Как сделать фотографию криминалистической?

Выбирая область исследования для профиля истории фотографии, я была заинтересована в практических и узконаправленных темах. Так я обратила свое внимание на криминалистическую фотографию или, если быть точнее, на процесс создания из обычного изображения сцены преступления доказательство, архив и инструмент наблюдения. В центре своего исследования я ставлю вопрос: какие визуальные и технические условия делают фотографию частью судебной системы.

Структура исследования построена на хронографии от ранних технологий конца XIX — начала XX века, когда фотография начала активно использоваться полицией и судебными структурами до современного вида криминалистического снимка. Фундаментальными для исследования стали методы Альфонса Бертильона. Во-первых, он создал систему антропометрической идентификации преступников, в которой фотография использовалась как стандартизированный способ фиксации личности. Этот способ можно назвать предшественником современной дактилоскопии. Во-вторых, съемка окружения сверху и со всех сторон, что позже было трансформировано в приемы судебно-оперативной фотографии.

Особенно интересно, как фотография отходит от цели отобразить мировоззрение ее автора. Если в искусстве мы имеем композиционные правила, основанные на эстетике, то здесь фотография становится строго оцениваемым, научным объектом. Несмотря на то, что в мире нет единого стандарта, можно отследить закономерность, как в разных странах уделяют внимание визуальной организации: композиции, способу кадрирования, повторяемости поз, серийности изображений и архивной структуре хранения. Меня интересует, как стандартизация изображения создает эффект научной достоверности и объективности, и ограничения превращают фотографию из визуального портрета в криминалистический документ.

В исследовании я анализирую несколько типов визуальных материалов: архивные фотографии системы Бертильона и материалы по современной судебно-оперативной фотографии. Анализ выстроен в хронологическом и методологическом порядке: сначала рассматриваются ранние формы полицейской фотографии и антропометрии, затем развитие судебно-оперативной фотографии как отдельного направления. Такой порядок позволяет проследить, как менялось понимание объективности фотографии и каким образом формировалась связь между изображением и судебной системой.

Теоретической основой исследования становятся работы, посвященные истории фотографии, визуальным исследованиям и проблеме документальности изображения. Отдельное значение имеет понимание фотографии как инструмента дисциплинарного наблюдения, а также исследования, связанные с архивом и визуальной типологией.

Начнем знакомство с французским криминалистом с его первой и самой масштабной работой — сформированной системой идентификации преступников по их антропометрическим данным.

В 1879 году Альфонс Бертильон изобрел систему, названную в его честь бертильонаж, состояла из записи одиннадцати измерений определенных частей головы и тела на карточку, которая сопровождалась двумя фотографиями и дополнительными физическими данными, такими как цвет глаз и волос, что позволяло составить уникальное, классифицируемое и, самое главное, восстанавливаемое досье на судимость.

Каждая основная позиция была дополнительно подразделена на три категории: «маленькие», «средние» и «большие».

Позже система Бертильона была заменена дактилоскопией, но метод бертильонажа сохранился.

Для описания бертильонажа существует несколько документов, один из которых приведенная таблица выше. Ее вполне можно оценить как учебную: она представляет собой наглядные примеры, как следует измерять основные уникальные параметры человека.

Для упрощенного ознакомления я перевела ее на русский язык.

Особенность работы Бертильон заключается в том, что он фотографировал все измерения для большей достоверности данных. На снимках можно заметить закономерность: одна фотография прямо, вторая сбоку или просто чуть повернута.

Здесь также можем заметить фотографии «в профиль» и «в анфас». До сих пор мы можем наблюдать такой формат съемки преступников, как в реальных делах, так и в современной культуре, особенно в фильмах про детективов и криминал.

Бертильон предусмотрел стандартизацию условий освещения, времени экспозиции, расстояния до объекта съемки, позы и масштаба уменьшения, гарантируя, что на каждом удостоверении личности будет отображаться четкий портрет в профиль и анфас.

