План исследования:
- Концепция визуального исследования.
- История школы Баухаус.
- Довоенный период: зарождение новых идей, здания в Германии. Период до 1933 года.
- Военный период: разные судьбы, разные подходы к архитектуре.
- Послевоенный период: реставрация и новые идеи.
- Вывод по работе.
Концепция визуального исследования
«Архитектура — это выразительная сила времени, в котором она создаётся». — Этьен-Луи Булле, французский архитектор-неоклассицист, представитель «школы мегаломанов» (1728–1799)
Период 1933–1945 годов глубоко потряс общество и оставил огромный след в истории. Эта эпоха повлияла как на саму школу Баухаус, так и на её выпускников.
Данное визуальное исследование пытается ответить на вопрос: изменился ли подход выпускников одной из самых известных архитектурных школ Европы к архитектуре? И если изменился, то с чем это связано и как отразилось на зданиях разных лет?
Чтобы увидеть разницу, необходимо обратиться к постройкам выпускников Баухауса довоенного, военного и послевоенного периодов. Важно не только попытаться найти различия, но и учитывать, где и кем было возведено здание, — ведь судьба самого архитектора также влияет на его работы.
История школы Баухаус
Вальтер Гропиус/Здание Баухауса в Дессау/1925-1926
Идея создания школы возникла как ответ на вызовы нового времени. В послевоенной Германии остро стоял вопрос о синтезе искусства, ремесла и промышленности. Вдохновленный идеями Анри ван де Вельде, Вальтер Гропиус решил создать учебное заведение, которое объединило бы художников, архитекторов и ремесленников.
Анри ван де Вельде (1863-1957)/Вальтер Гропиус (1883-1969)
Объединение школ: В 1919 году в Веймаре Гропиус объединил две существовавшие школы — Веймарскую высшую школу изобразительных искусств и Веймарскую школу искусств и ремёсел.
Манифест Баухауса: В программном документе, обнародованном в 1919 году, Гропиус провозгласил архитектуру высшей целью всей художественной деятельности. В манифесте говорилось: «Конечная цель всякой художественной деятельности — здание!». Он призывал стереть барьеры между художником и ремесленником, вернув искусству его утраченное единство
Вальтер Гропиус/Манифест Баухауса/1919
История Баухауса — это рассказ о вынужденных переездах, каждый из которых символизировал новый этап в его развитии.
Веймар (1919–1925): Рождение утопии. Первая школа разместилась в зданиях, которые ранее занимали объединённые учебные заведения. Здесь царил дух художественного эксперимента. Однако новаторские идеи школы вызвали неприятие со стороны консервативных политических сил Тюрингии, и в 1925 году Баухаус был вынужден закрыться.
Генри ван де Вельде/Здание, в котором располагался Баухаус в Веймаре, Бывшая Великогерцогская школа искусств и ремёсел/1904-1911
Дессау (1925–1932): «Золотой век» и расцвет функционализма. Переезд в промышленный город Дессау стал поворотным моментом. Здесь школа получила новый, специально спроектированный Вальтером Гропиусом кампус.
Здание-манифест: Знаменитое здание Баухауса в Дессау (1925-1926) стало физическим воплощением идей школы: асимметричная форма, «ленточное» остекление и бетонные конструкции, лишённые какого-либо декора. Сегодня оно является объектом Всемирного наследия ЮНЕСКО. Дома для мастеров: Рядом для преподавателей (Клее, Кандинского и др.) были построены современные виллы. Именно в Дессау Баухаус обрёл свой окончательный облик Высшей школы дизайна.
В 1932 году, после победы на муниципальных выборах нацистов, школа была вновь вынуждена закрыться.
Вальтер Гропиус/Здание Баухауса в Дессау/1925-1926
Вальтер Гропиус/Дома мастеров/1925-1926
Берлин (1932–1933): Последний оплот. Под руководством Людвига Миса ван дер Роэ школа переехала в Берлин и продолжила работу как частное учебное заведение на территории бывшей телефонной фабрики. Этот период был отмечен постоянными конфликтами с нацистским режимом.
