«Выкорми ворона» (1976, реж. Карлос Саура) «Mi madre y yo» (исп. «Моя мама и я»)
Фильм Карлоса Сауры «Выкорми ворона» (исп. «Cria cuervos») рассказывает историю девочки Аны, которая в возрасте девяти лет сталкивается со смертью и пытается осмыслить ее как явление. Сначала из жизни уходит мама девочки. После нее умирает отец. В доме живет пожилая, парализованная бабушка. Ана тяжело переживает уход мамы, с которой была очень близка, и ее жизнь будто бы разделяется на два разных мира. В одном из них Ана все еще видит маму, разговаривает с ней, а кроме того, верит, что сама может убивать людей.
«Выкорми ворона» (1976, реж. Карлос Саура)
Саура часто поднимает в своих фильмах тему детства. По его словам, дети видят окружающий мир иначе, и их взгляд гораздо более сложный и осознанный, чем кажется. В этом фильме режиссер демонстрирует раздробленный внутренний мир ребенка и его неосознанную попытку справиться с потерей близкого. Так, основным фокусом становится взгляд маленькой Аны, ее восприятие семьи, взрослых, жизни, смерти и взросления. Зритель наблюдает все события практически от лица главной героини, неотступно следуя за ней.
В своем визуальном исследовании я решила сфокусироваться на взгляде. В данном случае, позиция зрительского взгляда постоянно меняется, позволяя как наблюдать за героями с определенной дистанции, так и сокращать ее до идентификации зрительского взгляда со взглядом героини. Постоянное изменение зрительской позиции является одним из основных визуальных приемов фильма.
«Героиня обладает двойственной личностью. Она — чувствительный ребенок с тайным миром, из которого ей трудно вырваться. В то же время, она — маленькая девочка, которая ходит в школу и у которой есть сестры. Это два мира, которые трудно примирить. Она не может ими поделиться.»
— Карлос Саура
Моя гипотеза заключается в том, что изменение точки восприятия позволяет режиссеру раскрыть вымышленный и реальный миры Аны, их взаимодействие, и погрузить зрителя во внутренний мир героини. Исследование посвящено тому, каким образом через взгляд раскрывается дуальность миров героини, как операторская работа и композиция кадра позволяют режиссеру погрузить зрителя в восприятие ребенка.
«Выкорми ворона» (1976, реж. Карлос Саура)
Визуальный анализ разделен на смысловые блоки:
- Взгляд со стороны
- POV
- Взгляд из-за плеча
- Смена точки восприятия
- Зеркала и четвертая стена
- Детская и взрослая версии Аны
В начале анализируется взгляд на героиню со стороны, композиционные особенности. После рассматриваются различные варианты перехода в точку зрения Аны — полный POV или же ракурс, близкий к нему. Далее эти разделы объединяются в один, демонстрирующий переходы между этими ракурсами. В исследовании анализируется использование двух повторяющихся мотивов: разрушения героиней четвертой стены, а также взгляда в зеркало. В финале рассматривается взгляд повзрослевшей героини.
1. Взгляд со стороны
Ана почти всегда является центром композиции в кадре. Камера в фильме подвижная и плавная, и она почти неотрывно следует за героиней, при этом, девочка почти всегда остается в центре.
«Выкорми ворона» (1976, реж. Карлос Саура)
«Выкорми ворона» (1976, реж. Карлос Саура)
«Выкорми ворона» (1976, реж. Карлос Саура)
Камера всегда находится на уровне глаз Аны, ниже, чем привычно. Так, зритель смотрит на все вместе с героиней, с ее уровня.
При этом, взгляд на взрослых всегда осуществляется с этой же точки, от чего камера всегда снимает их снизу вверх. Это создает необходимую дистанцию между девочкой и взрослыми, которые не способны понять ее чувства, а также ощущения давления. Чаще всего подобный прием используется в сценах с тетей Паулиной, с которой девочке сложнее всего взаимодействовать.
«Выкорми ворона» (1976, реж. Карлос Саура)
«Выкорми ворона» (1976, реж. Карлос Саура)
«Выкорми ворона» (1976, реж. Карлос Саура) Ана находится в центре композиции, но размещена ниже всех
В моменты, когда Ана уходит в себя, режиссер показывает ее лицо крупным планом, совмещая его с медленным наездом камеры. В совокупности это создает ощущение транса, время вокруг героини как будто застывает.
«Выкорми ворона» (1976, реж. Карлос Саура)
«Выкорми ворона» (1976, реж. Карлос Саура)
2. POV
Зритель часто смотрит на мир глазами самой Аны. Это полное погружение в ее восприятие мира.