Бертильон также разработал множество других методов криминалистической экспертизы, включая использование гальванопластических составов для сохранения следов ног, баллистическую экспертизу и динамометр, используемый для определения степени силы, примененной при взломе и проникновении.

Рассмотрим следующий способ запечатления преступления, а именно осмотр места, придуманный Бертильоном, который я решила выделить, как значимый для дальнейшей истории судебно-оперативной фотографии.

Бертильон разработал метод документирования и изучения тела жертвы и обстоятельств смерти.

Используя камеру на высоком штативе, направленную объективом вниз, полицейский фотограф снимал место преступления сверху вниз, чтобы зафиксировать все детали в непосредственной близости от тела жертвы. В начале 20-го века полицейские управления начали использовать метод Бертильона для фотографирования мест убийств.

Несмотря на то, что до конца XIX века судебно-медицинская фотография не была широко принята в качестве доказательства в суде, с конца 1850-х годов она использовалась для дискредитации поддельных документов, фиксации мест преступлений, включая дорожно-транспортные происшествия, и получения свидетельств о травмах.

Рассмотрев идеи и способы фотографирования Бертильона, перейдем к структурированию информации о судебной фотографии в нынешнем времени. Криминалистика предлагает виды, методы и приемы фотосъемки.

Существует судебная фотосъемка по виду следственного действия:

1. места происшествия;
2. обыска и выемки;
3. следственного эксперимента;
4. предъявления для опознания;
5. проверки показаний на месте.

А также по объекту съёмки:

1. фотосъёмка живых лиц;
2. фотосъёмка трупов;
3. фотосъёмка следов;
4. фотосъёмка вещественных доказательств;
5. фотосъёмка документов.

В этом блоке я рассмотрю такие методы, как

1. Панорамный метод: — Линейная панорама — Круговая панорама — Ярусная панорама

2. Измерительная (метрическая) съёмка: — Фотосъемка с линейным масштабом — Фотосъемка с глубинным масштабом — Фотосъемка с квадратным масштабом

3. Фотография с различных ракурсов

4. Репродукционная съёмка

5. Опознавательная съёмка

Фотосъемка производится с нескольких точек, расположенных на одной линии параллельно снимаемому объекту. Бывает горизонтальная (например, панорама многоподъездного дома) и вертикальная (панорама высотного дома с одним подъездом).

1. линия съёмки должна быть параллельна плоскости снимаемого объекта;
2. точки съёмки должны располагаться на линии съёмки;
3. точки съёмки должны быть выбраны таким образом, чтобы каждый последующий кадр имел с предыдущим общую границу;
4. Зона перекрытия между снимками должна быть не менее 10-15%, то есть снимки должны делаться «внахлёст»;
5. снимки должны печататься в одном масштабе и при одной и той же выдержке.

Круговая панорама:

1. с одной точки;
2. фотоаппарат желательно закрепить на штативе;
3. производить съемку с поворотом вокруг вертикальной оси.

Ярусная панорама — это комбинация вертикальной и горизонтальной панорамы.

Используется в тех случаях, когда снимаемый объект располагается в пространстве не только по линии горизонта, но и имеет значительную высоту.

Правила фотосъемки с линейным масштабом:

1. Масштабная линейка размещается на высоте плоскости предмета и не должна маскировать его;

2. Фотоаппарат должен располагаться строго вертикально над снимаемым объектом, и для этого его желательно закрепить на штативе;

3. Для того чтобы при фотографировании избежать перспективных искажений фотографируемого объекта, задняя стенка фотоаппарата должна быть параллельна фотографируемой плоскости объекта.

Правила фотосъемки с глубинным масштабом:

1. фотоаппарат устанавливается таким образом, чтобы его оптическая ось была параллельна полу (поверхности местности);

2. необходимо уложить масштабную ленту вглубь от фотоаппарата параллельно оптической оси объектива. При этом начало ленты должно быть расположено строго под объективом — для этого используется отвес, прикрепляемый к фотоаппарату.