Архитектор неизвестен/Бывшее здание телефонной фабрики TEFAG, Здание, в котором располагался Баухаус с 1932 по 1933/Дата постройки не известна
Окончательное закрытие: В 1933 году, после обысков и давления со стороны гестапо, школа была официально закрыта. Но идеи школы остались, а ее выпускники продолжили их развивать.
Довоенный период: зарождение новых идей, здания в Германии. Период до 1933 года
Чтобы понять стиль довоенного периода архитектуры (1919–1933), необходимо рассмотреть здания, созданные в то время, когда школа Баухаус была действующим учебным заведением, оказавшим колоссальное влияние на мировой модернизм.
Архитектура здания школы Баухаус в Дессау — это один из самых ярких манифестов модернизма и функционализма. Построенное в 1925–1926 годах по проекту основателя школы Вальтера Гропиуса, оно наглядно демонстрирует ключевые принципы этого направления.
Вальтер Гропиус/Здание Баухауса в Дессау/1925-1926
Функциональность и отказ от декора:
Форма здания полностью определяется его функцией. Это выражается в простоте, отсутствии каких-либо декоративных излишеств и подчинении внешнего облика внутренним потребностям.
Асимметрия и динамичная композиция:
Вместо симметричного фасада здание состоит из асимметрично сгруппированных функциональных блоков, каждый из которых имеет свой размер и высоту.
Новаторское использование материалов:
В конструкции здания использовались передовые на тот момент материалы — сталь, бетон и стекло, что позволило создать «занавес» (навесную стену) из стекла и стали вокруг мастерской.
«Ленточное остекление» и стеклянные фасады:
Легендарный стеклянный фасад мастерской не только символизирует прогресс, но и обеспечивает максимальное проникновение естественного света в помещения, создавая ощущение открытости и лёгкости.
Строгие геометрические формы:
Принцип простоты и функциональности выражается в использовании базовых геометрических форм — кубов и прямоугольников, что создаёт чёткий и лаконичный визуальный образ.
Цвет как инструмент навигации:
Цвет здесь не является декором, а служит важным функциональным элементом для навигации и выделения различных зон, усиливая восприятие материалов и структуры.
«Честная» архитектура и единство искусства и техники:
Архитектура не скрывает свою конструкцию, а наоборот, демонстрирует её. Здание, построенное из стекла, бетона и стали, стало символом идеи Баухауса об ориентированном на функциональность единстве искусства и техники.
Ресторан «Kornhaus» в Дессау — яркий образец архитектуры Баухауса, органично вписанный в ландшафт на берегу Эльбы. Он был построен в 1929–1930 годах по проекту архитектора Карла Фигера для города Дессау и пивоваренной компании Schultheiss-Patzenhofer.
Карл Фигер/Ресторан «Kornhaus» в Дессау/1929-1930
Композиция из объемов:
Здание состоит из двух основных частей, напоминающих по форме пассажирский корабль. Это длинный двухэтажный блок с плоской крышей, в котором расположены кухня и складские помещения, и примыкающий к нему полукруглый объем — самый выразительный элемент.
Полукруглый застекленный эркер:
Главная «фишка» ресторана, выступающая над рекой почти на 270 градусов, открывает великолепный панорамный вид и создает ощущение парящей конструкции с воды. Интересно, что изначально это место планировалось как открытый балкон, но его застеклили прямо в процессе строительства.
Асимметрия и связь с ландшафтом:
Архитектура обыгрывает естественные линии берега, используя полукруги, четверти круга и плавные изгибы. Небольшая зеленая лужайка на плоской крыше со стороны улицы завершает этот природный образ
Основная идея Дома Наркомфина, заложенная архитекторами Моисеем Гинзбургом и Игнатием Милинисом, — концепция «дома переходного типа». Это был социальный эксперимент, созданный для сотрудников Народного комиссариата финансов СССР (Наркомфина) с целью плавно адаптировать человека от индивидуального быта к коллективному.
Моисей Гинзбург и Игнатий Милинис/Дом Наркомфина в Москве/1927-1930
Моисей Гинзбург (1892-1946)
Дом стал демонстрацией передовых инженерных идей:
Железобетонный каркас:
Один из первых жилых домов Москвы, где применен монолитный железобетонный каркас. Стены перестали быть несущими, что открыло новые возможности.
