо-запад». Разница масштабов между людьми и выточенными из скалы лицами президентов США делает картину еще более впечатляющей и захватывающей. И роль титанических фигур из камня здесь похожа на Статую свободы в «Диверсанте». Силы, превышающие человеческие, следят и сопутствуют героям, но не могут вмешаться.
Сцены из фильма «К северу через северо-запад» («North by Northwest», 1959, реж. Альфред Хичкок)
Сцены из фильма «К северу через северо-запад» («North by Northwest», 1959, реж. Альфред Хичкок)
И здесь же по воле судьбы победа достается главным героям, которые спасены отрядом рейнджеров и теперь могут жить счастливо вместе. Хронотоп скалы в этом фильме делает сцену драматичнее и заставляет переживать за жизнь и любовь героев, подчеркивая неустойчивость, рискованность их положения. Однако также помещая действие в «священное» для американской культуры место, режиссер заранее обозначает, что силы антагонистов не смогут одержать здесь победу.
Слева: кадр из фильма «К северу через северо-запад» («North by Northwest», 1959, реж. Альфред Хичкок)
Сцена из фильма «Поймать вора» («To catch a thief», 1955, реж. А. Хичкок)
Кадры из фильма «Поймать вора» («To catch a thief», 1955, реж. А. Хичкок)
Аналогичная по драматургии сцена происходит в финале «Поймать вора». Здесь разрешение ключевого конфликта фильма решается на волоске от смерти. Буквально подвисшее состояние персонажей можно понимать как саспенс, с точки зрения этимологии слова [3]. И в фильме «К северу через северо-запад», и в «Поймать вора» самые напряженные сцены происходят, когда герои цепляются и висят над пропастью. Но, по закону саспенса, проблема разрешается, даря облегчение при просмотре.
Сцена из фильма «Головокружение» («Vertigo», 1958, реж. Альфред Хичкок)
В «Головокружении» эпизоды падения сопровождаются еще и фантасмагорической графикой. Цветовое решение, динамичные анимации и оптические иллюзии с самого начала фильма задают настроение почти психоделическое. В данном примере это еще раз доказывает, что за страхом высоты кроются более глубокие, теневые стороны поведения разума.
Слева: кадры из фильма «Головокружение» («Vertigo», 1958, реж. Альфред Хичкок)
Кадры из фильма «Головокружение» («Vertigo», 1958, реж. Альфред Хичкок)
Сцена из фильма «Окно во двор» («Rear window», 1954, реж. Альфред Хичкок)
Предыдущий фильм и триллер «Окно во двор» объединяет то, как режиссер изображает высоту в городском, узком, сжатом между домами пространством. Ситуация, когда герой смотрит вниз из окна, более обыденная для зрителя и тем более ужасающая, поскольку ее легко сопоставить со своим опытом. Хичкок усиливает таким образом ощущение тревоги и угрозы падения.
Сцена из фильма «Окно во двор» («Rear window», 1954, реж. Альфред Хичкок)
Также падения передает тесноту городского пространства, когда жители многоквартирного дома начинают по цепочке реагировать на происшествия. Упавшая собака или человек пробуждают жителей, которые с высоты из окон наблюдают, любопытствуют и беспокоятся за жизнь жертвы.
Высота в пейзаже
Совсем не всегда Хичкок снимает с высоты для создания саспенса. Крупномасштабные кадры окружающей среды и ландшафтов могут играть важную роль в создании общей атмосферы картины, напоминать о ключевых лейтмотивах.
Кадр из фильма «К северу через северо-запад» («North by Northwest», 1959, реж. Альфред Хичкок)
Кадр из фильма «К северу через северо-запад» («North by Northwest», 1959, реж. Альфред Хичкок)
Часто такие сцены подчеркивают слабость человека перед миром, в котором он находится…
Кадры из фильма «Поймать вора» («To catch a thief», 1955, реж. А. Хичкок)
Кадры из фильма «Поймать вора» («To catch a thief», 1955, реж. А. Хичкок)
…рисуют красивый гармоничный мир, не подверженный суете и людским страстям…
Кадры из фильма «Головокружение» («Vertigo», 1958, реж. Альфред Хичкок)
…или показывают трагическое одиночество героев даже в заселенных городах.
Заключение
Крыши, башни, скалы и обрывы в фильмах Альфред Хичкок становятся пространствами, где проходит граница между жизнью и смертью, а противостояние добра и зла достигает предельного напряжения. Именно в этих экстремальных точках разворачиваются ключевые испытания и столкновения героев не только с внешней опасностью, но и с собственными страхами, тревогой и внутренними противоречиями. Высота у Хичкока, кроме драматургического, приобретает также символическое значение. В его фильмах она становится метафорой иррационального и подсознательного, воплощением человеческой неустойчивости и потери контроля. Герой, оказавшийся над пропастью или на краю крыши, словно сталкивается с пределами собственного сознания. Драматизм сцен на высоте и их техническое исполнение не позволяют зрителю оставаться безучастным. Хичкок сознательно вызывает чувство тревоги, страха и эмоциональной нестабильности, превращая высоту в особое психологическое пространство, где раскрываются скрытые стороны человеческой природы.
Подборка сцен из фильмов «Окно во двор» («Rear window», 1954, реж. Альфред Хичкок); «Диверсант» («Saboteur», 1942, реж. Альфред Хичкок); «Головокружение» («Vertigo», 1958, реж. Альфред Хичкок)
Leitch T. Find the director and other Hitchcock games. Athens: University of Georgia Press; 1991.
Leitch T. The encyclopedia of Alfred Hitchcock. New York: Facts on File; 2001.
McGilligan P. Alfred Hitchcock: a life in darkness and light. New York: Regan Books; 2003.
Modleski T. The women who knew too much: Hitchcock and feminist theory. New York: Routledge, Taylor & Francis Group; 1988.
Morris C. The Hanging Figure: On Suspense and the Films of Alfred Hitchcock. London: Bloomsbury Academic; 2002.
Walker M. Hitchcock’s Motifs. Amsterdam: Amsterdam University Press; 2005.
Обложка: https://www.imdb.com/title/tt0052357/mediaviewer/rm1048609024/?ref_=ttmi_mi_2_3 (дата обращения: 20.05.26)
«Головокружение» («Vertigo», 1958, реж. Альфред Хичкок)
«Диверсант» («Saboteur», 1942, реж. Альфред Хичкок)
«К северу через северо-запад» («North by Northwest», 1959, реж. Альфред Хичкок)
«Окно во двор» («Rear window», 1954, реж. Альфред Хичкок)
«Поймать вора» («To catch a thief», 1955, реж. А. Хичкок)
