Женщины и женский архетип в истории шрифта XX века

Несмотря на активное участие женщин в книготорговле на протяжении всей истории, труд многих из них в сфере разработки шрифтов не получил должного освещения и известности. На данный момент существует крайне мало полноценных работ, содержащих развернутую информацию о женщинах, создававших шрифты. Это привело к возникновению проблем в понимании роли женщин в современной печатной культуре, а значит, к пробелам в понимании общей истории типографики в целом.

Одна из целей данного исследования — создать дополнительный источник в русскоязычном сегменте, раскрывающий «утерянную» часть истории книгопечатания.

Работа стремится дать больше информации не только о шрифтах, созданных женщинами, но и о жизни тех, чьи имена не смогли плотно войти в историю. Индивидуальные истории вызывают интерес и вдохновение как в академической, так и в общественной сферах. Этот интерес может способствовать вовлечению в проблемы, которые поднимали историки, выступающие за права женщин, с учетом пересечений разных социальных групп. Кроме того, более широкое изучение темы способствует обнаружению правды, которая была за занавесом капитализма.

Несмотря на то, что до Второй мировой войны женщинам было сложнее получить специальное образование, значимые женские имена в типографике относятся ещё к концу XIX века. Безусловно, гендерные ограничения оказали огромное влияние на вхождение женщин в профессию и, кроме того, продолжали играть свою роль, формируя стереотипное представление о том, как «должны» выглядеть шрифты, разработанные женщиной, олицетворявшей образ идеальной жены, матери и хранительницы очага.

Исследование в том числе направлено на освещение темы влияния гендера на создание шрифтов путем анализа работ женщин-типографов.

В качестве гипотезы выступает предположение, что существует некий «женский архетип» шрифтового дизайна XX века. Исследование стремится не к утверждению о существовании исключительно «женских» или «мужских» шрифтов, а к выявлению потенциальных корреляций между гендером дизайнера и стилистическими решениями.

Особенности времени, принятых устоев и стереотипов напрямую оказывали влияние на идентификацию потенциальных архетипических ассоциаций, связанных с дизайнерскими решениями в шрифтах, созданных женщинами.

Порой мы даже не подозреваем, что автором шрифта, которым мы пользуемся до сих пор чуть ли не каждый день, может оказаться женщина, которую в свое время забыли упомянуть. А могли бы мы узнать об этом раньше, понимая признаки женского архетипа в шрифте?

Есть вопросы, ответы на которые никогда не будут однозначными, но это означает лишь то, насколько неодносторонне бывает то, что мы стремимся исследовать. Истории Хильдегард Хеннинг, Элизабет Колвелл, Элизабет Фридлендер и Галины Андреевны Банниковой имеют между собой нечто общее и нечто совершенно разное, как и их шрифты. Однако то, что их жизнь, их путь и их творчество достойны внимания — однозначно является правдой.

[1] Гендерный аспект в дизайне шрифтов [2] Незаметные создательницы, или О первых шрифтолитейщицах — Хильдегард Хеннинг — Элизабет Колвелл — Элизабет Фридлендер — Галина Андреевна Банникова [3] Нерассказанные истории [4] Женские архетипы в шрифтовом дизайне

Гендерный аспект — тема, актуальная не только в сфере профессии дизайнера. Проблематика дискриминации женского труда является неизгладимым фактом истории, иначе исследование, призванное осветить вклад женщин в книгопечатанье, не было бы столь актуально.

Одна из главных причин, по которой вход женщинам в профессию дизайнера долго оставался закрытым, — недоступность образования.

Тем не менее, наблюдая за смежной областью практики, мы видим, что мир каллиграфии был гостеприимным для работы женщин, чем мир дизайна шрифтов. Это можно будет наглядно увидеть далее, ведь 3 из 4 женщин в данном исследовании имели опыт в художестве или каллиграфии в большей степени, нежели в другой деятельности. Дело в том, что письмо от руки еще достаточно давно вошло в одну из частей «женского быта», которую уважали и поощряли в обществе.

Что не скажешь о работе с металлическими глифами, когда те появились и стали более актуальны в мире книг. Это, безусловно, было чем-то более «мужским».

Хотя, казалось бы, почему физическая активность письма непосредственно на бумаге была более приемлемым занятием для женщин, чем рисование букв с целью отливки их в металле?