«Дом на ножках»:
Здание приподнято над землей на бетонных столбах-опорах, проходящих через все этажи.
Свободная планировка:
Железобетонный каркас позволил отказаться от несущих стен и создать гибкую внутреннюю организацию.
Ленточное остекление:
Ключевая черта обеспечивала отличную инсоляцию — горизонтальные ленты окон тянутся вдоль всего фасада, делая его очень легким.
Эксплуатируемая крыша:
Плоская кровля с солярием для отдыха жильцов.
Экономия материалов:
При строительстве использовались экспериментальные блоки из камышита и соломита для облегчения и утепления.
Военный период: разные судьбы, разные подходы к архитектуре
Тема архитектурного наследия выпускников Баухауса в военный период — это сложная и многогранная страница истории, где функционализм и идеи модернизма встретились с суровыми реалиями Второй мировой войны. Деятельность архитекторов была разнообразной: от создания жилья для рабочих и новаторских быстровозводимых конструкций до сотрудничества с военными ведомствами.
Aluminum City Terrace (1941–1942, Нью-Кенсингтон, США): Этот жилой комплекс, спроектированный основателем Баухауса Вальтером Гропиусом и выпускником школы Марселем Бройером, является ярким примером социального жилья военного времени. Он был построен федеральным правительством США для рабочих оборонной промышленности. Проект выделялся своим новаторским для того времени дизайном и стал первым оборонным жилым комплексом, проданным по программе взаимного владения жильем.
Вальтер Гропиус и Марсель Бройер/Aluminum City Terrace в Нью-Кенсингтоне/ 1941-1942
Марсель Бройер (1902-1981)
Здесь прослеживается постепенное ослабление прошлых идей в угоду заказчику.
Главное отличие Aluminum City Terrace от раннего Баухауса — это смена парадигмы с программной на прагматичную. Это был переход от поиска «вечных» эстетических форм и социальных идеалов к решению конкретной военно-промышленной задачи.
«Белый город» в Тель-Авиве — это сложный историко-политический конструкт. Эта архитектура неразрывно связана с войной и конфликтами: она возникла как следствие Второй мировой войны и впоследствии стала инструментом в идеологическом и территориальном противостоянии. «Белый город» — это целые кварталы в центре Тель-Авива (районы вокруг бульвара Ротшильда и площади Дизенгофа). Здесь сосредоточено самое большое в мире собрание зданий в стиле Баухаус — более 4 000 построек
Арье Шарон (1900-1984), Зеев Рехтер (1899-1960), Гения Авербух (1909-1977), Мунио Гитай-Вайнрауб (1909-1970), Шмуэль Местечкин (1908-2004), Ханан Френкель (1905-1957) /Белый город в Тель-Авиве/1930-1950
Стиль, рожденный в Германии, на ближневосточной земле приобрел уникальные черты:
Европейские корни:
Стиль привезли еврейские архитекторы, бежавшие из Европы после прихода к власти нацистов. Они адаптировали принципы функционализма (например, отказ от лишнего декора и асимметричные планы) к местным условиям.
«Тель-авивский» Баухаус:
Ключевое отличие — климатическая адаптация. Здания часто строятся на столбах, имеют «термо-окна» (глубокие проемы с затенением), а крыши с садами и верандами используются как жилые пространства. Это не слепое копирование, а новый, самобытный архитектурный язык.
Архитекторы как беженцы:
Строители Белого города были беженцами и жертвами нацистского режима, что придает их работе особый исторический и эмоциональный контекст.
Инструмент в политическом конфликте:
По мнению израильского архитектора Шарона Ротбарда, миф о «европейском» Белом городе служил для стирания арабского наследия Яффы, поглощенного Тель-Авивом. Архитектура стала инструментом войны за идентичность и территорию. «География города всегда пытается сохранить истории, которые следует запомнить, и стереть те, что лучше забыть».
Здания-свидетели:
Некоторые постройки напрямую были связаны с военной инфраструктурой. Например, здание музея Хосмаса (бывшая станция Хаганы) использовалось для связи азбукой Морзе. Архитектор Арье Шарон также связан с израильской военной промышленностью и проектированием кибуцев.
