Hseanimation

Работа над исследованием началась с фильма, «Полтора часа до объятий» Олега Канищева — это хроника ожидания китобойной флотилии во Владивостокском порту. Камера снимает людей, которые ждут своих любимых, и они полны жизни и счастливой надежды о скорой встрече.

Это поразило меня. Я привыкла связывать ожидание со стагнацией, но Канищев показывает обратное. Полтора часа до объятий — это не пауза между, а самая что ни на есть жизнь, с её нетерпением, радостью, слезами и надеждой.

Исходный размер 1138x640

[1] Сцена из фильма «Полтора часа до объятий», реж. Олег Канищев, 1969

Этот фильм стал для меня отправной точкой, чтобы пересмотреть свои взгляды и рассмотреть ожидание как надежду, потому что, кажется, именно такой оптики мне в анализе советской истории часто и не хватает.

[2,3] Кадры из фильма «Полтора часа до объятий», реж. Олег Канищев, 1969

После войны документальное кино СССР оказалось в парадоксальной ситуации технического и кадрового истощения при колоссальном идеологическом запросе. Студии лежали в руинах. «Ленфильм», например, возрождался практически из пепла: в знаменитый четвертый павильон было прямое попадание бомбы, все выгорело дотла.

Оборудование износилось, творческие кадры были потеряны. Страна лежала в руинах, на восстановление требовались немыслимые средства. Но именно на кинематограф была возложена задача не просто зафиксировать восстановление, а создать его гиперреалистичную проекцию.

Этот период войдет в историю кино как эпоха «малокартинья» — заметного снижения количества фильмов на фоне жесткой партийной регламентации и идеологического прессинга.

Исходный размер 1920x1080

[4] Кадр из фильма «Возрождение Сталинграда», реж. Иосиф Посельский и Борис Агапов, 1944

Парадокс послевоенного кино, как мне кажется, заключается в том, что надежда конструировалась не столько пропагандой, сколько самой травмой, которая требовала исцеления. Пропаганда присваивала эту надежду, говорила от её имени, но не она её породила.

Надежда рождалась из желания, необходимости просто жить. Важно указать на то, что пропаганда говорит от имени власти, надежда — от имени человека, пережившего войну. И моя задача, я думаю, заключается не в том, чтобы разоблачать пропаганду, а потпытаться увидеть за ней живое, человеческое, то, что помогало людям продолжать жить.

Исходный размер 568x320

[5] Кадр из фильма «Возрождение Сталинграда», реж. Иосиф Посельский и Борис Агапов, 1944

Мне интересно ответить на вопрос: «Как в документальном кино 1942–1946 годов конструируется надежда?»

Для анализа я отобрала три документальных фильма, которые запечатлели разные моменты войны и послевоенного периода. Это «Ленинград в борьбе» (1942), «Возрождение Сталинграда» (1944) и «Суд народов» (1946). Каждый из них конструирует свой тип надежды.

Три фильма показывают эволюцию надежды и, даже будучи инструментом пропаганды, запечатлевают живое, человеческое, то, что помогало людям выживать и надеяться вопреки всему.

Гипотеза заключается в том, что три фильма показывают эволюцию надежды: от сопротивления через созидание к справедливости. Она возникает не в парадных сценах, а на «периферии» кадра.

надежда как сопротивление

Исходный размер 568x320

[6] Сцена из фильма «Ленинград в борьбе», реж. Ефим Учитель, Валерий Соловцов, Роман Кармен, Николай Григорьевич Комаревцев, 1942

Фильм «Ленинград в борьбе» вышел на экраны 9 июля 1942 года в самый разгар блокады. Это первый полнометражный документальный фильм, снятый и показанный в осаждённом Ленинграде.