Рис 4.3 представляет собой разновидность фотосъемки с глубинным масштабом и отличается тем, что вместо ленты в кадре помещают квадратный масштаб, изготовленный из картона, со сторонами, также равными кратному расстоянию объектива — 25, 50, 100 см.

Метод можно увидеть в уже представленных ранее фотографиях, когда снимаются объект или пространство с двух и более точек. На выходе фотограф получает объемную картину.

Также можно встретить названия «метод встречной съемки», если фотосъемка с двух противоположных точек, и «перекрестная съемка», если съемка ведется по диагоналям.

Сигналетическая фотография — потомок бертильонажа, — система практически не изменилась, кроме улучшенных фотоаппаратов, а также теперь в основе лежат четыре параметра:

1. В анфас;
2. В профиль;
3. В ¾ поворота головы;
4. В полный рост.

Разные структуры выделяют от двух до четырех основных приемов судебной фотографии. В данном случае мы рассматриваем композицию, которая попадает в кадр, а также расстояние от фотоаппарата до объектов.

В этом блоке я рассказываю о четырех приемах «от большего к частному»:

1. Ориентирующая съемка
2. Обзорная съемка
3. Узловая съемка
4. Детальная фотосъемка

Стоит отметить, что такие фотографии в нынешнее время будут считаться неполноценными, так как не хватает еще двух пунктов: узловая съемка, если бы существовали снимки тела в комнатах и детальная, которой бы стали раны на телах. Кроме того, на фотографиях отсутствуют измерительные ленты для представления размеров. Рассмотрим современные криминалистические фотографии, в которых эти приемы используются.

Я нашла материал из калифорнийского кампусного полицейского департамента округа Вентура «Ventura County Community College District Police Department». Сотрудники CSO Andrew Bumblis и CSO Dylan Valdez (Campus Safety Officers/невооруженные сотрудники безопасности кампуса) составили документ «Основы фотосъёмки улик».

В нем хорошо прослеживаются те же идеи, которые я рассматривала из российских источников выше. Акцентируется внимание на качестве фотографии, размерах объектов и окружения.

Слева направо на рис. 1 представлены:

— Обзорная съемка места преступления; — Узловая съемка вещественного доказательства; — Детальная фотосъемка вещественного доказательства.

Чтобы сфотографировать предметы, находящиеся в тени, следует использовать вспышку, чтобы осветить тень, в том числе в дневное время.

Например, на левой фотографии на рис. 2 из-за тени не было видно орудия преступления — пистолета.

При съемке мест преступлений внутри здания следует сначала сфотографировать внешнюю часть здания, затем, в зависимости от обстоятельств, все двери, окна и другие средства входа и выхода из здания.

Обзорные фотографии интерьера должны состоять из следующих элементов (см. рисунок 3):

1. Вход в помещение/здание как изнутри, так и снаружи.
2. Комнату такая, какая она предстает перед вами в первый раз, когда вы входите.
3. Серию снимков с разных точек аудитории.

Обязательно следует фотографировать с измерительными инструментами. Также хорошо использовать номерованные таблички для идентификации похожих, но отдельных предметов на месте происшествия.

В ходе исследования выяснилось, что кроме содержания криминалистической фотографию делает система визуальных правил, в которой она создается, хранится и интерпретируется. Именно эта система формирует представление о фотографии как об объективном свидетельстве и превращает изображение в часть механизма наблюдения, идентификации, классификации.

Анализ архивных материалов, системы Бертильона и судебно-оперативной фотографии определили условия её создания: стандартизированный ракурсы, как при съемке человека, так и сцены преступления, повторяемость композиции, нейтральный свет и объективное запечатление реальности.

Таким образом, исследование предоставляет теоретический материал о появлении криминалистической фотографии и является практической инструкцией, на которую можно ссылаться при съемке кадров в таком формате.