Эволюция технических и тактических приемов фотографии птиц

Фотосъёмка птиц, или бёрдвотчинг, — вид фотографии, идея которого заключается в съёмке птиц в их естественной среде обитания. Сложность и одновременно интерес состоят в том, что птицы не позируют. Важно не только поймать красивый кадр, но и успеть за быстрым, непредсказуемым движением, учесть дистанцию, свет и повадки птицы. Для фотографии птиц принципиально важен выбор аппаратуры, поскольку от этого зависят шансы на хороший чёткий кадр. Именно поэтому в настоящее время профессионалы работают с длиннофокусной оптикой, высокоскоростной серийной съёмкой, точным автофокусом и знанием поведения птиц, что превращает съёмку в тщательно выстроенную тактическую работу, фотоохоту.

Помимо хорошей аппаратуры во время съёмки широко используют укрытия: места, в которых можно скрытно разместиться, не потревожив объект съёмки. Птицы, в отличие от млекопитающих, обладают слаборазвитым обонянием, но способны различать большое количество оттенков цветов, поэтому при фотоохоте на птиц желательно применять естественные средства маскировки: портативные палатки-засидки, сетчатые укрытия, плотную тёмную одеждуа, которая не шуршит при ходьбе и движениях.

В этом визуальном исследовании я бы хотела рассмотреть трюки и приёмы, которые использовались в фотографии птиц в конце XIX-начале XX века, когда у фотографов не было современных удобств, привычных для нас. Но почему именно птичья фотосъёмка? Дело в том, что я сама увлекаюсь бёрдвотчингом, хоть и на любительском уровне. Привыкла к тому, что навожу объектив на птицу, нажимаю на кнопку затвора, и есть шанс, что из нескольких моих снимков найдётся вполне хорошая фотография. Это очень удобно и довольно просто, если есть хорошее оборудование, главное просто дождаться хорошего момента.

Но в этом и заключается главный вопрос исследования: как фотографы умудрялись получать выразительные и технически качественные снимки птиц тогда, когда камеры были медленнее, тяжелее, менее чувствительны к свету да и в целом гораздо менее удобны в работе? Считаю, что ответ на этот вопрос позволит увидеть не только историю жанра, но и удивительную изобретательность фотографов, которые находили способы приблизиться к миру птиц, не нарушая его хрупкой природы, ещё задолго до цифровой фотографии.

В качестве материала для данного исследования использованы статьи о ранних днях бёрдвотчинга, о самых первых фотографах, специализировавшихся на съёмке птиц — Ричард и Черри Киртон, Эрик Хоскинг, — а также некоторые старые книги со снимками птиц и авторскими комментариями о том, как именно были получены эти снимки.

Визуальный ряд составляют как исторические фотографии птиц конца XIX — конца XX века, так и мои собственные снимки (начала XXI века). Помимо фотографий птиц использованы фотографии самих фотографов и их оборудования для съёмки разных времён.

Для внятного и понятного рассказа про историю фотографии птиц и используемых методах, первая и самая короткая часть исследования посвящена специфике данного вида фотографии, вторая часть — методам XIX века, Ричарду и Черри Киртону, третья часть — способам фотографии XX века и Эрику Хоскингу. Завершает визуальное исследование подытоживание рассмотренного материала.

1. Концепция
2. Специфика фотографии птиц
3. XIX век Ричард и Черри Киртон Джордж Ширас
4. XX век Грэнвилл Шарп Уильям Финли Герберт Джоб Эрик Хоскинг Цветная плёнка Скрадки
5. Заключение
6. Источники

Братья Ричард и Черри Киртон часто считаются первыми в мире фотографами дикой природы. Первую фотографию птичьего гнезда с яйцами они сделали в 1892 году. Это вдохновило их на создание первой в мире книги о природе, полностью иллюстрированной фотографиями, под названием «Гнёзда британских птиц: как, где и когда их найти и идентифицировать».

В начале XX века братьям Киртон приходилось идти на невероятные ухищрения, чтобы сделать снимки для своей книги о птичьих гнездах. Без длиннофокусных объективов Киртонам приходилось подходить к своим объектам съёмки очень близко, часто попадая в довольно опасные ситуации, например, взбираясь на самые верхушки деревьев по лестницам с тяжёлым фотооборудованием.

У них были очень хитрые методы для фотографирования, когда приходилось иметь дело с пугливыми птицами. Тогда использовалась маскировка под стволы деревьев или кучи соломы. Братья Киртон даже использовали чучело быка, чтобы спрятаться внутри, хотя это, разумеется, было крайне неудобно.

Их упорный труд окупился, и они создали великолепную коллекцию фотографий птиц на их гнёздах. В отличие от современных камер с автофокусировкой, камеры, которые использовали первые фотографы дикой природы, требовали ручной предварительной фокусировки на предполагаемое местонахождение объекта. Экспозиция также устанавливалась вручную. Это могло занять долгое время, поэтому предварительная фокусировка на гнезде была самым надёжным способом получить фотографию, птица же, в конце концов, вернётся в своё гнездо.

