Символика и мистика в готических храмах

Готическая архитектура, зародившаяся во Франции и позже распространившаяся по всем территориям Западной Европы, является одним из самых ярких и интересных этапов истории искусства. Этот период является огромным прорывом в архитектуре и строительных технологиях. Главной особенностью готического стиля является постройка кафедральных соборов, в которых выражена не только религиозная и культурная часть того времени, но и показано общее мировосприятие людей средневековья. Готический архитектурный стиль визуально кажется тяжёлым и мрачным, так как сама по себе эпоха несет множество страшных историй и ужасов жизни людей, которые словно впитались в архитектурные постройки.

Своим корнями готическая архитектура уходит в романский стиль, но приобретает совершено новые конструкции. Массивные стены с полукруглыми арками уступили место легким конструкциях с заострёнными формами. На первый взгляд, готические соборы могут показаться тяжёлыми и мрачными, но это не всегда было так, соборы часто были украшены золочеными элементами и расписывались светлыми красками. Особенно поражает высота соборов. Такая высота обусловлена общим стремление к Богу и к небесам, показывая, что в это время религия имела центральное значение в культурной и социальной жизни людей. В соборах не только проводили служения и отпускали грехи, собор был центром жизни города: в нём проходили общественные встречи, проводили праздники. Но не менее интересным остаётся вопрос влияния эпохальных страхов и легенд того времени, на общее формирование этой культуры.В готических соборах есть множество элементов, в которые вкладывали огромное символическое значение.

В своей работе я хочу изучить символику готических храмов, рассказать почему данному стилю архитектуры присущи те или иные изображения, скульптуры или конструкции. Имеют ли символический смысл конкретные изображения, а так же как они могут быть связаны между собой. Данное исследование позволит увидеть за рельефами и статуями историю целой эпохи, которая будоражит умы людей до сих пор. Исследование данной темы позволяет понять связь между архитектурой, влиянием на нее искусства и религии, а так же общего контекста времени. Мне интересно влияние легенд не только на архитектуру и искусство средних веков, но их влияние на последующие поколения. Истории связанные готическими постройками продолжают вдохновлять художников, писателей и режиссёров, оставаясь важной частью культурного наследия. Тайны средневековых построек привлекают внимание исследователей и туристов, почти каждый хоть раз мечтал увидеть эти монументальные постройки своими глазами

Соборам этого стиля присуще вертикальная направленность и даже вытянутость, стремление вверх, то есть к богу. Такая невиданная высота храмов, достигалась за счет каркасной системы, которая позволяла архитекторам распределять вес такой огромной постройки. Для того чтобы снизить давление массивных элементов декора и самого перекрытия, архитекторы стали использовать крестовые своды соединяющиеся между собой нервюрами — ребра арки, поддерживающие каркас, благодаря которым тяжесть купола переносилась на угловые опоры.

Но тяжесть свода все еще была огромной для постройки таких сооружений. Была придумана система стрельчатых арок, которые позволяли покрывать огромное пространство и увеличивать высоту соборов, а высота этих арок компенсировалась системой наружных укреплений: тяжесть от стен переносилась по наклонным аркам– аркбутанам до наружных столбов — контрфорсов. Контрфорсы же в свою очередь для большей надежности, придавливались к земле декоративными украшениями — пинаклями.

Вся эта конструкция выступала за пределы здания, создавая своего рода причудливый скелет, который был всячески украшен не только с фасада здания. Облегченная от тяжести конструкция позволяла украшать стены огромными окнами и витражами. Само здание украшалась различными религиозными скульптурами, рельефами и другими декоративными элементами.

