Концепция
Человек стоит на вершине пищевой цепочки, не имея ни клыков, ни когтей, ни защитного панциря. Благодаря лишь разуму и пяти пальцам наше общество смогло построить для себя комфортные условия и возомнило себя выше природы, которой было создано. Однако, стоит человеку оказаться одному, один на один с дикой неизведанной средой, без намёка на цивилизацию, как он ощущает свою беззащитность, а всё вокруг становитмя враждебным и пугающим. В игровом кинематографе мотив «человек против природы» и вопросы о грани человеческих возможностей совместно с наукой поднимались давно, в авторской анимации эти темы стали появляться лишь в последние десятилетия. В своём исследовании я решила рассмотреть две относительно недавние работы: полный метр «Красная черепаха» (2016) Михаела Дюдок де Вита и сериал «Царство падальщиков» (2023) Джозефа Беннетта совместно с Чарльзом Гюттнером. Авторы работают с природой и её часто суровыми законами как с отдельным пространством. Они помещают своих героев в ситуации, когда они отрезаны от внешнего мира: будь то необитаемый остров или совершенно чужая планета. Беннетт с Гюттнером конструируют природу как вечно меняющийся, непредсказуемый, а потому опасный организм со своими кровожадными законами. М. Дюдок де Вит, напротив, тяготеет к долгим паузам, повторениям и сопоставлением масштабов крохотного человека и окружающей среды. Однако, все они передают единое ощущение человеческого одиночества и неизведанности, которые пугают человека.
«Большое пространство всегда принуждало безмолвствовать.» Жюль Валлес[1]
Гастон Башляр в своем труде «Поэтика пространства» описывал такие понятия как «дом» и «бескрайнее», их влияние на человека. Безмолвие о котором пишет Башляр в контексте рассуждения о «бескрайнем» — это трепет и тревога перед необъятным (море, космос или небо). Эти пространства напоминают нам о собственной хрупкости и уязвимости. То, где наше воображение оказывается бессильным в реальности, усиливается в анимации. В отличие от кинематографа, где режиссеры так или иначе скованы реалистичным изображением, даже если это нечто фантастичное, язык анимации позволяет выстраивать окружение с нуля, погружая зрителя в мир, ограниченный только фантазией режиссера. Таким образом, в анимации можно изобразить обширные пространства ещё более утрированными, задать миру внутреннюю логику, которая может быть непривычна.
При отборе визуального материала я взяла две внешне достаточно разные и контрастные в своих приёмах и настроениях работы. Я хочу показать, как они находят общие пересечения, чтобы сработать на одно чувство и переживания. Какими способами сама анимация передаёт зрителю то, что ощущают герои. Я считаю, что обе картины существуют в постоянной недосказанности, а постепенное приоткрытие законов работы мира на экране вместе держат зрителя в фоновом напряжении и тяге найти ответы на вопросы о происходящем.
Для лучшего понимания этих работ с уже крупными продакшнами в творчестве авторов, я анализировала приёмы их предыдущих фильмов. В качестве подкрепления своих мыслей я обращалась к философским трудам по теме. Это «Поэтика пространства» Гастона Башляра и статью «Анализ пространства в феноменологии Эдмунда Гуссерля и Морисса Мерло-Понти» Ю. А. Бедаш.
Рубрикатор:
— Концепция
— На пути к бескрайнему
— Как на ладони
— Живое пространство
— Заключение
кадр из фильма «Красная черепаха» (реж. М. Дюдок де Вит, «La Tortue rouge», 2016)
На пути к бескрайнему
кадры из фильмов «Птицы» (реж. Джозеф Беннетт, «Birds», 2020), «Зимний дом» (реж. Чарльз Гюттнер, «Winter house», 2014)
«Царство падальщиков» и «Красная черепаха» — это уже достаточно зрелые работы авторов с крупными продакшнами. Здесь я рассматриваю как общие черты и приёмы предыдущих работ, так и параллели с основными в исследовании.
кадры из фильмов «Отец и Дочь» и «Красная черепаха»(реж. М. Дюдок де Вит, «La Tortue rouge», 2016//"Father and Daughter», 2000)
Михаел Дюдок де Витт на протяжении своего творчества явно тяготеет
- к притче как жанру,
- длинным паузам
- и усиливанию масштаба человека с необъятной природой.