В конце XIX века австрийский фотограф Джордж Ширас стал одним из первых, кто системно использовал вспышку для съёмки птиц в ночное время. Он устанавливал магниевую вспышку и спускал затвор дистанционно, когда птица подлетала к свету.

Так он получал снимки птиц в полёте ночью, что было почти невозможным без дополнительного света. Этот метод стал прообразом современных «фотоловушек»: камера срабатывала в подходящий момент, а фотограф оставался вне поля зрения.

В начале XX века появляются другие технологии: фотоплёнки, компактные камеры с фокус‑плоскостными затворами и механическими таймерами. Это позволило значительно сократить экспозицию и начать снимать птиц в движении, хотя и с большими рисками получить смазанные изображения.

Уильям Ловелл Финли был одним из первых, кто использовал фотографию для популяризации природоохранной деятельности. Начиная с конца 1890-х годов, он и его друг Герман Т. Болман начали экспериментировать с фотографированием птиц в естественной среде. В последующие десятилетия Финли и его коллеги путешествовали по диким местам Орегона и другим западным штатам, сделав тысячи снимков диких птиц в их естественной среде обитания.

Фотографии и статьи Финли публиковались в журнале Bird-Lore — предшественнике Audubon — ещё в 1905 году. На протяжении своей долгой карьеры он продолжал использовать фотографию для просвещения и развлечения публики. Хотя его полевые исследования были сосредоточены на Тихоокеанском Северо-Западе, он путешествовал по США, читая популярные публичные лекции, иллюстрированные его собственными фотографиями и кинофильмами.

К тому времени уже широко были доступны небольшие и недорогие камеры, работающие с рулонной пленкой, но более качественные изображения можно было получить с помощью крупноформатных полевых камер, подобных той, что показана здесь. Это был трудоёмкий процесс, заключавшийся в экспонировании стеклянных негативов размером 5 на 7 дюймов по одному — задача, которая становилась ещё более сложной в суровых полевых условиях. Хотя Финли и Болман часто использовали штативы, в данном случае (фотографии выше) они, похоже, предпочли снимать с рук.

Фотография снята на краю гнездовой колонии, и птицы на снимке, вероятно, слишком молоды, чтобы летать. Сегодня такой близкий подход к фотографии был бы недопустим, но в то время это резко контрастировало с полным уничтожением гнездовых колоний, происходившим в предыдущие десятилетия.

Изображения птиц в полете в большинстве ранних работ Финли отсутствовали, вероятно, потому что такие динамичные снимки были технически сложны при наличии имеющегося оборудования. Этот снимок был сделан с использованием нитратной целлюлозы вместо стеклянных негативов, которые Финли и его партнеры использовали ранее.

Грэнвилл Шарп рассказывает о своей технике съёмки птиц в своей книге 1902 года «Birds in the Garden: Studies with a Camera». Использовалась обычная полупластинчатая камера с хорошим длиннофокусным объективом. Камера была обёрнута несколькими слоями материала, чтобы уменьшить шум затвора. Длинный пневматический спуск затвора проходил в дом через открытое окно, где фотограф прятался за жалюзи.

Фотогеничная жёрдочка для птицы была прикреплена к спинке стула, а корм для привлечения птицы был помещен в коробку на сиденье стула. Поскольку фотографии были монохромными, использовался белый фон, чтобы птица выделялась. Всё, что нужно быор фотографу, — это дождаться, пока птица сядет на жёрдочку, замрёт на месте, а затем фотограф нажимал на кнопку затвора. Выдержка должна была быть низкой — если бы птица двигалась из-за звука затвора, фотография получилась бы размытой. И, конечно же, камера могла сделать только один снимок. Фотографу приходилось выходить, разворачивать камеру и менять пластину для следующего снимка.

Летом 1915 года кинокомпания Thanhouser Film Company предоставила орнитологу, фотографу природы и офицеру Общества Одюбона Герберту Джобу «киноэкипировку», чтобы запечатлеть сцены природы для их фильма. Путешествуя по побережью Персидского залива, Джоб провёл два месяца в полевых условиях, записывая сцены, как пеликаны, цапли, чайки и скиммеры гнездятся, кормятся и заботятся о своем потомстве в заповедниках дикой природы вдоль побережья Флориды и Луизианы.

В эпоху плёночной фотографии, особенно во второй половине XX века, фотографы стали чаще использовать серийную съёмку: при хорошем объективе и относительно быстрой плёнке можно было сделать несколько кадров подряд, надеясь, что хотя бы один окажется чётким. Однако из‑за ограничений плёнки (36 кадров, необходимость проявлять, визуально не видеть результат) фотографу приходилось действовать более осознанно: каждый кадр выверять по свету, фокусу и композиции.