«Выкорми ворона» (1976, реж. Карлос Саура)
«Выкорми ворона» (1976, реж. Карлос Саура)
Камера почти постоянно находится в движении: так режиссер фокусирует зрительское внимание именно на том, что важно для героини. В сцене после смерти отца Ана почти не обращает внимание на гроб и на отца. По тому, как камера имитирует взгляд, понятно, что его смерть не трогает героиню, и ее гораздо больше волнует женщина, которая была с отцом в ночь смерти.
«Выкорми ворона» (1976, реж. Карлос Саура)
Воспоминания о смерти мамы являются для героини наиболее травмирующими. Использование POV усиливает то, насколько ярко этот эпизод отпечатался в памяти Аны.
«Выкорми ворона» (1976, реж. Карлос Саура)
Размышления Аны о смерти происходят и в игровой форме, когда, играя в прятки, героиня по очереди приказывает своим сестрам «умереть», а после наблюдает за происходящим. Так проявляется попытка девочки переложить смерть на кого-то еще.
3. Взгляд из-за плеча
Помимо POV, часто камера оказывается прямо за плечом или спиной Аны. Камера смотрит в направлении взгляда девочки, поэтому считывается зрителем почти как POV.
«Выкорми ворона» (1976, реж. Карлос Саура)
«Выкорми ворона» (1976, реж. Карлос Саура)
С помощью кадра из-за плеча, зачастую совмещенного с движением камеры, зритель также воспринимает последующие кадры как взгляд Аны.
«Выкорми ворона» (1976, реж. Карлос Саура)
Кроме того, этот прием является точкой перехода в вымышленный мир из реального. Зритель считывает его как погружение в фантазии Аны еще до того, как видит их.
«Выкорми ворона» (1976, реж. Карлос Саура) Камера движется за плечом героини, и после того, как она спускается с лестницы, девочка снова видит маму
«Выкорми ворона» (1976, реж. Карлос Саура)
Эпизод с ссорой родителей также оказывается очень значимым для героини. Режиссер неоднократно подчеркивает, что Ана очень похожа на свою маму. В сцене конфликта между родителями мама неоднократно повторяет «Я хочу умереть», и выбор ракурса прямо из-за головы демонстрирует происходящее с позиции Аны, акцентирует внимание на том, что этот эпизод оказал влияние на девочку. В следующей же сцене фильма эти слова повторяет и Ана.
4. Смена точки восприятия
Одной из главных режиссерских задач является создание мира героини, где реальность и фантазии настолько перемешиваются друг с другом, что перестают быть различимы.
Ключевым визуальным приемом является постоянная смена точки зрения: мы смотрим на Ану со стороны, потом глазами самой девочки. Это стирает грань между двумя мирами, в которых живет Ана.
«Выкорми ворона» (1976, реж. Карлос Саура)
В одной из начальных сцен фильма сестры выходят на прогулку. Героиня, задумавшись, поднимает голову наверх. На другом конце улицы она видит себя же, стоящую на крыше дома. Взгляд со стороны сменяется на POV Аны, потом на POV «другой» Аны и вновь на взгляд на героиню со стороны. Когда девочка прыгает с крыши, через ее POV в полете мы видим настоящую Ану, которая по прежнему наблюдает за этим из сада. Скачки между точками зрения стирают границу между сторонним наблюдением и погружением внутрь персонажа. Так девочка пытается «примерить» образ смерти на себя, максимально ярко ее визуализировать.
Так режиссер подчеркивает, что девочка сама не разделяет свой воображаемый мир и настоящий.
«Выкорми ворона» (1976, реж. Карлос Саура)
Такие «скачки» являются одним из наиболее частых приемов визуального повествования. Ярче всего они становятся заметны в моменты размышления главной героини, наблюдения за окружающим миром. Так, в финале, Ана видит тетю с утра, будучи уверенной, что отравила ее накануне. Постоянная смена взгляда со стороны на взгляд героини отражают ее недоумение и удивление.
«Выкорми ворона» (1976, реж. Карлос Саура)
Изменение точки изнутри и снаружи подчеркивает мотив раздробленности мира героини.
5. Зеркала и четвертая стена
«Выкорми ворона» (1976, реж. Карлос Саура)
Зеркало является повторяющимся мотивом в фильме, и служит «порталом» из одного мира в другой.
«Выкорми ворона» (1976, реж. Карлос Саура) На втором кадре взгляды обеих героинь направлены в камеру, после чего женщина встает, уступая место матери Аны
«Выкорми ворона» (1976, реж. Карлос Саура)
Смотря в зеркало или оконное стекло, Ана перемещается в мир воображения. Момент перехода всегда сопровождается сломом четвертой стены и взглядом героини в камеру. Девочка испытывает сильный дискомфорт, и ее взгляд передает ощущение безысходности и опустошения, желания оказаться где-то в другом месте. Все герои, включая Ану, в этот момент будто бы погружаются в транс, в параллельный мир, и рядом с девочкой появляется мама.
