Рубрикатор
I Концепция II Жест до потребления III Демонстрация продукта IV Контакт и удерживание V Взгляд как часть взаимодействия VI Выводы VII Библиография VIII Источники изображений
Концепция
Реклама не просто демонстрирует товар, но и показывает, как с ним взаимодействовать. На большинстве рекламных изображений человек использует вещь особым образом: подносит стакан к губам, держит телефон перед камерой, трогает кожу или держит упаковку в руке. Эти действия повторяются в различных рекламных кампаниях и со временем превращаются в характерные визуальные шаблоны.
Исследование сосредоточено на том, что такие жесты редко рассматриваются как самостоятельный объект анализа, хотя именно они формируют эмоциональное восприятие товара. Рекламное изображение показывает не обычное действие, а его идеализированную версию: удовольствие, контроль, желание, близость, наслаждение или статус. Зрителю предлагают завершенный эмоциональный сценарий.
Актуальность темы обусловлена тем, что современная реклама всё больше строится на телесности и визуальном контакте с объектом. Особенно это заметно в диджитал-рекламе и социальных сетях, где крупные планы рук, лиц или касаний становятся основным способом визуального воздействия. Анализ таких изображений позволяет рассматривать рекламу как систему повторяющихся визуальных моделей поведения.
Mugler реклама аромата Angel Nova, 2025
Объектом анализа станут рекламные материалы брендов, специализирующихся на еде, напитках, косметике и технике. В исследование войдут кампании таких брендов, как McDonald’s, L’Oréal, Apple и других, которые активно используют крупный план взаимодействия человека с продукцией.
Ключевым критерием отбора является повторяемость жестов или поз, независимо от бренда, временного периода и категории товара. Анализу будут подвергаться изображения, в которых основное внимание уделяется моменту контакта: удерживание объекта, поднесение к лицу, касание кожи, демонстрация продукта в руке, подготовка к его потреблению или сам процесс потребления.
Источники материала включают рекламные архивы, официальные сайты брендов, цифровые кампании и социальные сети. В исследование войдут исключительно те изображения, где жест или поза являются центральным элементом композиции кадра.
McDonald’s рекламная кампания, 2025
Основная гипотеза исследования заключается в том, что жест в рекламе функционирует как визуальная инструкция переживания продукта. Реклама показывает не само действие, а его нормативную и эстетизированную форму.
Повторяющиеся позы создают устойчивые сценарии потребления: продукт нужно держать определённым образом и взаимодействовать с ним через заранее заданную эмоциональную модель. В результате жест становится частью рекламного языка и начинает работать как механизм визуального внушения. Также предполагается, что подобные схемы сохраняются независимо от категории товара. Жесты в рекламе еды, косметики или техники строятся по схожему принципу: максимальная концентрация внимания на моменте контакта между телом и объектом. Это позволяет рассматривать рекламные изображения как систему повторяющихся визуальных конструкций, а не как отдельные коммерческие изображения.
Материал будет разделён по типам взаимодействия человека с объектом: жест до потребления; демонстрация продукта; контакт объекта с телом; удержание и фиксация предмета; взгляд как часть взаимодействия. Такое деление позволит сравнить повторяющиеся визуальные модели в разных рекламных категориях и выявить устойчивые способы построения рекламного жеста.
McDonald’s рекламная кампания, 2025
Исследование опирается на теоретические работы, а также на труды в области теории рекламы и визуальной культуры. Основное внимание будет сосредоточено на исследованиях, посвящённых анализу телесности, визуальных аспектов потребления и репрезентации объектов в медиа.
Источники будут применяться не для общего описания рекламы, а для изучения конкретных визуальных механизмов, таких как жесты, позы, кадрирование и взаимодействие тела с объектом. Анализ будет осуществляться через сопоставление теоретических концепций с рекламными изображениями.