Связь школы Баухаус с нацистским концентрационным лагерем Аушвиц-Биркенау представляет собой противоречивую и трагическую главу в истории архитектуры. Эта связь воплощает в себе одно из самых мрачных извращений модернистской идеи: принципы функциональности, рационализма и экономии, которые должны были служить прогрессу и улучшению жизни людей, были использованы для создания эффективной машины для уничтожения.
Ключевой фигурой в этом чудовищном синтезе был Фриц Эртль, архитектор, получивший образование в престижной школе Баухаус в Дессау.
Фриц Эртль обучался в Баухаусе с 1928 по 1931 год, посещал лекции Василия Кандинского и был свидетелем расцвета прогрессивной, гуманистической архитектуры, нацеленной на создание лучшего мира.
Однако после аншлюса Австрии он вступил в нацистскую партию и СС, и с мая 1940 года возглавил проектирование лагеря Аушвиц-Биркенау, дослужившись до должности заместителя руководителя Центрального строительного управления.
Фриц Эртль/Концентрационный лагерь Аушвиц-Биркенау/1940
Фриц Эртль (1908-1982)
Эртль адаптировал для лагеря смерти ключевой принцип Баухауса — «форма следует функции». В Аушвице форма зданий была строго определена их функцией как инструмента массового уничтожения. Французский историк архитектуры Жан-Луи Коэн назвал это «своего рода садистской радикализацией» исследований «экзистенциального минимума» — ключевого понятия для социального жилья Веймарской республики.
Эта «логика» проявилась в каждом проекте архитектора:
Бараки для заключенных:
Изначально спроектированные как конюшни для 52 лошадей, они были превращены в приют для более чем 750 человек, что было прямым нарушением всех норм санитарии и человеческого достоинства.
Газовые камеры:
На чертежах они цинично обозначались как «бани» или «промывочные для специальных акций», а их планировка была направлена на максимальную «эффективность» процесса убийства.
«Промышленный» подход:
Работа велась в промышленных масштабах. Строительным управлением руководили около 20 эсэсовцев, а чертежи готовили около 100 заключенных-архитекторов.
Так, в этих примерах прослеживается различие судеб архитекторов и их подходов к проектированию. Основные идеи Баухауса остались, но стали подчиняться другим целям, на которые повлияла Вторая мировая война.
Здания военного периода, созданные выпускниками Баухауса, отражают сложный и противоречивый характер времени. С одной стороны, мы видим гуманистическую миссию, стремление решать жилищный кризис с помощью функциональной архитектуры. С другой — прямое участие в создании военной инфраструктуры для разрушения и смерти. Эта двойственность является важной частью понимания истории и наследия Баухауса в контексте Второй мировой войны.
Послевоенный период: реставрация и новые идеи
Здание Музея американского искусства Уитни, спроектированное Марселем Бройером и открытое в 1966 году в Нью-Йорке, является одним из самых ярких примеров того, как идеи и принципы Баухауса были переосмыслены и блестяще реализованы в послевоенной архитектуре. Более того, это здание можно рассматривать как квинтэссенцию «взросления» баухаусовских принципов.
Марсель Бройер (1902-1981) — один из самых ярких воспитанников и впоследствии мастер школы, где он возглавлял столярную мастерскую и прославился своими новаторскими разработками в области мебельного дизайна, включая знаменитые стулья «Василий» и «Сеска» из гнутых стальных трубок. Этот ранний опыт поставил во главу угла на всю его дальнейшую карьеру функциональность и работу с индустриальными материалами. Переехав в США, Бройер вместе с другим гуру Баухауса Вальтером Гропиусом продолжил развивать эти идеи, но уже преимущественно в архитектуре.
Марсель Бройер/Здание Музея американского искусства Уитни/1966
Для Бройера, как и для всей школы Баухауса, функциональность здания была первична по отношению к его внешнему виду. Этот подход к проектированию «изнутри-наружу» определил все ключевые решения:
Галерейные пространства:
Внутреннее пространство музея спроектировано как гибкая, трансформируемая система для демонстрации искусства. Три основных этажа представляют собой большие открытые пространства с подвесными потолками из сборного бетона. Это позволяло легко монтировать передвижные стеновые панели и адаптировать освещение под любую выставку, будь то живопись или скульптура.
