/Концепция
Кантемир Балагов молодой режиссер, выпускник мастерской Александра Сокурова в Нальчике. Его режиссерские работы «Теснота» и «Дылда» получили призы за режиссуру в программе «Особый взгляд» Каннского кинофестиваля в 2017 и 2019 годах.
Кантемир пользуется многими инструментами для раскрытия сюжета и персонажей, в данном визуальном исследовании я буду рассматривать один из них — цвет.
В фильмах Кантемира цвет неотделим от повествования, он помогает режиссеру визуально рассказать историю, показать особенности характеристик персонажей, их межличностных отношений, служит инструментом для создания ритмики фильма.
/Фильм «Теснота» 2017
Это первый полный метр режиссера. Фильм про то, как близость семьи перерастает в невозможную тесноту, которую хочется разорвать, чтобы не задохнуться в ней. В фильме показана динамика отношений внутри семьи, история которой находит паралели с историей войны.
Для раскрытия образа тесноты Кантемир Балагов пользуется разными приемами: ограничивает экранное действие — съемки проходят в очень маленьких помещениях, в старых «Жигулях», в узком формате 4:3; использует очень крупные планы при съемки ссор между персонажами.
Но цвет явялется главным инструментом для визуальной передачи настроения в фильме. В этом фильме я рассматриваю его со стороны принадлежности к определенным явлениям внутри которых он раскрывается — это цвета героев, дилемма и переход/ритмика.
Синий цвет Илы
Главная героиня фильма — Ила является носительницей синего цвета, символизирующего ее бунтарство, отделенность от семьи. Этот цвет окружает ее везде, где она появляется.
Оранжевый цвет Аиды
Мать главной героини — Аида является носительницей красно-оранжевого цвета, который символизирует ее привязанность к своей семье, дому, быту.
Оранжевый, красный или желтый цвет появляется в фильме даже когда в кадре напрямую нет Аиды, например в ее доме или в машине.
Зеленый цвет Леи
Зеленый цвет носит Лея — супруга Давида, в течение фильма этот цвет проецириуется и на него, символизируя его постепенный уход от родителей в новую семью жены.
Контраст/ в самом начале фильма нам цветом показывают различие сестры и брата, она идет против правил семьи, а Давид им следует.
Переход/ отец не имеет четко выраженного цвета, в фильме от постоянно мечется между стороной жены и дочери.
Конфликт/ атмосфера матери буквально душит Давида, она очень боится его потерять, в фильме это показано оранжевым цветом в их общих сценах и ее попытками «забрать» его в свой цвет.
Конфликт Аиды и Илы более накален, цвет в этих сценах передает их контраст. В сцене с примеркой платья, Аида пытается заставить дочь надеть хотя бы частичку ее оранжевого цвета.
В оранжевой атмосфере дома синие элементы появляются только вокруг Илы, ее комната в кадре будто сжата оранжевыми рамками двери.
Переход/ цветом показан переход Давида из одной семьи в другую — в начале фильма он носит оранжевые вещи, как его мать, но с рубашкой в полоску зеленого цвета — цвета его супруги.
Ритмика/ Аида снимает синее полотенце с Илы, забирая у нее право быть самостоятельной, подносит к голове дочери синий фен, с такого ракурса похожий на пистолет.
Ритм красного цвета/ красный цвет в фильме сильно действует на ритм, так как появляется в опасных ситуациях или наиболее ярких событиях.
Красный и синий/ яркая сцена на вечеринке с постоянной сменой синего и красного цвета символизирует метания и сомнения главной героини.
Переход/ в конце фильма от синего цвета Илы остается только две полоски на ее куртке, а в финале, мать, лишившаяся сына, надевает ту же желтую куртку на свою дочь, удушивающе вцепившись в нее.
Ритмика/ начало и конец фильма также окрашены в градиент оранжевого-синего цвета, показывая борьбу между матерью и дочерью, в конце эта борьба не заканчивается.
/Фильм «Дылда» 2019
Фильм о двух женщинах, вернувшихся с фронта и выживающих в послевоенном Ленинграде, в мире без радости и жизни, где героини пытаются приспособиться к новой реальности.
Фильм такой тематики обычно окрашен в сепийные цвета, но тут режиссер решил рассказать эту историю в ярких красных и зеленых цветах, между которыми разворачивается настоящая драма.
Так как в этом фильме, в отличие от более ранеей «Тесноты», работа с цветом чуть сложнее и он не делится так четко от сцены к сцене, а постоянно смешивается, то я рассматриваю каждый важный цвет, присутствующий в нем, и пытаюсь выяснить его значение.
Зеленый присутствует практически в каждой сцене фильма, он является цветом главной героини — Дылды. Существует много трактовок этого цвета в фильме, например, что это цвет надежды и жизни, но я больше придерживаюсь обратной теории, что это цвет упадка сил и смерти.