Эрик Хоскинг, еще один пионер в области фотографии дикой природы, пошел по стопам братьев Кертон. Однако Эрик стремился осваивать новые технологии и первым начал использовать вспышку для съемки ночных птиц и птиц в полете. Его работы получали высокую оценку, публиковались и выставлялись в странах на всех континентах мира.

Поворотным моментом в карьере Хоскинга стал несчастный случай, произошедший 12 мая 1937 года. Возвращаясь поздно ночью в укрытие для фотосъемки сов, он получил удар когтем совы по лицу, при этом когти проникли ему в левый глаз. В результате инфекции ему пришлось выбирать между потерей одного глаза и, вероятно, слепотой. В итоге глаз был удалён. Несмотря на то, что фотографии Хоскинга уже широко публиковались, огласка потери глаза во время фотографирования птиц сделала его национальной знаменитостью. Как только Хоскинг поправился, он вернулся в укрытие, чтобы продолжить фотографировать.

За свою шестидесятилетнюю карьеру Эрик Хоскинг написал 14 книг, иллюстрированных его фотографиями. В 1970 году он опубликовал свою автобиографию «An Eye for a Bird», в которой рассказал печальную историю, как потерял левый глаз более 30 лет назад.

Лучшие фотографии Хоскинга показывают птиц в движении, а не просто портреты птиц на пруду или застывшие на ветке. Его фотографии с изображением движения объектов тем более примечательны, что по сегодняшним цифровым стандартам фотографирование птиц в 1930-х годах было невероятно сложным.

Чтобы сделать снимок в те дни, фотографу приходилось рассчитывать оптимальную диафрагму и выдержку для условий освещения, фокусироваться на пластине на задней панели камеры, вставлять держатель плёнки в камеру, а затем надеяться, что ничего не изменится, когда появится птица и будет нажата кнопка затвора. Было очень сложно сделать снимок при ISO 10. В удачный день Хоскинг мог получить 12 экспонированных пластин, которые он мог забрать домой для проявки и печати.

Широкое распространение любительской съёмки и цветной плёнки в быту началось во второй половине XX века, примерно в 1950–1970-х годах. Для фотографии птиц это было особенно важно: цвет позволил более точно передавать окраску оперения, сезонные изменения и различия между близкими видами. Если раньше снимок чаще скорее использовался для передачи формы и поведения вида, то с появлением цветной плёнки он стал намного более точным визуальным свидетельством внешнего облика определённого вида птицы.

Во второй половине XX века плёнка стала более чувствительной, камеры — легче и надёжнее, а съёмка — быстрее. Это упростило работу в поле и сделало возможными более короткие выдержки, что, как уже раннее упоминалось в исследовании, особенно важно для съёмки птиц в полёте.

Кроме того, появились более компактные фотоаппараты, удобная перемотка плёнки, улучшенные объективы, вспышка для сложного света и более предсказуемый результат по сравнению с ранней фотографией. Всё это сделало фотографию птиц менее зависимой от случайности и намного более управляемой.

Среди применяемых методов хочу ещё отметить, что специальные укрытия для фотографирования птиц используются и по сей день. Скрадки дают бесценную возможность наблюдать и снимать непринуждённое, естественное поведение животных. Существует много самых разных скрадков и укрытий, — от лёгких однодневных, переносимых в рюкзаке, до стационарных построек, рассчитанных на несколько лет.

Снять птиц, гнездящихся на воде, можно только с водной поверхности, для чего используется плавучий скрадок. Это мобильный скрадок, но на плавучем основании. Основание делается в форме подковы, чтобы в скрадок было удобно заходить. В зависимости от глубины водоёма рекомендуется ходить ногами по дну, толкая плавучий скрадок изнутри по поверхности воды.

Для съёмки процесса выведения птенцов крупных птиц, гнездящихся высоко на деревьях, приходится строить укрытие на дереве. Например, серые цапли прилетают в конце марта и сразу начинают обустраивать свои гнёзда на деревьях. Зная это, постройку скрадка-лабаза фотографы начинали ещё в начале зимы. Весной, по прилёту птиц в свой цапельник, появление необычной постройки на высоте более 25 метров не произвело на них никакого впечатления.

История фотографии птиц XIX–XX веков — это история преодоления технических ограничений человеческими изобретениями. Фотографы, не имея ни автофокуса, ни быстрых объективов, ни цифрового «сырого» результата, придумали маскировки, укрытия, приманки, вспышку, фоторужья и стратегию терпеливого наблюдения, которые и сегодня остаются в арсенале современного бёрдвотчера.

Специфика фотографирования птиц связана с дистанцией, пугливостью, осторожностью и скоростью птиц, поэтому даже в эпоху первых медленных фотопластинок и позднюю плёночную эру главным «инструментом» всегда оставалось не только оборудование, а знание особенностей поведения, повадок животных, умение сливаться с ландшафтом и выдержка, сравнимая с выдержкой самой птицы, которая затаившись в кустах, ждёт пока человек покинет её территорию.