[7, 8] Кадры из фильма «Ленинград в борьбе», реж. Ефим Учитель, Валерий Соловцов, Роман Кармен, Николай Григорьевич Комаревцев, 1942

Исходный размер 1920x1080

[9] Кадр из фильма «Ленинград в борьбе», реж. Ефим Учитель, Валерий Соловцов, Роман Кармен, Николай Григорьевич Комаревцев, 1942

[10, 11] Кадры из фильма «Ленинград в борьбе», реж. Ефим Учитель, Валерий Соловцов, Роман Кармен, Николай Григорьевич Комаревцев, 1942

Исходный размер 1920x1080

[12] Кадр из фильма «Ленинград в борьбе», реж. Ефим Учитель, Валерий Соловцов, Роман Кармен, Николай Григорьевич Комаревцев, 1942

Руководство ждало фильм-репортаж о героической обороне. Предполагалась структура: город — мобилизация — работа заводов — бои — победа. В фильме это тоже есть: военные самолёты, суда на рейде, бронепоезда, рабочие у станков, заседания Военного совета, выступления Сталина и Жданова. Дикторский текст призывает к сопротивлению.

Исходный размер 1920x1080

[13] Кадр из фильма «Ленинград в борьбе», реж. Ефим Учитель, Валерий Соловцов, Роман Кармен, Николай Григорьевич Комаревцев, 1942

Исходный размер 568x320

[14] Кадр из фильма «Ленинград в борьбе», реж. Ефим Учитель, Валерий Соловцов, Роман Кармен, Николай Григорьевич Комаревцев, 1942

Исходный размер 1920x500

[15, 16, 17] Кадры из фильма «Ленинград в борьбе», реж. Ефим Учитель, Валерий Соловцов, Роман Кармен, Николай Григорьевич Комаревцев, 1942

[18, 19] Кадры из фильма «Ленинград в борьбе», реж. Ефим Учитель, Валерий Соловцов, Роман Кармен, Николай Григорьевич Комаревцев, 1942

Исходный размер 1920x1080

[20] Кадр из фильма «Ленинград в борьбе», реж. Ефим Учитель, Валерий Соловцов, Роман Кармен, Николай Григорьевич Комаревцев, 1942

[21, 22] Кадры из фильма «Ленинград в борьбе», реж. Ефим Учитель, Валерий Соловцов, Роман Кармен, Николай Григорьевич Комаревцев, 1942

«…Насчет покойников. Куда их везут? Причем их очень много показано. Впечатление удручающее. Часть эпизодов с гробами надо будет изъять. Я считаю, что много не нужно показывать. Зачем вереница?.. Промышленность, энтузиазм города совсем не показаны»

— Председатель Исполкома Ленгорсовета Петр Попков

Ленинградские операторы стали снимать войну как трагедию, пытаясь показать, как человек сопротивляется страшным мукам голода, холода и отчаяния.

[23, 24] Кадры из фильма «Ленинград в борьбе», реж. Ефим Учитель, Валерий Соловцов, Роман Кармен, Николай Григорьевич Комаревцев, 1942

Исходный размер 1920x1080

[25] Кадр из фильма «Ленинград в борьбе», реж. Ефим Учитель, Валерий Соловцов, Роман Кармен, Николай Григорьевич Комаревцев, 1942

Исходный размер 1920x500

[26, 27, 28] Кадры из фильма «Ленинград в борьбе», реж. Ефим Учитель, Валерий Соловцов, Роман Кармен, Николай Григорьевич Комаревцев, 1942

Надежда в «Ленинграде в борьбе» рождается из самого факта, что эти люди продолжают снимать, работать, жить. Камера фиксирует не парадный оптимизм, а усталые лица, которые отказываются сдаваться.

Это не уверенность в том, что будет завтра, а способность продержаться ещё один день. Операторы, снимавшие смерть, сами были на грани, но они верили в необходимость своего вклада в общее дело. В этом, как мне кажется, и заключается главный механизм конструирования надежды в фильме. Зритель видит в этом фильме себя и понимает, если они держатся там — значит могу и я.