Этому положению дел есть объяснение: гендерное различие между декоративными и промышленными изделиями. Дизайнер шрифтов Сибилла Хагманн подчеркивает, что историческое участие женщин в профессиях было больше ориентированно на декоративное. Хагманн объясняет, что декоративная деятельность может рассматриваться в противовес доминируемым мужчинами областям, таким как дизайн свинцового шрифта, которые ориентированы на изготовляемые изделия, производимые в больших количествах, и, таким образом, более прочно расположены в доминирующем патриархальном порядке массового производства и индустриализации.

Исходя из «доминирующих представлений о женственности», можно сделать вывод, что на женщин оказывалось давление не только с точки зрения ожидания от них «женственного» дизайна, но и с точки зрения выполнения своих социальных ролей (жена, мать).

Канонические научные обсуждения дизайна шрифтов, включая «Элементы типографического стиля» Роберта Бринхерста и «Анатомию шрифта» Александра Лоусона, в некоторой степени отражают эту ситуацию: в главе Бринхерста «Блуждая по образцам книг» женщины участвовали примерно в девяти процентах представленных отдельных дизайнов шрифтов, в то время как книга Лоусона упоминает только одну женщину-дизайнера шрифтов, причем в связи с работой ее мужа, а не своей собственной.

Женщины, выбранные для этого исследования, бросили вызов ортодоксальным представлениям о женской работе, а некоторые и о социальной роли. Они смогли выделить для себя место в капиталистическом мире промышленности.

Хильдегард Хеннинг родилась 5 ноября 1888 года в Грайце, Германия. Она происходила из высокопоставленной семьи. Отец Хеннинг, доктор Юрис Клеменс Готтхольд Хеннинг, родился в Грайце 15 октября 1861 года. Он был Тонкюнстлером (музыкант), Музикшрифтстеллером (музыкальный теоретик/писатель) и профессором музыки. В свидетельстве о рождении Хеннинг указано, что ее отец являлся владельцем книгопечатни княжеского двора («Hofbuchdruckerei-Besitzer») в Грайце. Найти информацию о матери Хеннинга не удалось, за исключением того, что ее звали Лидди Элизабет Хеннинг (урожденная Вальтер). Вся семья принадлежала к евангелическо-лютеранской церкви.

В 1908 году Хеннинг числилась студенткой Лейпцигской королевской академии графики и книжного дела (Königliche Akademie für graphische Künste und Buchgewerbe), видимо, оттуда и начался ее путь к становлению первой женщиной, создавшей шрифт.

В 1914 году Хеннинг участвовал в BUGRA, международной ярмарке книжной торговли и графического искусства, проходившей с мая по октябрь в Лейпциге, городе, который в то время был центром немецкой книжной торговли.

Тогда дизайн шрифта Хильдегард Хеннин  —  Belladonna, был представлен вместе с другими шрифтами, изготовленными Клинкхардтской фабрикой.

В BUGRA мало кто из женщин выставлялся за пределами Дома Фрау (здание, посвященное исключительно вкладу женщин в книжную торговлю), но профессор и историк дизайна, Дэн Рейнольдс, обратив внимание на присутствие работ Хеннинг в главной выставочной зоне литейного цеха BUGRA, отметил:

Как уже упоминалось, Хильдегарда Хеннинг является первой женщиной, которой приписывается дизайн шрифта. Ее шрифт Belladonna был выпущен литейным заводом Юлиуса Клинхардта примерно в 1912 году.

В не датированной брошюре, выпущенной примерно в 1910 году, шрифт Belladonna описывается как «коммерческий шрифт для самых изысканных печатных работ». Там также указан дизайнер и приведены подробные сведения о ценах, доступных размерах, примерный лист, показывающий шрифт в разных пунктах, и четыре визитные карточки в качестве примеров использования шрифта.

В нижней части страницы брошюры с размерами представлены все заглавные буквы и цифры «Belladonna» — редкость для образцов литейного производства того времени.

Элизабет Колвелл является наиболее известной фигурой, когда речь заходит о женщинах в шрифтовом дизайне. Помимо того, что Колвелл является единственной известной американской женщиной-дизайнером своего поколения, она выделяется и в других отношениях: в отличие от многих других женщин, которые встречаются в истории книгопечатания и происходят из артистических, богатых семей или у которых члены семьи мужского пола работали в книжном бизнесе, Колвелл происходила из семьи сельскохозяйственных рабочих. Большую часть жизни она была одинока или жила с овдовевшей матерью в съемных домах. Также известно, что у нее не было детей.