Отражение коллективных страхов в сериале «Доктор Кто»

Исследователь Дэниэл О’Брайан считает, что научной фантастике свойственно отражать ту эпоху, в которой она создавалась. Сочетание фантастического и реалистического позволяет создать некий комментарий к определенным событиям. Зрителю предлагается взгляд на события со стороны. «Доктор кто» же может не просто запечатлеть какой-либо исторический момент, но и сохранить изменения в отношении к нему. Концепция сериала позволяет ему многократно изображать те или иные события, отражая то, как развивается общество. Это свойство позволяет мне воспринимать «Доктора Кто» как особый архив, хранящий культуру разных эпох и происходящие с ней трансформации. Развитие человечества можно наблюдать через самого Доктора, через его отношение к остальным персонажам, через изображение будущего и фантастических существ. И все эти элементы можно рассматривать в контексте совершенно разных тем, например, колониализма или репрезентации женщин в медиа

В этом визуальном исследовании будут рассмотрены несколько типов страха, представленных в сериале. Я собираюсь проанализировать фантастические образы, их истоки и значение для сериала, особенности сюжетов и связь серий с реальностью. Мне важно показать, как «Доктор Кто» может отвечать запросам общества, помогать людям рефлексировать коллективные переживания и возвращаться к прошлом опыту, трансформируя его или показывая с новой стороны

Начать исследование мне захотелось с довольно необычной категории, которую я назвала страхом перед призраком. Под ним я подразумеваю понятие, которое использует Майкл Белл в «Призраках места» 1997 года: «ощутимое присутствие, <…> которое обладает местом и придает ему ощущение социальной живости». Серии, которые я буду дальше рассматривать нетипичны для сериала, главным образом, потому, что в них нет монстра как такового. Он может проявится в диалоге между героями, в ощущении, как намек, но не физически

Например, сюжет серии «Слушай» связан не с ужасающим существом, а со страхом самим по себе. Доктор пытается объяснить сон, который хотя бы раз в жизни видел каждый человек: нечто хватает тебя за ногу, когда ты поднимаешься с кровати. У Майкла Белла призраки связаны с каким-либо местом, в «Слушай» им становится спальня, в которой людям снится кошмар. Хотя на протяжении всей серии Доктор был уверен, что ищет скрытное, гениальное в своей маскировке, но все же осязаемое существо, финал дал понять, что все это время герой не могу отпустить собственный страх. Клара Освальд случайно попадает в прошлое Доктора, в его детскую спальню и оказывается тем, кто хватает его за ногу

Так же важно рассмотреть значение страха в «Докторе Кто». Примечательна цитата Двенадцатого Доктора, в которой он называет это чувство суперсилой. С одной стороны, страх побуждает к нас действию, без него мы бы не решали проблемы и не боролись бы со злом. С другой же стороны, это разрушительная сила. Доктор говорит, что опасность исходит от того, кто боится. Страх способен сделать людей агрессивными, заставить их отступить от морали. Подобное поведение представлено в сериях «Полночь» и «Колодец», ставшей ее продолжением

Их действие происходит в одном месте в разные периоды. Название эпизода «Полночь» — это имя планеты. Она необитаема, но туда водят экскурсии. В «Колодце» мы видим ту же планету спустя 400 лет. В центре сюжета обеих серий одно и то же существо. Мы узнаем его, хотя у нас нет о нем никакой информации, а персонажи не могут описать его больше, чем на уровне ощущений: «У меня что-то за спиной. Я не знаю, что это такое. Никто этого не знает, но это нельзя увидеть и нельзя остановить. Нечто все время находится позади меня». Оно, как призрак, неразрывно связано с конкретным местом. Эта сущность развивается, использует новые подходы, но все так же остается таинственной. Происхождение и природа этого призрака остаются загадкой.

В этих сериях повторяется паттерн: случайные персонаж становится «носителем» призрака, остальные чувствуют опасность и в ход спора приходя к решению избавиться от человека, что приводит к панике и насилию. Например, в «Колодце» один из членов экипажа решает не следовать инструкции главнокомандующей. Он заходит в опасную зону, существо начинает уничтожать людей. Начинается паника и в течение нескольких секунд половина присутствующих в комнате погибает.