Готические соборы являются святилищем традиций и искусства и рассматриваются не только как символ величия христианства, но и как объединение верований и помыслов народа, которые уходят далеко до создания самих соборов. Собор призван служить не только для религиозных последователей, но и для любых нуждающихся: собор был центром жизни горожан, там проводились служения, свадьбы, похороны, приходили нуждающиеся в ночлеге или больные, там же обсуждалась жизнь соседа или цена на зерно. Собор был центром жизни города — его сердцем, имея форму креста, направленного с запада на восток, он так же был символом Бога на земле. Собор разделённый на нефы или (от лат. navis — корабль) в представлении и был этим самым кораблем, переправляющим людей в мир божий. Каждая из сторон этого «корабля» имела свой сакральный смысл, направленная к солнцу, восточная сторона, символизировала новый день и стремление к очищению, тогда же как западный фасад– Страшный суд.

3.1 Религиозные изображения Фасады и крыши соборов были украшены множеством различных рельефов, монументов и скульптур, не только с образами Христа или других святых, часто это были правители и государственные деятели. Готическим скульптурам свойственна эмоциональность и индивидуальность черт. Образ Бога так же переосмысляется, скульптуры Христа становятся более человечными и земными, само изображение становиться болле человечным и добрым.

3.2 Горгульи Горгульи для многих людей представляются просто страшными и мрачными статуями, которыми украшали средневековые и готические постройки, но горгульи являлись не просто статуями, они отгоняли злых духов и неудачу.Они были символом борьбы добра и зла, и представляли собой образ греха и порока. Но помимо эстетического и символического предназначения, горгульи несли и практическое. Некоторые из них были задуманы как водосточные желоба. Эти устрашающие статуи так же разделяются на виды: Тератоморфные — к ним относятся драконы и химеры Зооморфные — это волки, собаки, козы и свиньи Антропоморфные — монахи, шуты и русалки Горгульи могли составлять целый сюжет, иметь различные эмоции и форму

Витражи — это многоуровневый пазл из цветного стекла, которым украшались соборы. До возникновения готики, витражи уже существовали в романском стиле, и использовались в украшении монастырских церквей. В готических соборах нет настенной живописи, вместо нее весь свет и цвет заключён в витражах. Именно поэтому в готике особо место уделено пространственному свету и умением работать с ним.

Витражи мели разную форму: классическое стрельчатое окно круглое окно-роза — готическая розетка была обязательным элементом французских соборов и центральным элементов фасада сплошное остекление: вся сетна в соборе оформлена рядом больших окон

Готические соборы как и сами средние века наполнены различными мистическими легендами, которые уже являются неотъемлемой частью культуры. У каждого известного готического собора есть свои легенды, уходящие в глубь их строительства. Разумеется в центре большинства всех тайн находятся два великих собора: Нотр-Дам и Кёльнский собор. Практически все легенды связаны с тем, что архитекторы продают свою душу дьяволу, чтобы построить великие соборы, что является достаточно странным при строительстве собора. Кельнский собор не является исключением.

Легенда гласит, что архитектор, составлявший чертежи собора, продал свою душу сатане в обмен на эти самые чертежи. Обмен должен был состоять с криком первого петуха на рассвете, но жена архитектора обманула сатану, прокукарекав раньше петуха. Узнав об обмане, Сатана проклял собор, сказав, что если собор достроят, придет конец света, в силу этой легенды, в соборе постоянно проводятся работы.

Готический стиль повлиял на многие аспекты жизни не только средневековых жителей, но и на последующие поколения. Готические соборы стали символами эпохи, величественные конструкции, устремленные вверх к религиозному возвышению. В эпоху высокой готики в соборах проходили не только служения, но и проводились театральные постановки, академические лекции и заседания городского совета.

Готический стиль оказал так же большое влияние на искусство и литературу. Появляются первые средневековые романы о идеалах духовной любви, а так же «готические романы» или же «черные романы», пропитанные мистикой и ужасом. В литературе так же принимают участие и сами готические соборы, так в основе романа Виктора Гюго «Собор Парижской Богоматери» лежит легенда о горбуне Квазимодо, прототипом которого возможно был скульптор, работавший в соборе, который и был горбуном.