Символизм, Сатира и мораль в «Модном браке» Уильяма Хогарта

Уильям Хогарт — английский живописец, портретист и гравер первой половины XVIII века, был одним из многих выдающихся художников своего времени. Он был известен своими сатирическими сюжетами, обличающими нравы всех социальных слоев общества того времени: от оборванных простолюдинов до нелепой буржуазии. При помощи масляных красок художник создавал целые циклы историй, запечатлевая карикатуры на отдельных полотнах, которые впоследствии воспроизводил в гравюрах. Каждый цикл, созданный Хогартом, был связан общим сюжетом, и даже сам автор оставлял небольшие ремарки к картинам, в которых давал характеристики своим героям и излагал суть происходящего. [Прикреплена картина Уильяма Хогарта «Автопортрет с собакой»].

«Брачный Контракт» На первом полотне изображён процесс заключения брачного контракта. Молодожёны расположены в левой части холста: жених, одетый в голубой кафтан и туфли с красными каблуками, любуется своим отражением в зеркале. Невеста, в свою очередь, вовлечена в беседу с искусительным юристом — мистером Сильвертонгом.

Лорд Скуондерфилд — отец жениха, восседает на кресле возле приоткрытого окна. Левой рукой он указывает на свиток с изображением генеалогического дерева. Правая стопа лорда перебинтована- скорее всего, он подвержен подагре — болезни, которая была распространена среди аристократии в то время.

В центре композиции мы видим отца невесты в красном кафтане, заключающего с графом брачный контракт, но смотрящего лишь на ускользающие от него золотые монеты, которые пришлось пожертвовать ради этой женитьбы.

В левом нижнем углу картины видны две собачки — как правило, символ супружеской верности[2], однако Хогарт сковал их цепью и намеренно направил взгляды животных в те же стороны, куда смотрят будущие супруги, тем самым указывая на несчастливое будущее героев.

«Вскоре после свадьбы» На следующем полотне художник запечатлел случайное утро из жизни молодой пары. На настенных золотых часах в правом верхнем углу композиции время близиться к 13:20. Молодожены расположились на креслах возле разожжённого камина. Виконтесса не так давно встала, и, ещё не отойдя от приятной неги, решила начать позднее утро с чашечкой ароматного кофе.

Однако виконт всю ночь провел не дома, на это указывает торчащий из левого кармана сюртука женский чепчик, к которому тянется маленькая собачка. Хозяин всем своим тоскливым видом показывает, что разочарован судьбой, которую уготовил ему отец.

И только присутствие на полотне недовольного управляющего со стопкой неоплаченных счетов в руке намекает на серьёзные проблемы в быту молодожёнов. Единственный герой, который выступает в роли моралиста в этой картине, становится объектом насмешек Хогарта. В кармане управляющего виднеется блокнот, который говорит о его принадлежности к некой секте.

О беспорядке в жизни супругов также говорит интерьер их дома. На полке камина расставлены фигурки разных цветов, форм и материалов, которые никак не сочетаются друг с другом. Сзади них виднеется картина с изображением маленького ангелочка. Справа от камина висит безвкусная инсталляция, которая сочетает в себе ветви деревьев, золотые часы, серебряные статуэтки рыб и фигуру, напоминающую нагого Будду[2].

«Визит к шарлатану» В процессе изучения различных интернет-источников и книги Михаила Германа «Хогарт» [1], я обнаружила, что точной информации о том, что происходит на этой картине, нет; можно строить лишь догадки. Действие разворачивается в кабинете врача-шарлатана Monsieur de la Pillule[2]. Виконт пришел на прием в компании двух неизвестных дам, с которыми, по всей видимости, раньше встречался втайне от жены.

Судя по взгляду дамы слева от Скуондерфилда, она испытывает к нему сильный гнев, держа в руках раскрытый складной ножик. На её лице, как и на шее виконта, можно заметить чёрные мушки, которыми раньше скрывали сифилитические язвы. Возможно, именно он заразил женщину этой смертельной болезнью, и она заставила переносчика недуга записаться на приём к врачу.

Справа от виконта стоит совсем ещё юная леди, скорее всего, очередная любовница. Правой рукой она прикрывает участок на лице, а в левой держит маленькую коробочку, которую можно заметить и у Скуондерфилда сразу в двух местах: одна на стуле, другая в правой руке — открыта, и в ней лежат то ли пилюли, то ли мушки, которыми он скрывает последствия безобразной болезни. Полагаю, что художник намеренно вписал сразу три коробочки между виконтом и девушкой, чтобы навести зрителя на мысль о былой любовной связи между ними.