Жест до потребления
В современной рекламе потребление почти никогда не показывается как завершённое действие. Гораздо чаще изображение фиксирует момент прямо перед контактом с продуктом: бургер ещё не укушен, напиток только приближается к губам, помада не нанесена. Реклама концентрируется не на результате, а на паузе перед ним. Жест воспринимается как естественное действие, хотя на самом деле является тщательно спланированным.
McDonald’s, 1976 и 1987
Такой принцип особенно заметен в рекламе еды и парфюмерии, где объект постоянно удерживается в состоянии «почти». Зрителю показывают не насыщение и не использование вещи, а визуально усиленное ожидание контакта или фиксацию за секунду до потребления.
Ролан Барт в тексте «Риторика образа» описывает рекламу как систему знаков, где изображение создаёт ощущение естественности, хотя на самом деле является полностью сконструированной визуальной схемой. Рекламный образ не фиксирует реальность напрямую — он организует способ восприятия объекта. В этом смысле жест в рекламе тоже оказывается не бытовым действием, а знаком определённого эмоционального состояния: желания, ожидания, удовольствия.
McDonald’s «Пожалуй, наши лучшие бургеры», 2020
В рекламе бургеров McDonald’s 2020 года «Пожалуй, наши лучшие бургеры» продукт постоянно показывается в предельной близости к моменту потребления: камера приближается к поверхности булочки, мясу, расплавленному сыру, но сам акт укуса почти отсутствует. Текст ролика подчёркивает чувственные характеристики продукта («вкуснее», «сочнее», «горячее»), усиливая эффект ожидания. Вместо демонстрации самого процесса потребления зрителю предлагают его кульминационный момент. Например, в рекламе бургеров объект желания (бургер) удерживается в кадре, а рука, приближающая его к лицу, становится не просто функциональным жестом, а элементом визуального напряжения.
McDonald’s «Lovin’ It», 2020
Этот подход также можно увидеть в тайской рекламной кампании McDonald’s «Lovin’ It». Здесь акцент делается на эмоционально преувеличенном предвкушении. Зритель наблюдает за телесными реакциями на продукт ещё до его потребления: улыбка, открытый рот, напряжение руки, наклон корпуса вперёд. Важно не реалистичное поведение, а его гиперболизированное визуальное воплощение.
Современное потребление связано не столько с использованием вещей, сколько с системой знаков и желаний, которые их окружают. Продукт становится носителем определённого сценария переживания. В рекламе бургер рассматривается не как еда, а как обещание интенсивного чувственного опыта. Поэтому в подобных материалах еда часто изображается почти недоступной: её удерживают в воздухе, приближают к лицу, демонстрируют крупным планом, но контакт откладывается.
McDonald’s «Lovin’ It», 2020
Рекламные позы и жесты являются устойчивыми культурными сценариями. Поведение модели постановочно: руки, взгляд, положение тела заранее организованы для достижения визуального эффекта. Прикосновения в рекламе почти никогда не выглядят функциональными. Объект удерживается так, чтобы подчеркнуть его поверхность, форму и визуальную привлекательность. В результате жест начинает работать как демонстрация особого отношения между телом и предметом.
Официальный сайт Mugler «Angel Eau De Toilette Perfume», 2026
Mugler «Angel Elixir», 2023
В парфюмерной рекламе бренда Mugler этот принцип проявляется особенно ярко. Во многих кампаниях флакон духов показывают непосредственно перед использованием: рука подносит его к шее, пальцы удерживают объект в напряжённой позе, тело словно готовится к контакту. Сам процесс распыления часто оказывается второстепенным по сравнению с моментом ожидания.
Кампания «Angel Elixir» строится вокруг состояния сенсорного напряжения: модель подносит флакон к телу, но основное внимание сосредоточено именно на предвкушении трансформации благодаря продукту, что также подчеркивается в рекламном ролике бренда.