Итак, основной из центральных тем сериала стала война. «Доктор Кто» начал выходить в 60-х годах, в период, когда общество восстанавливалось после Второй Мировой войны и находлись в процессе осознания и рефлексии происходившего насилия. Хотя сериал не боялся говорить о военных действиях, продвигая идею о важности мира и свободы, он старался подходить к этому аккуратно. Так, в серии «Военные игры» синопсис подразумевает изображение разных войн: повелители времени выхватывают солдат разных эпох и, стирая память, убеждают их, что сражения продолжаются. Цель их плана — собрать армию из выживших, чтобы поработить Вселенную. Главным злом в этой серии предстает империализм. Власть распоряжается солдатами по своему усмотрению, отбирает их право на память, британский и немецкий генералы тайно сотрудничают, происходящее насилие воспринимается как игра. В серии представлены такие войны, как Первая мировая, Американская гражданская, Английская гражданская и Якобитское восстание. От изображения Второй Мировой войны же создатели намеренно отказались. Серия вышла спустя 24 года после окончания ее окончания, то есть, большая часть граждан еще отчетливо помнила происходившее. А напоминания и знакомые визуальные образы могли бы навредить их психике.

В серии «Инферно» появляется концепт параллельных вселенных, в одной из которых Великобритания попала под управление нацисткой диктатуры. В этом мире Доктор видит альтернативные пути развития происходящего, например Лиз так и не смогла стать ученой, Летбридж-Стюарт из доброго военного превращается в тирана, а проводящийся проект по бурению приводит к разрушению. Роль параллельной вселенной в «Инферно» — предупреждение. Возвращаясь в привычный для себя мир, Доктор понимает, что должен остановить проект, пока не стало слишком поздно. То есть параллельная вселенная здесь это не абстрактная фантазия о возможном будущем, а реальность. Как и нацизм — это не просто пережитый опыт, а что-то способное повториться, если сделать неверный выбор.

Как я уже писала, у «Доктора Кто» есть возможность не просто фиксировать события, но и возвращаться к ним в уже новом контексте. Так, в «Пустом ребенке» 2006 года создатели уже не боятся изображать Вторую Мировую войну, помещая героев в самый центр событий. Серия стала одной из самых жутких и запоминающихся, благодаря пугающему образу. В ней противогаз выступает в роли символа вызывающего ассоциации с военными действиями и отравлением. По сюжету защитные маски врастают в лица людей, которые теряют разум и превращаются в толпу зомби, повторяющих «Мамочка». Такая мутация связана с потерянным ребёнком, растущим в период войны. В финале серии персонажам удается вернуться в нормально состояние, когда мама ребенка принимает его

Для самого Доктора главной войной стала Война Времени, в ходе которой он лишился родной планеты и друзей. Это событие отражается на всех его регенерациях, заставляя испытывать постоянную ностальгию от невозможности вернуться домой. Несмотря на схожесть с людьми, сильную любовь к человечеству и Земле, Доктор все равно остается вечно бегущим пришельцем, у которого нет собственного места. Кроме того, с Войной Времени связано чувство вины повелителя времени. Он сам стал участником событий и причиной гибели других. При этом Доктор старательно пытается отделить себя от этого опыта. Военный Доктор, тот, кто участвовал в военных событиях, воспринимается остальными регенерациями как недостойный, отказавшийся от имени Доктора, то есть, от его пацифистских ценностей

Так же, говоря о теме войны в сериале, стоит упомянуть далеков. Они впервые появились во второй серии «Доктора Кто» и впоследствии стали самыми известными злодеями сериала. Сценарист Терри Нейшн, создатель далеков пережил бомбардировку немецких войск в детстве. Изначально образ этих пришельцев строился на нацистах: далеки — это роботы-убийцы, чья раса достигла совершенства и неуязвимости и сделала продолжение собственного рода и уничтожение других видов смыслом своего существования. В 1975 году впервые был представлен Даврос — один из главных врагов Доктора и создатель расы далеков. Он одержим созданием идеальной расы, представители которой, по его мнению, должны отличаться отсутствием эмоций и эмпатии в принципе. Стоит обратить внимание на то, как на протяжении всего сериала создатели изображали Давроса. Несмотря на свою власть и силу, он выглядит немощным и изуродованным: слепота, которая компенсируется кибернетическим глазом на лбу, и нефункционирующие конечности, из-за которых герой постоянно находится в специальном устройстве, напоминающим инвалидное кресло