«Одним из наших жестоких врагов был голод. После скудного пайка хлеба камера казалась неимоверно тяжелой. Для того, чтобы передвигаться с ней, пришлось приспособить санки сына. Однажды возле решетки Летнего сада я увидел умирающего человека. Я ничем не мог ему помочь. Но я запечатлел этот эпизод на пленку, чтобы он стал грозным напоминанием фашизму…»

— Ефим Учитель

Исходный размер 1920x1080

[29] Кадр из фильма «Ленинград в борьбе», реж. Ефим Учитель, Валерий Соловцов, Роман Кармен, Николай Григорьевич Комаревцев, 1942

[30, 31] Кадры из фильма «Ленинград в борьбе», реж. Ефим Учитель, Валерий Соловцов, Роман Кармен, Николай Григорьевич Комаревцев, 1942

Исходный размер 1920x1277

[32] Кадр из фильма «Ленинград в борьбе», реж. Ефим Учитель, Валерий Соловцов, Роман Кармен, Николай Григорьевич Комаревцев, 1942

[33, 34] Кадры из фильма «Ленинград в борьбе», реж. Ефим Учитель, Валерий Соловцов, Роман Кармен, Николай Григорьевич Комаревцев, 1942

Исходный размер 426x240

[35] Сцена из фильма «Ленинград в борьбе», реж. Ефим Учитель, Валерий Соловцов, Роман Кармен, Николай Григорьевич Комаревцев, 1942

«Ленинград в борьбе» конструирует надежду через свидетельство. Факт того, что люди продолжают действовать даже в таких обстоятельствах становится сильным аргументом верить в то, что кончится война.

надежда как созидание

Исходный размер 1920x1080

[36] Кадр из фильма «Возрождение Сталинграда», реж. Иосиф Посельский, Борис Агапов, 1944

Фильм «Возрождение Сталинграда» вышел на экраны в 1944 году. Его создатели — режиссёр Иосиф Посельский, сценарист Борис Агапов и операторы, среди которых был лауреат Сталинской премии В. Доброницкий, работали в городе, который совсем недавно был полем боя. Производством занималась Центральная студия документальных фильмов совместно с Куйбышевской студией кинохроники.

Главная цель фильма заключается в демонстрации созидательной силы народа, сумевшего выйти из ада войны и сохранившего надежду на лучшее.

[37, 38] Кадр из фильма «Возрождение Сталинграда», реж. Иосиф Посельский, Борис Агапов, 1944

Исходный размер 426x240

[39] Сцена из фильма «Возрождение Сталинграда», реж. Иосиф Посельский, Борис Агапов, 1944

[40, 41] Кадры из фильма «Возрождение Сталинграда», реж. Иосиф Посельский, Борис Агапов, 1944

Исходный размер 426x240

[42] Сцена из фильма «Возрождение Сталинграда», реж. Иосиф Посельский, Борис Агапов, 1944

Исходный размер 1920x500

[43, 44, 45] Кадры из фильма «Возрождение Сталинграда», реж. Иосиф Посельский, Борис Агапов, 1944

Исходный размер 1920x1080

[46] Кадр из фильма «Возрождение Сталинграда», реж. Иосиф Посельский, Борис Агапов, 1944

[47, 48] Кадры из фильма «Возрождение Сталинграда», реж. Иосиф Посельский, Борис Агапов, 1944

Исходный размер 1920x1080

[49] Кадр из фильма «Возрождение Сталинграда», реж. Иосиф Посельский, Борис Агапов, 1944

Исходный размер 1920x1080

[50] Кадр из фильма «Возрождение Сталинграда», реж. Иосиф Посельский, Борис Агапов, 1944

Исходный размер 1920x1080

[51] Кадр из фильма «Возрождение Сталинграда», реж. Иосиф Посельский, Борис Агапов, 1944

Главная цель фильма заключается в демонстрации созидательной силы народа, сумевшего выйти из ада войны и сохранившего надежду на лучшее. В фильме есть все элементы официального нарратива. Вначале мы видим сплошные руины. Особенно меня зацепила изуродованная скульптура детей, пляшущих вокруг фонтана, которая когда-то выражала любовь к жизни, радость.

Дальше камера показывает масштаб восстановительных работ. Мы видим, как вернувшиеся в город жители разбирают завалы, восстанавливают заводы. Кульминацией этого является сцена, где из ворот Сталинградского тракторного завода выходят первые тракторы, что несомненно можно считать зримым доказательством того, что жизнь возвращается.

Апофеозом становится эпизод вручения городу почётного меча от короля Георга VI с надписью: «Гражданам Сталинграда, крепким как сталь, от короля Георга VI в знак глубокого восхищения британского народа».