кадры из фильмов «Отец и Дочь» и «Красная черепаха»(реж. М. Дюдок де Вит, «La Tortue rouge», 2016)//"Father and Daughter», 2000)
кадры из фильма «Монах и рыба» (реж. М. Дюдок де Вит «The Monk and the Fish"^ 1994)
Джозеф Беннетт и Чарльз Гюттнер, напротив, экспериментировали с жанрами и степенью абсурда, балансом между юмором и чем-то пугающим. Это видно по работам: «From God’s Mouth to Your Ears» («Из уст Божьих до ушей твоих»), «Birds» («Птицы») Беннета или «Winter house» («Зимний дом»), «The Jump» («Прыжок») Гюттнера.
кадры из фильмов «Птицы» (реж. Джозеф Беннетт, «Birds», 2020) и «Падальщики» (реж. Дж. Беннет и Чарльз Гюттнер, «Scavengers» 2016)
кадр из фильма «Прыжок» (реж. Ч. Гюттнер, «The Jump», 2013)
Их работы отличаются хорошей режиссурой внутренней логики мира, которую они заявляют. С помощью монтажа зрителю умело демонстрируется как взаимодействуют существа с окружающим миром, какие их отдельные способности и уже затем помещают основных героев в похожие ситуации. Работы Гюттнера особенно отличаются этой механикой даже чего-то нелогичного и непривычного. Вместе с Джозефом Беннеттнером они выпустят короткометражку «Падальщики», которая и заявит эту продуманность в сериале «Царство падальщиков».
кадры из «Зимний дом» (реж. Ч. Гюттнер, «Winter house», 2014) и «Падальщики» (реж. Дж. Беннетт, Ч. Гюттнер, «Scavengers», 2016)
кадры из фильма «Монах и рыба» (реж. М. Дюдок де Вит «The Monk and the Fish"^ 1994)
Если выделить общие черты ранних работ у М. Дюдок де Вита и тандема Джозефа Беннетта с Чарльзом Гюттнером, то это:
- явный контраст масштабов,
- паузы для ощущения этого масштаба,
- часто минимализм в окружении. Фокус на основных героях и их действиях,
- внутренняя логика заявленного мира.
кадры из «Красная черепаха»(реж. М. Дюдок де Вит, «La Tortue rouge», 2016) и «Ливень» (реж. Дж. Беннетт, «Derecho», 2021)
кадр из фильма «Прыжок» (реж. Ч. Гюттнер, «The Jump», 2013)
кадры из фильмов «Отец и Дочь» (реж. М. Дюдок де Вит, «Father and Daughter», 2000)
Как на ладони
По Гуссерлю «Пространство» — это не столько «предмет» опыта, сколько условие его возможности… …всякое восприятие пространственной вещи содержит целый горизонт интенций, аспектов, выходящих за пределы актуального созерцания и предвосхищающих дальнейший ход протекания опыта.[2]
кадры из «Красная черепаха»(реж. М. Дюдок де Вит, «La Tortue rouge», 2016)
Если проще, то нашему мозгу свойственно достраивать вещи в пространстве, которое его окружает и само это пространство, даже если мы его ещё не видим. Поэтому мы испытываем тревогу и долю страха при виде чего-то столь масштабного и неизвестного ранее. Потому что не можем увидеть пространство целиком. «Идентифицирующий синтез» (который Гуссерль называет еще «переживанием очевидности») становится возможным только благодаря телу как связующему пункту, из которого задаются и упорядочиваются все позиции и ориентиры.[2] Другими словами, наше тело — это ориентир. Без опор для нашего ориентира (тела), человек чувствует потерянность, невозможность закрепиться, отсюда появляются ощущения тревоги, уязвимости и страха.
кадры из «Красная черепаха»(реж. М. Дюдок де Вит, «La Tortue rouge», 2016) и «Царство падальщиков» (реж. Дж. Беннетт, Ч. Гюттнер, «Scavengers Reign», 2023)
кадры из «Царство падальщиков» (реж. Дж. Беннетт, Ч. Гюттнер, «Scavengers Reign», 2023) и «Красная черепаха»(реж. М. Дюдок де Вит, «La Tortue rouge», 2016)
Визуальный язык «Царства падальщиков» и «Красной черепахи» схож в подчеркиванием разницы масштабов. Зрителю сначала рисуют окружение, мир, в котором находятся герои. Затем уже помещают персонажей в локации. При этом важно, что всегда есть две составляющие, которые воздействуют на нас:
- Человек всегда невероятно мал на фоне природы.
- Нам никогда не показывается весь мир.
