КОНЦЕПЦИЯ
Самая совершенная и в тоже время невероятно «хаотичная» конструкция — это человеческий организм. Словно мясная фабрика, работающая без выходных, органы выполняют свои функции, без помощи которых люди могут умереть. Меня всегда интересовала философия внутренностей — для чего внутри каждого из нас бьется сердце? Может ли у отдельного органа быть свой характер? Стоит ли вообще рассуждать о сущности человека и о его органах, как о разных вещах? Подобные мысли вызывают любопытство и ужас одновременно. К счастью, я не единственная, кого интересует подобная тема. В кинематографе жанр «боди-хоррор» был представлен относительно недавно, если брать во внимание только полностью подходящие по канонам фильмы, что довольно непросто, ведь данный подвид ужасов крайне гибок. Так, боди хоррором можно назвать и черно-белого «Франкенштейна» от компании Universal (1), и «Человеческую многоножку» режиссера Тома Сикса.
Главное, что объединяет столь разные киноленты — телесные модификации, которые могут происходить с человеком или животным по совершенно разным причинам: медицинское вмешательство, технологии будущего, загадочная болезнь или даже превратности судьбы — оказавшись не в то время и не в том месте, несчастная жертва может попрощаться с нормальной жизнью. Но таким ли несчастным будет человек, на чью долю выпали столь тяжкие испытания? Далеко не всегда, потому что меняется не только тело, но и разум. Если еще вчера вас могла пугать перспектива стать мухой, то не делайте поспешных выводов, ваше мнение может кардинально измениться — «не попробуешь, не узнаешь» — в боди-хоррорах многое значит личный опыт, не стоит полагаться на общественные моральные установки.
В этом визуальном исследовании я собираюсь рассмотреть четыре фильма — ярчайших представителя этого жанра ужасов от режиссерской династии Кроненбергов: Муха (1986), Видеодром (1982), Антивирус (2012), Преступления будущего (2022). Картины из разных поколений, на различные темы, однако с некими схожими чертами, начиная от очевидной классики и доходя до спорной новинки. Я хочу описать и интерпретировать этапы изменений человеческого тела и мозга под влиянием внешней силы и попытаться найти то, что объединяет главных героев этих фильмов (помимо жанровых клише) и понять, могли ли они избежать телесных и психологических метаморфоз или же все было предрешено заранее? Это интересно, потому что «саботаж» тела в фильмах Дэвида и Брэндона Кроненбергов происходит скорее как следствие измененного сознания в силу обстоятельств, в которых оказывается главный герой, его будто поглощает мир вокруг него.
В своем исследовании я хочу узнать, действительно ли трагично это «слияние», насильно ли оно произошло?
Исследование представляет из себя набор скриншотов (сделанных мной) и постеров, с дополнительными описаниями и личной интерпретацией происходящего на изображениях. Самостоятельно сделанные скриншоты помогут мне лучше подобрать визуальные примеры к моим комментариям.
Гипотеза исследования: Одобрение со стороны общества является ключевым фактором для успешных (для главного героя) телесных метаморфоз.
МУХА: поэзия бифштекса
Гондер в своей статье «Как чудовищная головоломка: генетика и раса в фильмах ужасов 1950-х годов» отмечает, что «самое страшное в генетике — это потеря нами власти»(2). Непредсказуемые мутации становятся чем-то вроде внезапного паралича или синдрома Туретта, по мнению Гондера, страх таится в невозможности сказать точно, в каком направлении будут развиваться события. «Взлом» кода ДНК может грозить человеку потерей рассудка. Представьте сюжет «Терминатора», но восстают против вас не бездушные роботы, а ваши собственные организмы. Сет Брандл, главный герой (мученик) фильма «Муха» как никто понимает, что это значит. Эрудированный, но нелюдимый ученый становится жертвой своего же эксперимента, всего одна маленькая оплошность привела к череде безумных изменений. Сет встретил свою любовь в лице журналистки Вероники, однако это не сделало молодого человека более коммуникабельным. Исходя из моей гипотезы, именно то, что ученый воспринимал свою возлюбленную как единственный авторитет и привело к тому, что он возненавидел свой новый облик.
та самая «мелочь», которая все изменила
Плакат к фильму Дэвида Кроненберга «Муха» (1986)
Первая стадия заражения сделала Сета энергичным
Автор диссертации «Фильмы ужасов о теле: их появление и эволюция."(3) разделяет классический боди-хоррор на стадии:
- У главного героя никаких признаков отклонений от нормы;
- Герой встречает кого-то или случайно оказывается в странной ситуации;
- Главный герой начинает себя плохо чувствовать или странно себя ведет (внешне меняясь);
- Герой изменяется, процесс уже не остановить (автор подчеркивает то, что процесс часто медленный);
- Зрителю показывают полную трансформацию;
- Главный герой ведет себя деструктивно, способен на убийство;
- Затем, жизнь главного героя либо прерывается, либо окончательно меняется.
Почти сразу его тело стало меняться, он стал очень сильным
Страх плоти и его преодоление
Сет начал испытывать дискомфорт и боль в теле
Ногти отпадают, на лице волдыри и трупные пятна
Минуло 4 недели…
Сета трудно узнать, он едва ходит: это промежуточная стадия, полная отчаяния
Новый этап — новые возможности. Брандл становится насекомым и ему это нравится
Брандл медленно угасал, но рождался Брандл-Муха, что воодушевляло разгоряченный ум мужчины. Но видеть слезы жалости на глазах Вероники он не мог — отсутствие романтического и сексуального опыта у Сета привело к излишней впечатлительности и драматизму, а затем и новому витку безумия: он хотел распоряжаться жизнью девушки, не отпуская ее, как и остатки своего «человеческого» прошлого.
Тело вздутое, как деформированная скорлупа, он меняется очень быстро, но будто смирился и готов жить с этим
Ненужные остатки человека отпадают, словно кокон, и из него выходит новая форма жизни
И без того плачевное состояние разума Брандла привело его к осознанию собственного уродства, которого он не мог выносить, ведь ориентиром для него была Вероника, слишком адекватный человек, который не смог принять это.
Финал. По ошибке, Муха становится частью машины
ВИДЕОДРОМ: лучше на экранах, чем на улицах
Отношения Макса и Никки в фильме «Видеодром» совсем другие. Кажется, они нашли друг друга: он — продюсер тв-канала с жестким БДСМ контентом, а она мечтает сниматься в подобных роликах. Что может пойти не так? Видеодром, снятый на несколько лет раньше «Мухи»(4), поднимает для обсуждения серьёзный вопрос сосуществования человека в мире новых технологий и перенасыщения эротическим контентом.
вспоминаются слова известной песни: «любовь — это просто лицо на стене, любовь — это взгляд с экрана»
японский плакат к фильму Дэвида Кроненберга «Видеодром» (1982)
Макс сталкивается с чувственным миром грез, одинаково манящим и опасным, ведь находясь под действием галлюцинаций в нем пробуждалась жестокость.