Это можно объяснить поведением ее главной носительницы Ии, которая забирает жизнь у мальчика и у больного, калечит других персонажей, и в целом является довольно мрачным персонажем.
Цвет ии/дылды
Госпиталь/ зеленый цвет обычно появляется в стенах госпиталя — в палатах и кабинетах.
Коммуналка/ сцены из коммуналки, где живут Ия и Маша, также активно включают зеленый цвет.
Цвет маши и ее сына
Интерьер/ красный цвет часто появляется в интерьере — например в коридорах госпиталя, в коммуналке.
Контраст/ красный цвет сына Маши контрастирует с зеленым цветом Дылды
Смешение/ в течение всего фильма цвета Ии и Маши проникают в друг друга и сливаются.
Замена/ в финале девушки меняются цветами. Ия надевает красный свитер и у нее течет кровь из носа, что типично для Маши, героини сливаются в единое целое.
Катарсис/ В сцене несчастного случая, где Ия убивает Пашу, зеленый олицетворяет смерть, которая «давит» и побеждает.
Сын Маши носит красный цвет, как его мама, в госпитале этот цвет символизирует жизнь в зеленых стенах, в которые окрашены палаты с больными.
Атмосфера/ практически все эпизоды, снятые на улице окрашены в охристый желто-оранжевый цвет.
Переломный момент/ когда появляется Маша цвета начинают активно смешиваться, она будто привносит свет в жизнь Ии, это тоже отражено через теплый оранжевый цвет.
Глубина черного/ многие сцены, где героини переживают сложные эмоции практически полностью черные, только бледный свет от огня или фонарей разбавляет их.
Другая жизнь/ яркий белый цвет появляется в фильме только раз — в сцене, показывающей дом и жизнь родителей Саши, холодная, отстраненная атмосфера показывает контраст жизней героев.
Контраст/ даже в их доме есть зеленые и красные цвета, но более холодные, чем в остальном фильме.
Фильм «Первый я» 2013
Дебютный короткометражный фильм режиссера во время обучения у Александра Сокурова. Небольшой, но трогающий фильм о подростке, который ищет себя и пытается вступить в ислам, но встречает негативную настроенность матери и сестры.
Фильм отчасти автобиографический и в нем видно зараждение темы семейной проблемы в творчестве режиссера.
Фильм не имеет особо выраженных цветов, только определенный цветокор, основанный на снижении насыщенности изображения, приближения к стилю сепии.
Фильм «Андрюха» 2015
Своебразный дорожный фильм-интервью о жизни земляка режиссера с определенными проблемами, который шатается по мрачным окрестностям Нальчика и пытается заработать денег для своей семьи.
В этой короткометражке режиссер также передает одиночество героя и его оторванность от семьи, которой он старается помочь.
В этой короткометражке цветокор и выраженные цвета отсутствуют, но из-за особенностей локаций вырисовывается общая довольно мрачная картина.
/Вывод исследования
В заключение хочу сказать, что в фильмах Кантемира Балагова цветовая драматургия является одним из ключевых визуальных приемов, что даже может претендовать на звание личного стиля режиссера.
Кантемиру близка охристая цветовая палитра с преимущественно теплыми и яркими цветами, такими, как желтый, оранжевый, красный, зеленый, в фильмах отсутствует розовый и фиолетовый спектр цветов.
С помощью цвета режиссер создает общую атмосферу, передает личные характеристики персонажей, усиливает дилемму и конфликт, передает ритмичность повествования и переходы сцен и состояний.
Все перечисленное делает его фильмы особенно живописными и доказывает важность использования цвета в его творчестве.
/Фильмография
«Первый я» (реж. Кантемир Балагов, 2013)
«Андрюха» (реж. Кантемир Балагов, 2015)
«Теснота» (реж. Кантемир Балагов, 2017)
«Дылда» (реж. Кантемир Балагов, 2019)
/Список источников
Артамонов А. Кантемир Балагов: «Надо взять зрителя за шкирку и не отпускать его» // Сеанс. (https://seance.ru/articles/dylda-balagov-interview/). Просмотрено: 20.05.2022).
Смирнов Н. Ксения Середа: «Цвет у действительности тоже был, и нам нужно было его найти» // Сеанс. (https://seance.ru/articles/dylda-sereda-interview/). Просмотрено: 20.05.2022).
Шепотинник П., Колодижнер А. Кантемир Балагов: «Камера — это чей-то взгляд» // Искусство кино. (http://old.kinoart.ru/archive/2017/05-06/kantemir-balagov-kamera-eto-chej-to-vzglyad). Просмотрено: 20.05.2022).