Mugler «Angel Elixir», 2023
В этом случае жест становится медленным и демонстративным, утрачивая свою практическую функцию. Пальцы, губы, направление взгляда и расстояние между телом и объектом становятся самостоятельными элементами композиции. Исследования визуальной риторики рекламы показывают, что рекламные изображения строятся через повторяемые схемы композиции и телесного поведения. То есть изображения могут убеждать зрителя не только через текст, но и через устойчивые визуальные структуры: положение объекта, композицию кадра, направление движения и телесные жесты.
Mugler «Angel Stellar Eau de Parfum», 2025
Демонстрация продукта
Apple «Privacy. That’s iPhone», 2019
В рекламе продукт редко изображают в контексте обыденного использования. Чаще всего он выделяется из окружения и становится центральным элементом кадра. Камера приближает объект к зрителю, рука держит его в демонстративной позе, а освещение акцентирует внимание на поверхности, форме и текстуре. В итоге реклама фокусируется не на применении вещи, а на её визуальном представлении.
Демонстрация продукта в рекламе никогда не бывает случайной: положение руки, расстояние до камеры и угол съёмки выбираются так, чтобы объект был легко и быстро распознаваем. Это придаёт продукту символическую нагрузку.
Apple «Iphone 11 Slofie», 2019
Особенно ярко это проявляется в рекламе Apple. Например, в кампании «Privacy. That’s iPhone» гаджет обычно размещается фронтально по отношению к зрителю. Обратная сторона устройства остаётся максимально открытой, а iPhone подносится близко к объективу, занимая центральную часть кадра. Даже если реклама затрагивает тему конфиденциальности данных, основное внимание зрителя сосредоточено на физических характеристиках устройства — гладкой поверхности телефона, динамике интерфейса и взаимодействии руки с экраном. Это создаёт ощущение непосредственной близости продукта. iPhone кажется ближе к зрителю, чем окружающее пространство, и воспринимается почти осязаемо. Важную роль играет не только сам объект, но и способ его презентации: устройство удерживается так, чтобы зритель мог одновременно видеть экран, корпус и движения руки.
Apple реклама Айфон 14, 2022
Эрвинг Гоффман в работе «Гендерная реклама» указывает, что рекламные жесты представляют собой культурно организованные модели поведения. В рекламе рука часто выполняет не утилитарную, а демонстративную функцию. Особенно это заметно в рекламе техники, где объект представлен не для использования, а для показа зрителю. Жесты становятся частью постановочной композиции, направленной на визуальную привлекательность продукта.
Apple «Privacy. That’s iPhone», 2019
Dior «Addict Lip Glow», 2025
Аналогичный подход используется и в рекламе «Dior Addict». В кампании с участием Джису, Ани Тейлор-Джой и Уиллоу Смит помада всегда оказывается на переднем плане изображения. Продукт подносится почти вплотную к экрану, а композиция кадра построена так, чтобы зритель видел блики света на поверхности футляра и губ.
Dior представляет помаду, сравнивая ее со стеклянной поверхностью. Поэтому реклама акцентирует внимание не столько на макияже, сколько на визуальных характеристиках продукта — блеске, отражении света и гладкости текстуры. Помада визуально представляется как ювелирное изделие или продукт сегмента люкс.
Dior «Addict Lip Glow», 2025
Dior «Ultra-Glow Make Up» весенняя коллекция, 2026
Важно отметить, что в обоих случаях (в рекламе Apple и Dior) продукт располагается ближе к камере, чем лицо модели. Это меняет структуру кадра: человек перестаёт быть главным объектом, а тело начинает служить инструментом для демонстрации вещи. Рука удерживает предмет так, чтобы поверхность продукта была максимально видна, а движения становятся замедленными и контролируемыми.
Этот принцип можно рассматривать через теории Бодрийяра о потреблении как системе знаков. Объект в рекламе ценится за способность создавать определённый визуальный и эмоциональный образ. iPhone символизирует контроль, технологическую точность и приватность, а «Dior Addict» — чувственность, сияние и эстетику люкса.
Композиция рекламного изображения направляет внимание зрителя. Крупный план, приближение объекта к экрану и изоляция предмета внутри кадра усиливают визуальное воздействие. В рекламе Apple и Dior продукт выходит за рамки обычной дистанции просмотра и становится центральной визуальной доминантой изображения.