«Режиссер как бы противопоставляет друг другу взаимодополняющие метафоры сознания героини: одна уподобляет сознание зеркалу, в котором отражаются внешние объекты, другая же — внешний вид воспринимаемых объектов по-своему преображает» (Лабурец, 2019)
«Выкорми ворона» (1976, реж. Карлос Саура)
Ана не испытывает теплых чувств к отцу, поскольку винит его в смерти мамы. В очередной раз, погружаясь в свои мысли, она представляет его, заигрывающим с горничной, а себя видит рядом с мамой. Взгляд в зеркало переносит героиню туда, где взрослые ведут себя так, как ей бы хотелось: отец стыдится своих действий, когда замечает на себе взгляд мамы.
Образы ушедших родителей появляются у Аны за спиной, будто выплывают из ниоткуда.
«Выкорми ворона» (1976, реж. Карлос Саура)
Взгляд Аны в камеру не обязательно связан с зеркалами, и несколько раз режиссер использует этот прием в ключевые для героини моменты. В этой сцене взгляд героини «возвращает» ее из мира фантазии в реальный мир, где она осознает отсутствие мамы и впервые эмоционально реагирует на него.
«Выкорми ворона» (1976, реж. Карлос Саура)
«Выкорми ворона» (1976, реж. Карлос Саура)
«Выкорми ворона» (1976, реж. Карлос Саура)
Четвертая стена вновь ломается в другой ключевой сцене, когда Ана больше всего злится на тетю Паулину и решает «убить» ее. Этот прием сопровождает глубокие погружения героини в свои мысли, переживания и решения. Так, в сцене чуть позже, режиссер вновь обращается к нему, когда Ана, будучи уверена, что тетя умерла, ложится спать.
«Выкорми ворона» (1976, реж. Карлос Саура)
«Выкорми ворона» (1976, реж. Карлос Саура)
6. Детская и взрослая версии Аны
В фильме есть образ взрослой Аны — она очень похожа на свою маму. Эта визуальная параллель проводится сквозь весь фильм — режиссер рифмует образы Аны и мамы. Несмотря на то, что образ повзрослевшей героини появляется на протяжении всего фильма, лишь в одной сцене две эти образы ребенка и взрослого встречаются. Здесь взгляд камеры переключается на стороннего наблюдателя, будто бы абстрагируясь от событий и перемещаясь вперед на годы.
«Выкорми ворона» (1976, реж. Карлос Саура)
Зрителю предоставляется новая точка зрения: помимо восприятия событий маленькой девочкой, он может взглянуть на реальность и сквозь время, посмотрев на это глазами выросшей героини: «Кинематографический образ тут колеблется между разными временными рамками и уровнями реальности: Ана предстает перед зрителем маленькой девочкой, мечущейся между реальными условиями существования и воображаемой реальностью, и взрослой женщиной, осмысляющей прошлое» (Лабурец, 2019)
«Выкорми ворона» (1976, реж. Карлос Саура) Повзрослевшая Ана вспоминает маму
Весь фильм можно воспринимать как взгляд на свое детство уже повзрослевшей героини. Это тоже точка зрения, внутри которой находятся другие точки, которые были разобраны ранее. Однако, этот прием не разбивает фильм на две отдельных составляющих «взгляд ребенка» — «взгляд взрослого», а напротив, создает целостную картину восприятия мира. «Разные хронологии сливаются в единый поток.» (Карташов, 2015)
Заключение
Визуальная составляющая фильма является неотъемлемой его частью. Она, наравне с драматургией, раскрывает внутренний мир главной героини и отражает его дуальность. Благодаря операторской работе, композиции кадра и монтажу режиссер управляет зрительским вниманием и регулирует точку зрения, позволяя как посмотреть на героев со стороны, так и максимально глубоко погрузиться в их восприятие мира.
Лабурец А. Выкорми ворона: недетское время // Кинотексты. (https://cinetexts.ru/cria_cuervos)
Карташов А. Карлос Саура. Танцор, отрицающий время // Сеанс. (https://seance.ru/articles/karlos_saura/)
Carlos Saura à propos de «Cría cuervos» — https://youtu.be/xTX8VhquOjo?si=Yz6eImeV3MZpvo6T (дата обращения: 15.05.2026)
«Выкорми ворона» (1976, реж. Карлос Саура)