Для понимания психологии Давроса важна серии «Ученик волшебника» и «Фамильяр ведьмы», поскольку в них сценаристы позволяют зрителю узнать прошлое персонажа и увидеть его с новой стороны. Сюжет эпизода заключается в том, что Доктор случайно попадает на минное поле и встречает брошенного мальчика, попавшего в ловушку. Узнав, что имя ребенка — Даврос, Доктор сбегает. Серии посвящены переживаниям об этом поступке. Встречаясь с постаревшим и умирающим Давросом, Доктор постепенно приходит к тому, что не может подавить свою доброту даже по отношению к такому жестокому существу. В финале серии Доктор возвращается на минное поле и спасет мальчика

Страх войны тесно связан с тревогой, которую взывает прогресс и развитие технологий. Сколько бы пользы не приносили изобретения, рано или поздно они оказываются в руках людей, которые стремятся превратить их в оружие. Говоря о страхе технологий, стоит упомянуть вторых самых известных и значимых врагов Доктора — киберлюдей. По своей сути они похожи на далеков: металлическое тело, отсутствие эмпатии и стремление к созданию идеальной расы. Часто киберлюди стремятся усовершенствовать и обычных людей, с чем связаны довольно трагичные сцены. Например, в «Будь вечны наши жизни» и «Падении Доктора» Билл Поттс становится киберчеловеком, сохраняя при этом эмоции и продолжая осознавать себя как девушку в своем привычном человеческом теле. Из-за трансформации гнев становится для нее запретным чувством, так как любое проявление злости порождает взрывы и причиняет вред окружающим. После подобного обновления люди теряют свою человечность и становятся оружием. Финал Билл Поттс — печальный: она погибает и только смерть позволяет ей стать свободной от судьбы безэмоционального убийцы. Само становление киберчеловеком уже становится смертью. Это читается и в образе рассы. Макклей в «Доктор Кто: личность, время и террор» отмечает схожесть лиц киберлюдей с посмертными масками: гротескные выражения, отсутствие эмоций, бесчеловечность

В конце 60-х люди только начинали взаимодействовать с компьютерами и осознавать их устройство. Как это всегда и бывает, новое вызывало ужас. К тому же, страх перед технологиями был довольно абстрактным: сама по себе коробочка с экраном и кнопками не вызывает сильных эмоций, в отличие от ее возможностей. Но как их изобразить? В серии «Сеть страха» главный злодей, Великий Разум, предстает как нечто неосязаемое, как летающее в космосе облако, получившее сознание. В этом плане персонажа можно сравнить с ранее описанными призраками с оговоркой на то, что здесь он действует через подчиненных роботов. Наличие призрака говорит о волнениях общества и тревогой перед тем, чему пока трудно дать конкретное описание. Великий Разум становится настолько сильным, что даже Тардис оказывается слишком слабой перед его паутиной. То есть неизвестная технология способна обходить любые защиты, что говорит об ощущении открытости, уязвимости людей. Человечество оказывается в положении, кога нечто новое активно внедряется в их жизнь еще до того, как появляется возможность его изучить. Появляется проблема в построении границ между реальным и нереальным. В «Сети страха» это передано через образ бездушных роботов, которые маскируются под живые, более приближенные к человеку, йети. Без того пугающая атмосфера дополняется тем, что все действия происходят не на отдаленной планете, не в будущем, а в лондонском метро 60-х, что пять же подчеркивает близость технологий к человеку

В 70-е технологии продолжали активно внедряться в жизнь человека и начинали становиться неотъемлемой частью корпораций. Компьютеры автоматизировали процессы, были очень выгодны для использования и отчасти начинали занимать управляющую роль, что не могло не вызывать тревогу. Вместе с тем, росло количество опасений, связанных с экологическими проблемами: стремление получить наибольшую прибыль самым легким путем приводило к загрязнению среды, исчезновению ресурсов и в итоге вредило самим людям. Все эти переживания запечатлены в серии «Зеленая смерть». В ней корпоративный компьютер занимается оптимизацией эффективности компании, в результате чего фабрике распространяется слизь, убивающая сотрудников. Босс, как называется себя компьютер (аббревиатура от «Биоморфный Организационный Системный Супервайзер») резко отличается от предыдущих описанных злодеев. Он примечателен тем, что не стремится к логике и высшему порядку. Если далеки или киберлюди видели чувства и эмпатию как слабость, то Босс признает, что это и есть движущая сила человечества