Официальный сайт Dior «Addict Glass Lipstick», 2026
Контакт и удерживание
Современная реклама трансформирует процесс взаимодействия человека с вещами, создавая новые способы восприятия объектов. Ощущения от прикосновения к предмету (будь то холод, гладкость, мягкость, дороговизна, технологичность или хрупкость) определяют, как этот объект должен восприниматься.
В японской рекламе Nivea, например, крем редко выступает центральным элементом изображения. Основное внимание уделяется коже и движению руки по ней. Качество контакта играет ключевую роль.
Официальный сайт Nivea Япония, 2026
Взаимодействие руки с объектом в рекламе почти всегда выглядит слишком осторожным для реального использования. Предмет удерживается кончиками пальцев, поверхность едва касается кожи, давление минимизируется. Такая пластика делает вещь визуально «ценной»: чем деликатнее жест, тем более хрупким, дорогим и эстетически значимым начинает восприниматься объект.
Официальный сайт Nivea Япония, 2026
Это похоже на визуальный ритуал, созданный для камеры. Реклама вместо простого нанесения демонстрирует особую аккуратность и осторожность — то, что должна ощущать ваша кожа во время использования продукта.
Официальный сайт Nivea Россия, 2026
Реклама Coca-Cola демонстрирует другой подход к контакту. Здесь акцент делается на удержании объекта. Бутылка и банка всегда показаны через плотный захват пальцев. Конденсат на банке не только символизирует холодный напиток, но и делает поверхность визуально ощутимой. Контакт с влагой на коже и скользкость металла создают физическое ощущение от удержания объекта. То есть кампания продаёт само ощущение от удержания холодного напитка в руке, которым хочется насладиться в жаркую погоду.
Coca-Cola «Taste the Feeling», 2016
В рекламных роликах движения часто выглядят ненатуральными. Персонажи не демонстрируют усилий при обращении с предметами: они не сжимают их слишком крепко, не перехватывают неловко и не испытывают дискомфорта при соприкосновении с поверхностями. Эта искусственная лёгкость создаёт впечатление идеального взаимодействия с вещами, при котором объекты будто бы полностью подчиняются желаниям тела и не нарушают плавность движений.
Coca-Cola Корея рекламный ролик, 2025
Официальный сайт Coca-Cola, рекламные кампании 2024
Опыт взаимодействия с объектом становится центральным элементом восприятия. Это важное изменение. Ранее объект в рекламе служил лишь символом желания или демонстрацией знака. Теперь же вещь существует через телесную механику контакта, показывая, каким должен быть опыт взаимодействия с материалом.
Повторяющиеся жесты в рекламе работают как визуальные паттерны, которые зритель начинает воспринимать автоматически. Одинаковые движения пальцев встречаются в рекламе косметики, напитков, техники и аксессуаров, стандартизируя не только изображения объектов, но и способы физического взаимодействия с ними.
Кампании формируют универсальный язык телесного поведения внутри потребительской культуры. Изображение вызывает у зрителя чувство близости и осязаемости предмета через тактильные ощущения: тепло, гладкость или технологичность. Зритель понимает объект не через перечисление его функций, а через визуальное восприятие взаимодействия с его поверхностью.
Coca-Cola «Taste the Feeling», 2016
Взгляд как часть взаимодействия
Реклама воздействует не только через сам объект, но и посредством организации взгляда в рамках изображения. Камера, направление взгляда персонажа, расположение предметов и общая композиция кадра создают для зрителя готовый маршрут восприятия информации. Зритель в рекламе почти никогда не смотрит хаотично — его взгляд становится инструментом управления вниманием.
JBL, 2017
Ярким примером этого подхода является рекламная кампания JBL «Block Out The Chaos», разработанная агентством Cheil Worldwide Hong Kong. В этой кампании силуэт наушников появляется не прямо, а через пустое пространство между объектами изображения.