кадры из «Красная черепаха»(реж. М. Дюдок де Вит, «La Tortue rouge», 2016) и «Царство падальщиков» (реж. Дж. Беннетт, Ч. Гюттнер, «Scavengers Reign», 2023)
кадры из «Красная черепаха»(реж. М. Дюдок де Вит, «La Tortue rouge», 2016) и «Царство падальщиков» (реж. Дж. Беннетт, Ч. Гюттнер, «Scavengers Reign», 2023)
кадры из «Царство падальщиков» (реж. Дж. Беннетт, Ч. Гюттнер, «Scavengers Reign», 2023) и «Красная черепаха»(реж. М. Дюдок де Вит, «La Tortue rouge», 2016)
«В той далекой области память и воображение неразделимы, их работа направлена на взаимоуглубление.»[1]
Гастон Башляр в книге «Поэтика пространства» писал о «бескрайнем». Обширные пространства пугают ещё и потому, что в них нет опоры на прошлое и на опыт в прошлом, а воображение рисует только угрозы. В одной из глав философ рассматривает наше восприятие «простора». Он пишет о том, что это не просто физическое пространство, а то, что воздействует на психику, вызывает чувство тревоги и задействует воображение. Тревога усиливается от того, что мы не можем рационально понять пространство. Башляр описывает «антропокосмический ужас», который мы испытываем при столкновением с масштабом и силой стихии. Когда человек оказывается перед морем, космосом, небом и так далее, он ощущает масштаб мира сильнее своего существования и острее свою уязвимость. Помимо этого созерцание бескрайнего пространства «рождается и внутри человека» тоже. То есть, мы чувствуем не только неизвестную угрозу извне, но и внутреннюю пустоту и одиночество. Немаловажно его описание, что бескрайние пространства побуждают к безмолвию. В анимации это подкрепляется сочетанием масштаба и отсутствием или минимум звуков. Эффект воздействия на зрителя усиливается режиссурой, изображением и звуком.
кадры из «Красная черепаха»(реж. М. Дюдок де Вит, «La Tortue rouge», 2016) и «Царство падальщиков» (реж. Дж. Беннетт, Ч. Гюттнер, «Scavengers Reign», 2023)
кадры из «Красная черепаха»(реж. М. Дюдок де Вит, «La Tortue rouge», 2016) и «Царство падальщиков» (реж. Дж. Беннетт, Ч. Гюттнер, «Scavengers Reign», 2023)
кадры из «Красная черепаха»(реж. М. Дюдок де Вит, «La Tortue rouge», 2016) и «Царство падальщиков» (реж. Дж. Беннетт, Ч. Гюттнер, «Scavengers Reign», 2023)
кадры из «Царство падальщиков» (реж. Дж. Беннетт, Ч. Гюттнер, «Scavengers Reign», 2023) и «Красная черепаха»(реж. М. Дюдок де Вит, «La Tortue rouge», 2016)
Живое пространство
«Дом — воплощение образов, дающих человеку опору или иллюзию устойчивости.» [1]
Помимо «бескрайнего» Гастон Башляр описывает понятие «дома» и подчеркивает важность этого пространства. «Ибо дом — это наш уголок мира. Как часто говорят, это наш первомир.» Связь человека с домом, как c безопасным и первостепенным пространством важна в контексте рассуждения, что чувствуют люди, которые оказались в ситуации потери и отсутствия дома. «И все пространства нашего одиночества… оставляют в нас неизгладимый след. И, говоря со всей определенностью, стирать его из памяти душа не хочет. Пространства одиночества для нас конститутивны.» В обеих картинах герои постепенно начинают обустраивать свои, только им принадлежащие, убежище, уголок одиночества, в котором спокойно. То есть, так или иначе, человек стремится создать понятное и предсказуемое пространство внутри небезопасного и обширного. Элемент обустраивания больше показан в «Красной черепахе». М. Дюдок де Виту важно дать зрителю поразмышлять, что такое дом, может ли им стать чужое пространство и как? А вот стремление приспособиться ярче показано в вечно меняющемся и враждебном мире «Царства падальщиков». Буквально всё вокруг пытается убить героев: от цветка до существ с телекинезом.