Так же интересной для моего исследования стала серия «Зомбоящик». Ее отличие в том, что здесь нет отражения современных переживаний. Доктор и Роза попадают в прошлое, где все готовятся к коронации Елизаветы II и скупают телевизоры. Эпизод представляет из себя скорее сатиру на страхи старшего поколения. В «Зомбоящике» фантазии о том, что телевизор способен «разжижать» мозг или превращать людей в зомби оказались реальными. Голодное существо из экрана поглощает людей, стирая с них лица, и никак не может насытиться. В день коронации же, когда все следят за событием через экраны, оно поглощает сознание всех зрителей, пока не вмешивается Доктор

Поскольку у «Доктора Кто» есть возможность и реагировать на актуальные события и переосмыслять прошлое, смешивать исторические моменты, анализировать их, он становится хорошей площадкой для высказывания политического мнения. При этом на протяжении всей своей истории сериал, несмотря на серьезные изменения и в каноне, и в способе повествования, сохраняет в себе убеждения в определённых ценностях. К ним относятся пацифизм, защита свободы как высшей ценности и толерантность. Часто власть способствует тому, что люди лишаются этих ценностей. «Доктор Кто» всегда открыто критиковал подобное. В серии «Беспощадный убийца» представлена бюрократическая система, которая не помогает, а, наоборот, мешает героям. Авторы окончательно разрушают образ повелителей времени как великих мудрецов. В серии их расе свойственно пороки характерные для людей: классовое неравенство, контроль информации, подставной суд. Действия и образы здесь — прямые аллюзии на британское общество 70-х. Например, угнетаемых Шабоганов можно сравнить с рабочим классом, который нес ответственность за экономические проблемы, порожденные элитами .

В серии «Патрул счастья» 1988 года создатели критикуют диктатуру. По сюжету Доктор попадает на планету проявление каких-либо негативных эмоций уголовно наказуемо. Сам патруль счастья представляет из себя тайную полицию, которая имеет права в любой момент похитить гражданина — практика, к которой обращались многие диктаторы. При этом насилие может быть направлено и на тех, кто сотрудничает с системой. Так, одного из информаторов патруль награждает за службой и сразу после этого приговаривает к казни. Жестокость же прикрывается розовым цветом и сладостями. Казнь заключается в том, что приговоренного обливают клубничной помадкой, которая его убивает. Тело палача состоит из конфет. Его образ стал отсылкой к продажному политику из пьесы Бертольда Брехта «Святая Иоанна скотобоен». В качестве сопротивления патрулю выступает блюзовый музыкант, чья печальная музыка не вписывается в культ радости

Серия «Невозможный астроанвт», открывшая шестой сезон сериала, стала реакцией на события 2010-х годов: утечка информации, потеря доверия к институтам, страх перед скрытыми террористическими организациями. Главный злодей в эпизоде — Тишина. Это существа, память о которых стирается в момент, когда перестаешь на них смотреть. Подобная сила позволяет им действовать незаметно, постепенно прехватывая контроль над планетой. Это можно сравнить с тем, как, отворачиваясь от преступений и закрывая на них глаза, люди допускают к приходу к власти преступников. Тишина доводит персонажей до параноидального состояния. Они осознают, что всю жизнь человечество сосуществовало с тем, кого не видело. При столкновении с тишиной человек теряет возможность доверять своей памяти и прошлому. Избавиться же от контроля подобного врага практически нереально

Если в «Невозможном астронавте» представлено существо, которое обитало на Земле на протяжении всей истории, но все это время оставалось незамеченным, то в трилогии, состоящей из серий «Экстремис», «Пирамида на краю света» и «Положение», представлена обратная ситуация. Монахи создают матрицу, чтобы изучить человеческое поведение и вычислить слабыи и сильные стороны людей. собрав всю информацию, они с легкостью порабощают человечество. Спустя несколько месяцев пребывания на Земле, монахи убеждают людей, что были тут всегда. Они переписывают историю, а тех, кто пытается сохранить свою память о настоящем прошлом, устраняют.