В таких изображениях взгляд зрителя работает по-особенному. Обычно реклама сразу акцентирует внимание на продукте как на главном элементе композиции. Однако в случае с JBL сначала зритель видит хаос: кричащих детей, лающих собак, визуальный шум. И только после этого он замечает форму наушников, скрытую в этом хаосе. Важен не сам продукт, а способ восприятия пространства. Наушники здесь выступают как инструмент визуальной фильтрации мира.
JBL, 2017
Этот подход кардинально отличается от традиционной демонстрации товара. В данном случае объект почти отсутствует физически, его приходится «достраивать» взглядом. Это делает зрителя активным участником изображения: он не просто смотрит рекламу, но сам собирает продукт внутри композиции.
Изученные мной источники показывают, что такие композиционные решения усиливают вовлечённость зрителя, поскольку изображение требует визуального распознавания, а не мгновенного восприятия. В рекламе JBL внимание зрителя работает как процесс поиска и отделения сигнала от шума. Особенно примечательно, что персонажи внутри кампании почти не смотрят на зрителя. Их лица спокойны и изолированы от окружающего хаоса. Это создаёт сильный композиционный контраст: пространство кадра наполнено движением и агрессией, но центр изображения остаётся эмоционально нейтральным.
Burger King «Bundles of Joy», 2024
В рекламе Burger King момент сильной эмоции также передан с помощью закрытого взгляда. Кампания Bundles of Joy показыает женщин после родов с бургером в руках, о есть сразу после физического и эмоционального истощения.
Интересно, что композиция этих изображений практически лишена привычной рекламной эстетики. Освещение выглядит жёстким, кадры — документальными, лица — уставшими. Burger King сознательно отказывается от вычищенной эстетики, характерной для фуд-рекламы.
Burger King «Bundles of Joy», 2024
Ключевым элементом здесь является взгляд персонажей. Женщины не смотрят на продукт как на объект желания и не демонстрируют его зрителю. Их внимание сосредоточено на собственном состоянии. В результате бургер перестаёт быть просто красивым рекламным объектом и начинает функционировать как знак телесной потребности. В большинстве фуд-кампаний еда эстетизируется через удовольствие и визуальную привлекательность. Burger King же предлагает совершенно иную логику: бургер выступает как реакция тела на предельный физический опыт.
Именно поэтому кампания вызвала такую сильную реакцию в интернете. Многие зрители восприняли изображения как «слишком реальные» для рекламы фастфуда. Реклама нарушила негласное правило рекламной композиции — скрывать физиологию и телесное истощение за идеально контролируемым изображением.
Burger King «Bundles of Joy», 2024
Burger King «It’s Only Natural», 2025
Во многих кампаниях персонажи ведут себя так, будто знают о присутствии камеры: их тело организовано для визуального потребления. В кампании Burger King это правило частично нарушается. Реклама имитирует момент, когда тело перестаёт быть эстетически контролируемым.
В рекламной кампании Burger King под названием «It’s Only Natural», разработанной агентством INGO, применяются настоящие видеозаписи, где маленькие дети с интересом тянутся к бургеру или картофелю, которые держат в руках их родители. В отличие от большинства рекламных роликов, где удовольствие представлено как личный опыт, здесь желание возникает благодаря взгляду ребёнка на предмет в руках взрослого. Бургер занимает центральное место в визуальном сюжете и организует взаимодействие между персонажами в кадре.
Особое внимание уделяется тому, что дети не смотрят в камеру, а сосредоточены исключительно на еде. Это позволяет объекту управлять вниманием зрителя в рамках изображения. Кампания также использует стиль домашней съёмки, создавая впечатление спонтанного и «естественного» момента. Таким образом, Burger King представляет бургер не просто как товар, а как объект совместного желания и эмоциональной связи.
Burger King «It’s Only Natural», 2025
Выводы
Исследование показало, что современная реклама продвигает не столько сам продукт, сколько способ взаимодействия с ним. В центре внимания рекламных изображений оказываются не вещи как таковые, а жесты, взгляды, прикосновения и телесные действия, связанные с объектом.