Исходный размер 426x240

[52] Сцена из фильма «Возрождение Сталинграда», реж. Иосиф Посельский, Борис Агапов, 1944

Исходный размер 1920x1080

[53] Кадр из фильма «Возрождение Сталинграда», реж. Иосиф Посельский, Борис Агапов, 1944

[54, 55] Кадры из фильма «Возрождение Сталинграда», реж. Иосиф Посельский, Борис Агапов, 1944

Исходный размер 1920x1080

[56] Кадр из фильма «Возрождение Сталинграда», реж. Иосиф Посельский, Борис Агапов, 1944

[57, 58] Кадры из фильма «Возрождение Сталинграда», реж. Иосиф Посельский, Борис Агапов, 1944

Параллельно этому мы видим, как люди пытаются приспособиться к жизни в городе, в котором почти ничего не осталось.

Люди перебирали развалины своих домов и находили простые, бытовые вещи, которые тогда были крайне ценными. Люди объединялись семьями и складывали в общее место уцелевшее имущество.

Исходный размер 1920x1080

[59] Кадр из фильма «Возрождение Сталинграда», реж. Иосиф Посельский, Борис Агапов, 1944

[60, 61] Кадры из фильма «Возрождение Сталинграда», реж. Иосиф Посельский, Борис Агапов, 1944

Исходный размер 1920x1080

[62] Кадр из фильма «Возрождение Сталинграда», реж. Иосиф Посельский, Борис Агапов, 1944

[63, 64] Кадры из фильма «Возрождение Сталинграда», реж. Иосиф Посельский, Борис Агапов, 1944

«Жителям немногое удалось сохранить, но главное — их дети были с ними. Теперь им предстояло жить под открытым небом в разрушенном городе, но это было своё небо и своя земля».

— цитата из фильма «Возрождение Сталинграда»

Исходный размер 1920x1080

[65] Кадр из фильма «Возрождение Сталинграда», реж. Иосиф Посельский, Борис Агапов, 1944

Надежда в «Возрождении Сталинграда» рождается из процесса восстановления, созидания, которое становиться возможным посредством общности, объединения людей.

надежда как справедливость

Исходный размер 1920x1080

[66] Кадр из фильма «Суд народов», реж. Роман Кармен, Елизавета Свилова, Борис Агапов, 1947

Исходный размер 1920x500

[67, 68, 69] Кадры из фильма «Суд народов», реж. Роман Кармен, Елизавета Свилова, Борис Агапов, 1947

[70, 71] Кадры из фильма «Суд народов», реж. Роман Кармен, Елизавета Свилова, Борис Агапов, 1947

Исходный размер 1920x1080

[72] Кадр из фильма «Суд народов», реж. Роман Кармен, Елизавета Свилова, Борис Агапов, 1947

Исходный размер 1920x500

[73, 74, 75] Кадры из фильма «Суд народов», реж. Роман Кармен, Елизавета Свилова, Борис Агапов, 1947

Фильм «Суд народов» вышел на экраны через год после окончания Нюрнбергского процесса длившегося с ноября 1945 по октябрь 1946 года.

Его создавал режиссёр Роман Кармен, фронтовой оператор, который снимал Сталинградскую битву и капитуляцию Паулюса, освобождение Освенцима и водружение знамени над Рейхстагом. Производством занималась Центральная студия документальных фильмов. Фильм получил Сталинскую премию первой степени.

Его авторы ставили перед собой задачу не просто зафиксировать ход процесса, а создать публицистическое свидетельство того, как «народы мира вынесли главный приговор фашизму».