кадры из «Красная черепаха»(реж. М. Дюдок де Вит, «La Tortue rouge», 2016) и «Царство падальщиков» (реж. Дж. Беннетт, Ч. Гюттнер, «Scavengers Reign», 2023)
кадры из «Красная черепаха»(реж. М. Дюдок де Вит, «La Tortue rouge», 2016) и «Царство падальщиков» (реж. Дж. Беннетт, Ч. Гюттнер, «Scavengers Reign», 2023)
Очень важным и в «Красной черепахе», и в «Царстве падальщиков» становится баланс между сценами, направленными на раскрытие мира, его логики и опасными с иллюстрацией всей мощи стихии. Первые спокойные, как для героев, так и для зрителя, плавные по действию и монтажу. Вторые это пик напряжения с быстрым монтажом. Чередование таких сцен даёт постоянное напоминание о слабости персонажа перед природой, в которой он оказался.
кадры из «Царство падальщиков» (реж. Дж. Беннетт, Ч. Гюттнер, «Scavengers Reign», 2023) и «Красная черепаха»(реж. М. Дюдок де Вит, «La Tortue rouge», 2016)
кадры из «Красная черепаха»(реж. М. Дюдок де Вит, «La Tortue rouge», 2016)
кадры из «Царство падальщиков» (реж. Дж. Беннетт, Ч. Гюттнер, «Scavengers Reign», 2023)
кадры из «Красная черепаха»(реж. М. Дюдок де Вит, «La Tortue rouge», 2016)
Заключение
«Царство падальщиков» и «Красная черепаха» демонстрируют два разных способа работы с пространством: акцент на масштабности и акцент на опасности, но ощущения, которое передают, одни: чувство потерянности, беззащитности и социального одиночества. Страх перед силой окружающей среды, будь то постоянно изменчивая чужая планета со своими законами или просто необитаемый остров. Михаел Дюдок де Витт, Джозеф Беннетт совместно с Чарльзом Гюттнером показывают некоторое бессилие героев. Они приспосабливаются к условиям, используют ресурсы природы под свои нужды и пытаются очеловечить пространство. Однако, общие приёмы двух картин, где оказываются герои не устают напоминать о том, насколько легко это всё разрушаемо. Тем самым, усиливая ощущение их уязвимости.
существо из сериала «Царство падальщиков» (реж. Дж. Беннетт, Ч. Гюттнер, «Scavengers Reign», 2023)
Башляр, Г. Избранное: Поэтика пространства / Г. Башляр; пер. с франц. — Москва: Российская политическая энциклопедия (РОССПЭН), 2004. — 376 с. — (Серия «Книга света»). — URL: https://yanko.lib.ru/books/philosoph/bachelard--poetika_prostranstva-2004-8l.pdf (дата обращения: 05.05.2026).
Бедаш, Ю. А. Анализ пространства в феноменологии Эдмунда Гуссерля и Мориса Мерло-Понти // CyberLeninka. — URL: https://cyberleninka.ru/article/n/analiz-prostranstva-v-fenomenologii-edmunda-gusserlya-i-morisa-merlo-ponti/viewer (дата обращения: 05.05.2026).
DeepSeek-V3//оформление источников//URL: https://chat.deepseek.com/
Scavengers / реж. Дж. Беннетт, Ч. Гюттнер. — США, 2016. — URL: https://www.imdb.com/title/tt6461568/ (дата обращения: 05.05.2026).
Birds / реж. Дж. Беннетт. — США, 2020. — URL: https://www.imdb.com/title/tt15575148/ (дата обращения: 05.05.2026).
The Jump / реж. Ч. Гюттнер. — США, 2013. — URL: https://www.imdb.com/title/tt27503697/ (дата обращения: 05.05.2026).
The Monk and the Fish [Le Moine et le poisson] / реж. М. Дюдок де Вит. — Франция, 1994. — URL: https://www.imdb.com/title/tt0110547/ (дата обращения: 05.05.2026).
Father and Daughter / реж. М. Дюдок де Вит. — Нидерланды, 2000. — URL: https://www.imdb.com/title/tt0279079/ (дата обращения: 05.05.2026).
From God’s Mouth to Your Ears / реж. Дж. Беннетт. — США, 2014. — URL: https://www.imdb.com/title/tt4477570/ (дата обращения: 05.05.2026).
Derecho / реж. Дж. Беннетт. — США, 2021. — URL: https://www.imdb.com/title/tt14251128/ (дата обращения: 05.05.2026).
The Red Turtle [La Tortue rouge] / реж. М. Дюдок де Вит. — Франция; Япония, 2016. — URL: https://www.imdb.com/title/tt3666024/ (дата обращения: 05.05.2026).