Защита экспонатов:
Самая заметная черта экстерьера — нависающие этажи, образующие форму перевернутого зиккурата, возникла не как архитектурный каприз, а как прямое следствие функциональной задачи. Участок был небольшим (всего 100×125 футов), и такая консольная структура позволила максимально увеличить полезную площадь галерей. Более того, скошенные окна-амбразуры были спроектированы для того, чтобы защищать произведения искусства от попадания прямых солнечных лучей, которые могли бы их повредить.
Внутренний мир:
Интерьеры музея также строго функциональны. Простые, лишенные декора стены и потолки, а также особые окна с наклонными подоконниками были сделаны так, чтобы не отвлекать посетителя от главного — произведений искусства.
Именно в этом проекте наиболее явно проявилась эволюция творчества Бройера. Его ранние эксперименты с консольными стульями, казалось бы, парившими в воздухе, обрели здесь свое монументальное, брутальное воплощение в виде консольных этажей-зиккуратов.
В здании музея Уитни Бройер достиг парадоксального сочетания невероятной массы и визуальной легкости. Это здание можно считать архитектурной цитатой принципов Баухауса: в нем нет ничего лишнего; каждая форма, каждый материал, каждая деталь подчинены высшей цели — созданию идеального пространства для искусства. Как справедливо заметил один из критиков, здание Уитни было спроектировано с намерением не просто вмещать американское искусство, но и само стать его примером.
Комплекс Quelle в Нюрнберге — яркий образец того, как идеи и выпускники школы Баухаус формировали архитектуру послевоенной Германии.
Эрнст Нойферт/Комплекс Quelle в Нюрнберге/1953-1969
Эрнст Нойферт (1900-1986)
Функциональность и рационализм:
Главный принцип Баухауса — «форма следует за функцией» — здесь был доведён до предела. Нойферт создал целостную архитектурную систему, где форма здания была обусловлена необходимостью обслуживания логистических процессов почтового гиганта. Огромный каркас здания должен был обеспечить эффективную работу внутренней «машинерии» отправки заказов.
Индустриальность и новаторство:
Здание было возведено с использованием передовых для своего времени технологий. Его основной корпус на Fürther Straße был построен всего за девять месяцев с применением предварительно напряженного бетона, что было настоящей инновацией в промышленном строительстве 1950-х годов.
Честность архитектуры:
Фасад здания не скрывает, а, отражает его внутреннее устройство. Длинные, опоясывающие здание ленты окон символизируют конвейерные ленты для посылок, а этажи как бы складываются друг на друга, ассоциируясь со штабелями товаров. Даже утилитарные элементы, вроде окон туалетов, архитектор не спрятал, а обыграл с помощью характерных для него каменных решеток. Такой подход — прямое наследие баухаусовской эстетики, ценящей функциональность.
Стремление к стандартизации:
Нойферт, как один из пионеров в области архитектурных норм и стандартизации (его справочник по проектированию — лучшее тому доказательство), применил этот рациональный подход к проектированию всего комплекса. Это делает его не просто отдельным зданием, а прообразом «машины для работы».
Библиотека мира в известном израильском образовательном центре Гиват-Хавива. Здание этой библиотеки интересно своей необычной архитектурой, которая, однако, представляет собой отход от канонов баухауса, а не их прямое воплощение.
Шмуэль Местечкин/Библиотека мира в известном израильском образовательном центре Гиват-Хавива/1954
Так мы видим постепенный отход от изначальных канонов и рождение новых жанров
Музей Уитни — уже брутализм (тяжёлый, монументальный, как крепость);
Комплекс Quelle — сухой послевоенный функционализм (индустриальная «машина», без художественной программы);
Библиотека мира — органическая архитектура и экспрессионизм (метафора, биоморфные формы, контраст материалов).
Вывод по работе
Проведённое визуальное исследование, опирающееся на анализ архитектурных объектов разных периодов, позволяет дать однозначный ответ на поставленный вопрос: подход выпускников школы Баухаус к архитектуре изменился кардинально. Однако эти изменения не являлись линейным отказом от заложенных принципов, а стали сложной трансформацией, продиктованной внешними историческими обстоятельствами и личными судьбами архитекторов.