С начала перезапуска сериала в нем стала чаще звучать тема капитализма и ценнсоти человеческой жизни, что опять же доказывает стремление сериала реагировать на акутуальные проблемы. Как правило, рефлексируя на эту тему, «Доктор Кто» отражает страх потери личности. Он изображает людей, которые теряются в системе и становятя настолько незначительными в ней, что теряют свои базовые права

В «Планете Удов» видна рефлексия сериала над колонизаторским прошлом и потребительсим отношением к представителям другой рассы. Уды — развитые и интеллигентные существа, которые все же были порабощены. Сила становитс инструментом, который может отобрать право на свободу и спокойную жизнь, сделав из человека товар

В более современных сериях прослеживается критика крупных компаний. Например в «Керблам!» четко видна отсылка на Амазон. в серии показаны условия труда, где работники находятся под постоянным контролем, хотя уследить за таким количеством людей просто невозможно. До прихода Доктора руководство не обращало внимания на исчезновения сотрудников. Вместе с этим, вся система Керблам! стремится к автоматизации, человеческий труд заменяется машинным, с чем и связан основной конфликт. Один из работников решает устроить бунт и уничтожить роботов, заставляя их принять посылки с наполеннной ядовитым газом пупырчатой пленкой. Здесь страх потери ценности человека в капиталистической системе переплетается со страхом технологий. Однако здесь машины не порабощают людей, но отнимают их рабочие места. Примечательно, что в этой серии именно роботы нуждаются в помощи Доктора

В серии «Не спите больше» показаны последствия стермления к максимальной эффективности. Здесь единственным предназначением человека становится работа. Такие вещи как развлечения, отдых и сон — это не часть жизни, а отвлекающие факторы. Чтобы от них избавиться ученый создает машину, в которой человек может за несколько минут восполнить полноценный сон и получить энергию для продолжительной работы. Результатом этого изобретения стало появление песочных людей (отсылка на The Chordettes — «Mr. Sandman»), которые формировались из грязи в глазах. Становясь челоекоподобными они вели себя агрссивно по отношению к людям, и в том числе, к создателю. Желание повысить эффективность в итоге привело к обратному результату и страданию людей

В серии «Кислород» продолжается тема потребительского отношения к человеку. Однако здесь сотрудник воспринимается корпорацией уже не просто как рабочий, чью производительность можно довести до максимума, а как заменяемый инструмент. Доктор вместе с компаньонами оказывается на космической базе, где единственным источником кислорода, то есть единственным источником жизни, являются платные скафандры. Часть экипажа на момент прибытия героев мертва, а их скафандры продолжают ходить по корбалю и функционировать с трупом внутри. В финале серии оказывается, что возвращение сотрудников было финансово невыгодным для компании, так что руковдоство решило просто избавиться от них, списав все на несчастный случай. Здесь изображаются страхи людей о развитии системы и потери своей собственной значимости в ней. Человек в этом мире становится продуктом, а ценность его жизни сводится к нулю. Единственным выходом для застрявших герове было взорвать станцию, не дав корпорации получить рессурс. То есть, в любом случае они были обречены на смерть, и выбор заключался в том, чтобы поддаться плану системы или погибнуть гордо

«Доктор Кто» на протяжении всей своей истории фиксирует коллективные страхи. Сериал реагирует на происходящие события, сохраняя реакции людей. При этом у него есть возможность позже вновь вернуться к ним и посмотреть с более отдаленной позиции или использовать время, чтобы дать людям осознать свою тревогу. Сериал отлично использует детали, как, например, противогаз или пупырчатая пленка, которые помогают устанавливать связь с определенным временем. К тому же в «Докторе Кто» часто встречаются отсылки на реальные события, конкретные или собранные из нескольких, благодаря чему можно увидеть реальные переживания людей. Все страхи в сериале переплетаются друг с другом, а не существуют в вакууме. Неважно размышляют ли создатели об ужасе войны или ценности человека в огромной корпорации — все это связано с гораздо более глубинным переживанием. Человек боится потерять свою личность и свободу, ведь по сути это означает его гибель. Следовательно, война, делающая людей жестокими, технологии, искажающие и тело, и сознание, режимы, отбирающие право быть собой — это смерть для человека.