Анализ выявил, что рекламные жесты представляют собой повторяющиеся и строго структурированные элементы. Положение пальцев, направление взгляда и дистанция между телом и предметом образуют устойчивый визуальный язык, который зритель начинает воспринимать как естественный. Реклама унифицирует способы обращения с вещами, их держания и восприятия.
Различные категории рекламы создают разные модели телесного поведения: косметика — через мягкие и осторожные прикосновения, техника — через точные и минимальные контакты, реклама продуктов питания — через коллективное внимание и эмоциональную вовлечённость.
Ключевым выводом стало то, что в рекламе объект всё чаще предстаёт через реакцию тела на него. Современные кампании акцентируют внимание не столько на самом продукте, сколько на опыте взаимодействия с его поверхностью, температурой, текстурой и интерфейсом.
Реклама формирует не только желание владеть вещью, но и модель поведения в её присутствии. Через повторяющиеся визуальные сценарии она создаёт представление о том, как современный человек должен взаимодействовать с объектами, как двигаться и смотреть на них.
Барт Р. Риторика образа // Система моды. Статьи по семиотике культуры. М.: Издательство им. Сабашниковых, 2003. С. 297–318.
Бодрийяр Ж. Общество потребления. Его мифы и структуры. М.: Республика; Культурная революция, 2006.
Бодрийяр Ж. Система вещей. М.: Рудомино, 2001.
Goffman E. Gender Advertisements. Cambridge, MA: Harvard University Press, 1979.
McQuarrie E., Mick D. Visual Rhetoric in Advertising: Text-Interpretive, Experimental, and Reader-Response Analyses // Journal of Consumer Research. Vol. 26. № 1. 1999. P. 37–54.
Phillips B., McQuarrie E. Beyond Visual Metaphor: A New Typology of Visual Rhetoric in Advertising // Marketing Theory. Vol. 4. № 1–2. 2004. P. 113–136.
Mulvey L. Visual Pleasure and Narrative Cinema // Screen. Vol. 16. № 3. 1975. P. 6–18.
Apple вырезала вокал из рекламы iPhone 14, потому что некоторым слышалось «niggers» вместо «biggest» // Сайт «Афиша Daily». 22 сентября 2022. (URL: https://daily.afisha.ru/news/70466-apple-vyrezala-vokal-iz-reklamy-iphone-14-potomu-chto-nekotorym-slyshalos-niggers-vmesto-biggest/) Просмотрено: 19.05.2026.
‘Privacy. That’s iPhone’ ad campaign launches, highlights Apple’s stance on user protection // Сайт AppleInsider. 2022. (URL: https://appleinsider.com/articles/22/09/18/privacy-thats-iphone-ad-campaign-launches-highlights-apples-stance-on-user-protection) Просмотрено: 19.05.2026.
Jisoo, Anya Taylor-Joy & Willow Shine in New Dior Addict Ad // Сайт The Fashionography. 2024. (URL: https://thefashionography.com/fashion/fashion-campaigns/jisoo-anya-taylor-joy-and-willow-smith-headline-the-dior-addict-glass-lipstick-launch/) Просмотрено: 19.05.2026.
NEW Dior Addict Glass Lipstick Hydrating Lip Gloss Stick // Официальный сайт Dior. (URL: https://www.dior.com/) Просмотрено: 19.05.2026.
How Cool Is The Art Direction In These Award-Winning Ads For JBL Headphones? // Сайт Digital Synopsis. 2020. (URL: https://digitalsynopsis.com/advertising/jbl-noise-cancelling-headphones/) Просмотрено: 19.05.2026.
Burger King campaign «It’s Only Natural» // Сайт Creative Review. 2024. (URL: https://www.creativereview.co.uk/burger-king-ingo-campaign-advertising/) Просмотрено: 19.05.2026.