В довоенный период (на примере здания Баухауса в Дессау, ресторана «Kornhaus» и московского Дома Наркомфина) мы видим рождение утопии. Архитектура выступает как социальный манифест: форма следует функции, декор отвергается, используются инновационные материалы (сталь, бетон, стекло), а главной целью провозглашается создание лучшей, более справедливой и рациональной среды для жизни человека. Это время чистоты идей, где архитектор — творец нового мира.
В военный период этот единый язык распадается на полярные сущности, демонстрируя разрыв между гуманистической миссией и жестокой реальностью.
С одной стороны, мы видим прагматичную адаптацию (Aluminum City Terrace), где идеи Баухауса служат решению конкретной задачи — быстрого и эффективного размещения для рабочих оборонной промышленности.
С другой — возникает «Белый город» в Тель-Авиве, где европейский функционализм, став языком беженцев, превращается в инструмент политической борьбы за идентичность и территорию.
Но самый трагический излом демонстрирует пример Фрица Эртля: принцип «форма следует функции» здесь достигает чудовищного апогея, когда рационализм и стандартизация используются для проектирования «машин уничтожения» (Аушвиц-Биркенау). Война расщепляет этику и эстетику Баухауса, лишая идеологию её гуманистического ядра.
В послевоенный период происходит окончательное «взросление» или прагматизация наследия. Единого стиля больше нет. Мы наблюдаем рождение новых, самостоятельных жанров, выросших из корней Баухауса:
Брутализм (Музей Уитни Марселя Бройера): гипертрофия материала, монументальность, форма, сознательно подчинённая внутренней функции (защита экспонатов), превращается в самодостаточное высказывание.
Послевоенный функционализм (Комплекс Quelle Эрнста Нойферта): абсолютная сухая рациональность, архитектура как «машина для работы», лишённая уже не только декора, но и какой-либо художественной программы, кроме эффективности.
Органическая архитектура и экспрессионизм (Библиотека мира в Гиват-Хавива): прямой отход от канонов Баухауса в сторону метафоры, биоморфных форм и контраста материалов, где архитектура стремится выражать смыслы (например, мир и открытость), а не только функцию.
Таким образом, исследование подтверждает тезис Этьена-Луи Булле об архитектуре как «выразительной силе времени». Изначальный подход Баухауса — программный, утопичный и гуманистический — под давлением военного и политического опыта трансформировался. Судьба архитектора (эмиграция, сотрудничество с режимом, выживание) стала не менее важным фактором, чем эстетическая программа.
Итогом работы стало понимание, что наследие Баухауса — это не застывший канон, а живой, драматичный сплав идей, который в руках разных мастеров и в разных исторических обстоятельствах мог служить как строительству нового общества, так и созданию машин для смерти, как инструменту адаптации, так и рождению самостоятельных послевоенных стилей. Школа была закрыта, но её принципы, пройдя через эпоху катастрофы, обрели вторую жизнь — уже не как единая доктрина, а как мощный генетический код современной архитектуры.