Исходный размер 1920x1080

[76] Кадр из фильма «Суд народов», реж. Роман Кармен, Елизавета Свилова, Борис Агапов, 1947

[77, 78] Кадры из фильма «Суд народов», реж. Роман Кармен, Елизавета Свилова, Борис Агапов, 1947

Исходный размер 426x240

[79] Сцена из фильма «Суд народов», реж. Роман Кармен, Елизавета Свилова, Борис Агапов, 1947

Исходный размер 1920x500

[80, 81, 82] Кадры из фильма «Суд народов», реж. Роман Кармен, Елизавета Свилова, Борис Агапов, 1947

Исходный размер 1920x1080

[83] Кадр из фильма «Суд народов», реж. Роман Кармен, Елизавета Свилова, Борис Агапов, 1947

Исходный размер 426x240

[84] Сцена из фильма «Суд народов», реж. Роман Кармен, Елизавета Свилова, Борис Агапов, 1947

В фильме сформулирован образ врага, призванный закрепить в сознании зрителей то, что справедливость восторжествовала, война закончена, виновные наказаны. Часто визуально это достигается при помощи противопоставления кадров, либо сравнения подсудимых с животными. Также часто появляется образ клетки, тюрьмы, заклюсения.

Дикторский текст, написанный Борисом Горбатовым и прочитанный Л. Хмарой, строен и патетичен. Он подводит черту, ставит точку, не давая зрителю места для рактовок.

У Кармена камера фиксирует лица подсудимых, которые больше жалкие, чем пугающие. Нам даются долгие кадры, во время которых мы успеваем рассмотреть позу, выражение лица, что помогает нам осознать, что враг побеждён.

[85, 86] Кадры из фильма «Суд народов», реж. Роман Кармен, Елизавета Свилова, Борис Агапов, 1947

Подсудимым противопоставляются лица остальных людей, сидящих в зале, тех, кто прошел эту войну, а теперь наблюдают за тем, как свершается справедливость. В их лицах читается облегчение от скорого возвращения домой и вера в счастливую жизнь.

Исходный размер 1920x1080

[87] Кадр из фильма «Суд народов», реж. Роман Кармен, Елизавета Свилова, Борис Агапов, 1947

[88, 89] Кадры из фильма «Суд народов», реж. Роман Кармен, Елизавета Свилова, Борис Агапов, 1947

Надежда, которую конструирует фильм — это надежда, что справедливость возможна.

Фиксация правосудия даёт зрителю право жить дальше. Смотреть в будущее без страха. Потому что злу дан публичный, легитимный, необратимый ответ.

Выводы

Моя гипотеза оказалась верна. Три фильма, рассмотренные в данном визуальном исследовании, зафиксировали не только «парадную» реальность, но и жизни людей, которые удерживались от отчаяния, верили в счастливое будущее.

Документальная камера, даже подчинённая идеологическому контролю, запечатлела не только то, что хотела показать власть, но и то, без чего выжить было невозможно. Именно поэтому сегодня, пересматривая эти фильмы, мы можем увидеть не только ложь и умолчания, но и ту самую надежду, которая помогла выжить.

Библиография

1.

Цена кадра. Советская фронтовая кинохроника 1941–1945 гг.: Документы и свидетельства. Авт.-сост. В. П. Михайлов, В. И. Фомин. — М.: Канон+ РООИ «Реабилитация», 2010. — 1048 с. — ISBN 978-5-88373-252-6.

2.

СПбГУ, Высшая школа журналистики — издания о блокаде (Ханеев О.П.) Ханеев О. П. Лед и пламень: Рассказы о ленингр. кинодокументалистах… — М.: Союз Кинематографистов, 1975.

3.

5. Государственная публичная историческая библиотека России — карточка издания «Лед и пламень» Ханеев О. П. Лед и пламень: Рассказы о ленинградских кинодокументалистах… — М., 1975.

Источники изображений

1.

Сцена из фильма «Полтора часа до объятий», реж. Олег Канищев, 1969

2.

Кадр из фильма «Полтора часа до объятий», реж. Олег Канищев, 1969

3.

Кадр из фильма «Полтора часа до объятий», реж. Олег Канищев, 1969

4.

Кадр из фильма «Возрождение Сталинграда», реж. Иосиф Посельский и Борис Агапов, 1944

5.

Кадр из фильма «Возрождение Сталинграда», реж. Иосиф Посельский и Борис Агапов, 1944

6.

Сцена из фильма «Ленинград в борьбе», реж. Ефим Учитель, Валерий Соловцов, Роман Кармен, Николай Григорьевич Комаревцев, 1942

7.