Coca-Cola Summer 2024 Campaign // Официальный сайт Coca-Cola. (URL: https://www.coca-cola.com/ie/en/offerings/coke-summer-2024) Просмотрено: 19.05.2026.
Mugler Angel Elixir Campaign featuring Hunter Schafer // Pinterest. (URL: https://ru.pinterest.com/pin/1007258272893640203/) Просмотрено: 19.05.2026.
Mugler Angel Elixir Campaign // Pinterest. (URL: https://ru.pinterest.com/pin/140737557100672848/) Просмотрено: 19.05.2026.
Mugler Angel Elixir Campaign // Pinterest. (URL: https://ru.pinterest.com/pin/323696291982349833/) Просмотрено: 19.05.2026.
Burger King Campaign // Pinterest. (URL: https://ru.pinterest.com/pin/1023020871591343066/) Просмотрено: 19.05.2026.
JBL Headphones Campaign // Pinterest. (URL: https://ru.pinterest.com/) Просмотрено: 19.05.2026.
https://www.adsoftheworld.com/campaigns/lovin-it (дата обращения: 19.05.2026)
https://ru.pinterest.com/pin/1007258272893640203/ (дата обращения: 19.05.2026)
https://ru.pinterest.com/pin/140737557100672848/ (дата обращения: 19.05.2026)
https://ru.pinterest.com/pin/323696291982349833/ (дата обращения: 19.05.2026)
https://www.mugler.com/ (дата обращения: 19.05.2026)
https://www.nordstrom.com/ (дата обращения: 19.05.2026)
https://daily.afisha.ru/news/70466-apple-vyrezala-vokal-iz-reklamy-iphone-14-potomu-chto-nekotorym-slyshalos-niggers-vmesto-biggest/ (дата обращения: 19.05.2026)
https://thefashionography.com/fashion/fashion-campaigns/jisoo-anya-taylor-joy-and-willow-smith-headline-the-dior-addict-glass-lipstick-launch/ (дата обращения: 19.05.2026)
https://www.dior.com/ (дата обращения: 19.05.2026)
https://www.nivea.co.jp/ (дата обращения: 19.05.2026)
https://www.coca-cola.com/ie/en/offerings/coke-summer-2024 (дата обращения: 19.05.2026)
https://www.coca-cola.com/ (дата обращения: 19.05.2026)
https://www.businessinsider.com/coca-cola-taste-the-feeling-campaign-marketing-strategy-2016-1 (дата обращения: 19.05.2026)
https://adindex.ru/news/creative/2021/01/26/290826.phtml (дата обращения: 19.05.2026)
https://www.youtube.com/ (дата обращения: 19.05.2026)
https://digitalsynopsis.com/advertising/jbl-noise-cancelling-headphones/ (дата обращения: 19.05.2026)
https://campaignbriefasia.com/2017/09/28/a-powerful-2017-noise-canc/ (дата обращения: 19.05.2026)
https://www.brandinginasia.com/jbl-launches-noise-cancelling-headphone-campaign-via-cheil-hong-kong/ (дата обращения: 19.05.2026)
https://ru.pinterest.com/pin/1023020871591343066/ (дата обращения: 19.05.2026)
https://www.linkedin.com/posts/maddy-king-8a054326_this-new-campaign-from-burger-king-is-getting-activity-7245385168318795780-1pnO (дата обращения: 19.05.2026)
https://www.creativereview.co.uk/burger-king-ingo-campaign-advertising/ (дата обращения: 19.05.2026)
https://www.creativereview.co.uk/should-burger-kings-new-campaign-be-banned/ (дата обращения: 19.05.2026)
https://www.mugler.com/ (дата обращения: 19.05.2026)
https://www.mugler.com/ (дата обращения: 19.05.2026)
https://frederikewetzels.nl/ (дата обращения: 19.05.2026)
https://ru.pinterest.com/pin/335236766089415269/?utm_medium=organic&utm_source=yandexsmartcamera (дата обращения: 19.05.2026)