Уитфорд, Фрэнк// «Баухаус», 1984 // (дата обращения 01.05.2025)
Статья «Баухаус» // Википедия, свободная энциклопедия [онлайн]. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Баухаус // (дата обращения 01.05.2025)
Статья «Баухаус» // Википедия, свободная энциклопедия [онлайн]. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Баухаус // (дата обращения 01.05.2025)
Статья «Ван де Велде, Анри» // Википедия, свободная энциклопедия [онлайн]. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Ван_де_Велде, _Анри // (дата обращения 01.05.2025)
Статья « Гропиус, Вальтер» // Википедия, свободная энциклопедия [онлайн]. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Гропиус, _Вальтер // (дата обращения 02.05.2025)
Статья «Дом Наркомфина» // Википедия, свободная энциклопедия [онлайн]. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Дом_Наркомфина // (дата обращения 02.05.2025)
Статья «Гинзбург, Моисей Яковлевич» // Википедия, свободная энциклопедия [онлайн]. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Гинзбург, _Моисей_Яковлевич // (дата обращения 02.05.2025)
Статья «Брёйер, Марсель» // Википедия, свободная энциклопедия [онлайн]. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Брёйер, _Марсель // (дата обращения 03.05.2025)
Статья «Белый город (Тель-Авив)» // Википедия, свободная энциклопедия [онлайн]. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Белый_город_(Тель-Авив) // (дата обращения 03.05.2025)
Статья «Освенцим» // Википедия, свободная энциклопедия [онлайн]. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Освенцим // (дата обращения 03.05.2025)
Статья «Музей американского искусства Уитни» // Википедия, свободная энциклопедия [онлайн]. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Музей_американского_искусства_Уитни // (дата обращения 04.05.2025)
Статья «Нойферт, Эрнст» // Википедия, свободная энциклопедия [онлайн]. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Нойферт, _Эрнст // (дата обращения 04.05.2025)
Статья «Брутализм» // Википедия, свободная энциклопедия [онлайн]. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Брутализм // (дата обращения 04.05.2025)
Статья «Функционализм (архитектура)» // Википедия, свободная энциклопедия [онлайн]. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Функционализм_(архитектура) // (дата обращения 04.05.2025)
Статья «Органическая архитектура» // Википедия, свободная энциклопедия [онлайн]. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Органическая_архитектура // (дата обращения 05.05.2025)
Статья «Экспрессионизм (архитектура)»// Википедия, свободная энциклопедия [онлайн]. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Экспрессионизм_(архитектура) // (дата обращения 05.05.2025)
Статья «Баухаус: архитектурный след»// Денис Есаков, Архи.ру — российский интернет-портал в сфере архитектуры.// https://archi.ru/world/83112/baukhaus-arkhitekturnyi-sled // (дата обращения 05.05.2025)
Статья «Fritz Ertl (Breitbrunn 1908 — Linz 1982): Deputy Head of the Central Construction Management of the Waffen-SS and Police at Auschwitz The Bauhaus architect who planned a concentration camp» // Memorial Auschwitz-Birkenau Austrian Exhibition // https://www.auschwitz.at/fritz-ertl-en // (дата обращения 08.05.2025)
«Архитектура Дома Наркомфина вчера и сегодня», 2023 // Елена Овсянникова и Николай Васильев // (дата обращения 01.05.2025)
Marcel Breuer Digital Archive // Syracuse University Libraries // https://breuer.syr.edu // (дата обращения 08.05.2025)
https://ru.pinterest.com/pin/374572893997580669/?utm_medium=organic&utm_source=yandexsmartcamera // (дата обращения 01.05.2025)
https://tripomatic.com/en/poi/s-r-crown-hall-poi:11597? utm_medium=organic&utm_source=yandexsmartcamera // (дата обращения 01.05.2025)
https://ru.pinterest.com/karinkern1352/reisen-deutschland/?utm_medium=organic&utm_source=yandexsmartcamera // (дата обращения 01.05.2025)
https://br.pinterest.com/pin/455567318546466136/?utm_medium=organic&utm_source=yandexsmartcamera // (дата обращения 03.05.2025)
https://www.yankodesign.com/2023/06/15/what-is-bauhaus-design-style-the-significance-of-art-united-under-one-haus/?utm_medium=organic&utm_source=yandexsmartcamera // (дата обращения 03.05.2025)