Врач-шарлатан, в свою очередь, играет в этой картине самую незначительную роль. Он просто стоит в левой части полотна и протирает очки. Однако некомпетентность в сфере медицины месье де ла Пилюль резко отражается в интерьере его личного кабинета. Вся комната обставлена странными и нелепыми вещами: слева — механизм для извлечения пробок из винных бутылок, на шкафу — огромная голова младенца с пилюлей во рту, внутри — фигура скелета, пристающая к манекену, напоминающему человека, на столе — человеческий череп, слева от врача — картины с изображением изуродованных людей, а на потолке — роспись в виде крокодила.

Здесь художник высмеивает графиню, в очередной раз беседующую с обольстительным юристом Сильвертонгом. Он приглашает её на мероприятие, что можно понять по билету в правой руке; другой рукой он указывает на ширму с росписью, напоминающую маскарад.

В ногах юриста маленький мальчик-слуга играется со статуэтками, одна из которых — «фигурка Актеона с головой рогатого оленя — несложный намек на супружескую неверность.”[1].

За спиной молодой хозяйки дома искусно орудует её личный парикмахер. На его лице заметен толстый слой косметики, кардинально меняющий натуральный цвет кожи. Это — символ двуличия, попытки скрыть свою истинную натуру, применимый ко всем героям в этой комнате.

В левой части полотна удобно разместился великолепный кастрат Франческо Бернарди [1], весьма сосредоточенно исполняющий музыкальную композицию под аккомпанемент флейты. Союз инструменталиста и певца наполняет гостиную громкими мелодичными звуками, оживляя её, и в то же время предоставляя зрителю возможность самостоятельно подобрать симфонию к этой картине. На полу недалеко от кастрата виднеется разбросанная колода игральных карт — немое свидетельство бесцельно проведённого времени.

На стенах гостиной висят картины людей, предавающихся плотским утехам. Изображая их, Хогарт обличает вечно праздный и пошлый образ жизни всех изображённых. Наряду с этими картинами художник располагает портрет юриста, с которым беседует графиня. Эта деталь интерьера прямо намекает на неблаговидные намерения Сильвертонга по отношению к юной леди.

«Смерть графа» На предпоследнем полотне цикла разворачивается трагический эпизод: Скуондерфилд застал свою молодую жену за изменой с юристом в гостевом доме, и тот ударил графа остриём в живот. Сабля умирающего вонзена в пол, ноги подкашиваются, и вот, ещё недавно скучающий жених, умирает на глазах у своей избранницы, её любовника и управляющего со сторожем.

О том, чем занимались любовники до прихода в дом свиданий, говорят маски, разбросанные на полу. Они посетили маскарад, на который Сильвертонг приглашал графиню в предыдущей картине. Сам же юрист в порыве страха сбегает из комнаты через приоткрытое окно.

В комнате беспорядок: вещи разбросаны, обои выглядят неряшливо, мебель стоит словно не на своих местах, а на потолке возле входной двери заметны безвкусные жёлтые пятна.

«Смерть графини» Серия картин Уильяма Хограта «Модный брак» завершается прискорбно. Графиня умирает на глазах у домашних и у своей маленькой дочери, которая с рождения унаследовала от неё злополучный сифилис и уже с ранних лет носит протез на левой ножке.

Вдова выпила смертельную дозу опиума, его сосуд валяется на полу рядом с газетой, в которой говорится о повешении её любовника за убийство бывшего мужа.

Справа от умирающей графини, аптекарь в темном одеянии отчитывает бедного слугу за то, что тот «якобы» специально дал ей смертельное вещество, а не по её личной просьбе, дабы снять с себя подозрения.

А за обеденным столом исхудавшая от голода собака втайне старается стащить кусок свинины. Тем самым Хогарт заявляет: даже самое преданное животное становится символом тотального эгоизма и забвения, олицетворением наследия этого несчастного брака.

Судя по интерьеру помещения, после смерти мужа графиня вернулась в убранство отца. Несмотря на статус чиновника, живет он скудно и на всем экономит. Единственное что его сейчас беспокоит это драгоценное кольцо на пальце дочери — последнее, что осталось от наследства ее бывшего мужа.