Система материальных образов в фильмах нуара

• Концепция • Город • Телефон • Оружие • Автомобиль • Вывод

Фильмы в стиле нуара остаются популярными и востребованными по сей день. Интересно, что нуар чаще всего анализируют с точки зрения его визуальных составляющих: света и тени, ракурсов, особенностей композиции кадра, а также нарративных элементов — закадрового голоса, типизированных персонажей, таких как детективы и роковые женщины, мотивов убийства, преследования и так далее. Однако мир нуара наполнен не только визуальными и нарративными составляющими, но и материальными объектами. Мне показалась интересной мысль исследовать жизнь нуара через предметы и понять, какую роль и символическое значение они приобретают именно в данной стилистике кино.

Так, перейдем к основной гипотезе, которую я выдвигаю в рамках данного исследования. Мир голливудского кино в стиле нуара не ограничивается только визуальными и нарративными особенностями, но также включает в себя своеобразную коллекцию материальных объектов, которые играют важную роль в построении атмосферы, драматургии и визуального языка киноленты. В рамках нуара предметы перестают быть нейтральными элементами декора и становятся полноценными участниками действия: они могут усиливать тревогу, символизировать моральное падение героя, становиться посредниками между персонажами или даже своеобразными «соучастниками» преступления.

Так как я выделяю целую «коллекцию» объектов нуара, мое визуальное исследование структурируется по принципу перечисления и анализа этих предметов. Каждый раздел посвящен отдельному материальному элементу, который рассматривается с разных сторон: через его символическое значение, визуальное решение в кадре, а также через его роль в развитии сюжета и взаимодействии персонажей. В качестве основных объектов исследования были выбраны город, телефон, оружие и автомобиль — предметы и пространства, которые довольно часто встречаются в голливудском нуаре.

В качестве анализируемого материала я использовала как знаменитые голливудские кинокартины в стиле нуара, в которых встречаются сразу несколько элементов данной «коллекции» (поэтому некоторые фильмы вошли сразу в несколько разделов), так и менее популярные фильмы, в которых особое внимание уделяется конкретному объекту. Подобный подход позволяет рассмотреть нуар не только как визуальный стиль, но и как систему повторяющихся материальных образов.

Для выбора текстовых источников я пользовалась архивами библиотеки Высшей школы экономики и Российской государственной библиотеки имени Ленина. В качестве литературы были выбраны как общие исследования, посвященные истории и эстетике нуара в Голливуде, так и более узкоспециализированные работы, посвященные отдельным аспектам жанра и его визуальному языку.

Ночной город в фильмах нуара является пространством опасности и криминала, которое постепенно давит на героя.

В фильмах нуара ночной город часто вызывает чувство напряженности. Мегаполис ассоциируется с криминалом и таинственностью. Например, в фильме «Большой ансамбль» туман в ночном городе в течение всей киноленты постепенно сгущается, как бы предупреждая о надвигающейся опасности, пока не достигает наибольшей плотности в самый кульминационный момент.

Через призму нуаровских фильмов именно город кажется виновником бед главного героя. Допустим, в фильме «Вне подозрений» городская вывеска подталкивает человека на совершение ужасного поступка.

Часто фильмы нуара начинаются с кадров города, которые погружают зрителя в мир главного героя.

В конце фильма «Улица греха» главный герой остается один. Контрастные кадры показывают отчужденность и одиночество Кристофера: ему больше нет места в этом городе. Такой лейтмотив встречается часто в фильмах нуара — города как будто выталкивают своих героев.

Город выступает как сеть, связывающая между собой пространства действия. Это хорошо можно проследить на примере фильма «Сладкий запах успеха», в котором главный герой постоянно перемещается межд клубом, рестораном, театром и редакцией, а между его передвижениями интегрированы кадры улиц Манхэттена как связующий элемент. Здесь прослеживается идея о том, что современные города все больше разрастаются и перестают быть пространством двух реальностей: работа — дом.

Отчужденность протагониста также выражается за счет сцен дождливого города. Дождь заставляет жителей мегаполисов прятаться по домам, спешить в укромное место, защищаться зонтом, в то время как герой остается на улицах города практически один.

Город — лабиринт. Лабиринты мегаполиса выстраивают ловушки героям, загоняют их в тупики, подталкивают на безумные поступки. Так было с персонажем Гарза, который, убегая от полиции, преодолевает множество локаций, убивает собаку и в итоге оказывается в тупике.