https://tr.pinterest.com/pin/407646203772903904/?utm_medium=organic&utm_source=yandexsmartcamera // (дата обращения 03.05.2025)
7.https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/2/29/Weimar_Bauhaus%2C_Kunsthochschule_._Hochschule_fuer_Architektur_und_Bauwesen.ORWO_UP15_film_May_1990%284663757335%29.jpg // (дата обращения 01.05.2025)
https://bigfoto.name/uploads/posts/2021-12/1638826927_8-bigfoto-name-p-arkhitekturnii-stil-baukhauz-9.jpg // (дата обращения 05.05.2025)
9.https://www.rnz.de/cms_media/module_img/751/375695_1_org_2019_02_14_2.jpg // (дата обращения 05.05.2025)
10.https://www.metalocus.es/sites/default/files/styles/mopis_news_carousel_item_desktop/public/metalocus_josenia-hervas_bauhaus100_39_0.jpg?itok=rhivwpPz // (дата обращения 05.05.2025)
https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/65ca8126025b8b2aeb60b542/70741ff9-8e10-4f7d-b092-ecbd2c2f995a/Screenshot+2024-12-26+at+00.05.52.png?format=2500w // (дата обращения 05.05.2025)
https://arch-grafika.ru/_pu/0/57880279.jpghttps://arch-grafika.ru/_pu/0/57880279.jpg // (дата обращения 06.05.2025)
13.https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/1/1c/Das_Kornhaus_in_Dessau_von_der_Elbe_aus_gesehen.jpg // (дата обращения 06.05.2025)
https://www.instagram.com/p/DWi-d6cCpEs/ // (дата обращения 06.05.2025)
https://ga-arb.ru/media/projects/Narkomfin/Narkomfin_2/5.jpg // (дата обращения 06.05.2025)
https://opis-cdn.tinkoffjournal.ru/mercury/09-svidaniya-v-moskve-updated.jpg // (дата обращения 08.05.2025)
17.https://scilead.ru/media/ckeditor_uploads/2025/08/09/image_ibqxoN2.png // (дата обращения 08.05.2025)
18.https://www.pravilamag.ru/upload/verstka_io/721835/03cba85a17687498db59b5dad468ad76.jpg // (дата обращения 08.05.2025)
https://architecture-history.org/architects/architects/GROPIUS/PIC/AL04.jpg // (дата обращения 08.05.2025)
https://intranet.pogmacva.com/uploads/img/1bd00c583d115a0d3857c974a16208fd15b790b3.jpg // (дата обращения 10.05.2025)
https://i.pinimg.com/originals/32/8e/26/328e26f9c5c18f6256e946e2a8b748b7.jpg // (дата обращения 10.05.2025)
https://img.pac.ru/landmarks/424828/big/0087184D7F00010145251A420B93DBF1.jpg // (дата обращения 10.05.2025)
https://indubala.ru/assets/mertvoe-more18.jpg // (дата обращения 01.05.2025)
https://production-livingdocs-bluewin-ch.imgix.net/2018/5/15/629a746c-48f7-4783-b14d-9acaec4d610f.jpeg?w=1200&h=630&fit=crop&crop=faces // (дата обращения 10.05.2025)
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/e/e4/Auschwitz_II-Birkenau_%28main_gate%29.JPG // (дата обращения 10.05.2025)
https://a1.drive-data.ru/IoOOSPbrfIcO_7kKusfrMKOT2F0-1920.jpg // (дата обращения 10.05.2025)
https://cdnn21.img.ria.ru/images/07e7/01/1a/1847564556_182:0:2230:2048_1920x0_80_0_0_129e1eb37719620a8543d31c6fffefc5.jpg // (дата обращения 01.05.2025)
https://www.unz.com/wp-content/uploads/2017/02/jhr_v10p-25_Mattogno4.jpg // (дата обращения 10.05.2025)
https://i.guim.co.uk/img/media/01f9616e0671df6dd93683b6ce757a5af7332415/0_0_1307_1600/master/1307.jpg?width=445&dpr=1&s=none&crop=none // (дата обращения 10.05.2025)
https://observer.com/wp-content/uploads/sites/2/2016/01/whitney_museum_of_american_art.jpg?quality=80 // (дата обращения 01.05.2025)
https://nypost.com/wp-content/uploads/sites/2/2025/01/GettyImages-162847083.jpg?quality=75&strip=all // (дата обращения 12.05.2025)
https://nypost.com/wp-content/uploads/sites/2/2025/01/GettyImages-517475626.jpg?quality=75&strip=all // (дата обращения 12.05.2025)
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/2/2e/Breuer_Building_plan_02.jpg // (дата обращения 12.05.2025)
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/3/3a/Nürnberg_Quelle_Großversandhaus_002.JPG // (дата обращения 12.05.2025)
https://www.neufert-stiftung.de/assets/images/ernst_neufert/ernst_neufert_darmstadt.jpg // (дата обращения 12.05.2025)
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/6/6d/PikiWiki_Israel_79281_the_library_building_in_givat_haviva.jpg // (дата обращения 12.05.2025)
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/5/50/Shmuel_Mestechkin.jpg // (дата обращения 12.05.2025)