Мегаполис в нуарах является не только символическим или физическим пространством, но также может выступать в качестве полноценного героя. К примеру, в фильме «Город, который никогда не спит» начало повествование ведется от лица города Чикаго.

В фильмах нуара телефонный аппарат выступает в качестве связи главного героя с реальным миром. Протагонисты нуара зачастую отчужденные и закрытые, поэтому телефон связывает внутренний и внешний мир героя. Так в фильме «Извините, ошиблись номером» у Миссис Стивенсон, прикованной к кровати, единственным способом взаимодействия с окружающим миром становится именно телефон.

Противоположная ситуация наблюдается в фильме «Сансет бульвар». В особняке Нормы телефон изолирован — спрятан в специальный шкафчик и звонит довольно редко. Такой прием символизирует отстраненность и оторванность Нормы от внешнего мира.

Аппарат наподобие телефона также может выступать в качестве средства повествования истории протагониста зрителю. К примеру в фильме «Двойная страховка» (1944 г. реж. Билли Уайлдер) рассказ истории ведется от лица главного героя, записывающего свою «исповедь» на диктофон.

Более того телефон является отличным средством для обезличивания оппонента. В фильме «Насаждающий закон» заказы на убийства происходят только посредством телефонных звонков. При этом зритель не видит и даже не слышит главного антагониста киноленты, что вызывает особый накал напряжения.

В фильме «Ночной кошмар» телефон играет роль разоблачителя. Герой снимает трубку и на том конце слышит голос своей жертвы, так зритель и узнает, кто был убийцей девушки.

В фильме «Двойная страховка» телефонная связь символизирует не только контакт главного героя с внешним миром, но и любовные отношения.

Телефон также может задавать динамику фильму. Аппарат является катализатором и стимулятором, подталкивающим главного героя к немедленным действиям, как, допустим, в киноленте «Сансет бульвар».

Телефон также является связующим элементом между городскими пространствами, создавая единую сеть действия. Телефон находится повсюду: ресторан, дом, работа, театр, улица.

Как и город, телефон может являться полноценным главным героем, как допустим в фильме «Извините, ошиблись номером», о чем символизирует вступительная заставка.

В фильмах нуара оружие символизирует контроль и власть. Персонажи, в чьих руках находятся автоматы, контролируют композицию кадров.

Интересно, что оружие, символизирующее власть, выступает как самостоятельная сила, а не часть персонажа. Контроль и власть принадлежат не конкретному герою, а самому оружию. Это можно проследить в фильме «Глубокий сон». В одной из сцен пистолет переходит из рук в руки, каждый раз сменяя власть над пространством.

Оружие в фильмах нуара имеет не только прямое назначение — совершение убийства, но также и метафорический смысл. К примеру, в фильме «Сансет бульвар» Норма прижимает револьвер к груди — это не привычный жест для совершения самоубийства. В этом действии кроется метафора: Джо, покидая особняк героини, ранит ее чувства, «стреляя прямо в сердце».

В фильме «Оружие для найма» пистолет — не просто орудие, а главный герой истории. Это подчеркивается визуальными приемами. Револьвер занимает центральное место в кадре и выделяется ярким светом, в отличие от лица владельца, скрытого тенью. Тем самым оружие становится как бы продолжением и олицетворением личности главного героя.

Автомобиль в фильмах нуара становится местом для убийства. В фильме «Двойная страховка» главный герой убивает мужа своей возлюбленной именно в машине. Интересно подчеркнуть, что эта сцена имеет особый драматизм и напряженность за счет замкнутости пространства, глубоких теней и невозможности побега.

Машина как пространство изоляции отгораживает главного героя от внешнего мира. В фильме «Объезд» протагонист заперт в коробке автомобиля, что постепенно усиливает его тревожность и паранойю.

В фильме «Без ума от оружия» машина становится не просто символом эскапизма или физического побега от правосудия, но еще и соучастником в преступлениях, пространством укрепления любовных отношений и в неком роде домом.

Проанализировав сцены кинолент в своем исследовании, можно подтвердить гипотезу о том, что фильмы в стиле нуара строятся не только за счет визуальных и нарративных особенностей, но и через систему материальных объектов. Город, телефон, оружие и автомобиль в рамках нуара перестают быть обычными элементами декора и приобретают самостоятельное символическое значение. Они формируют атмосферу тревоги, отчужденности и опасности, влияют на поведение персонажей и становятся важной частью языка голливудского кино в стиле нуара.