К. С. Мельников. Клуб фабрики «Свобода». 1927–1929 гг.
Конструктивизм — это направление в архитектуре, изобразительном искусстве и фотографии, возникшее в первой половине XX века. Значение слова «конструктивизм» произошло от латинского «constructio» — построение, структура.
Основными принципами конструктивизма являются полное слияние формы и функции, смысл и назначение сооружения раскрываются через его форму и материал. [1]
Конструктивизм зародился в те же годы, что и само советское общество — и влияние нового общественного строя на искусство в целом и архитектуру в частности невозможно переоценить.
В. Ахломов. Архитектор Константин Мельников в своем доме на Арбате. 1966 г.
Константин Мельников (1890–1974) — архитектор, чьё творчество совпало с расцветом советского авангарда.
Его проекты — павильоны, рабочие клубы, гаражи — стали визитной карточкой конструктивизма, хотя сам он отказывался причислять себя к этому направлению.
«Что касается меня, я знал другое, и это другое — не один конструктивизм. Любую догму в своём творчестве я считал врагом, однако конструктивисты все в целом не достигли той остроты конструктивных возможностей, которые предвосхитил я на 100 лет.» [2]
Целью данного исследования является анализ проектов К. С. Мельникова через принципы конструктивизма, выделенные А. Ганом в его одноименной книге, выявление соответствия/несоответствия, а также возможность ответить на вопрос, можно ли причислять Константина Мельникова к архитекторам-конструктивистам.
0. Принципы конструктивизма
В 1922 году Алексей Ган — художник, теоретик и активист, один из ключевых идеологов российского конструктивизма — написал книгу «Конструктивизм», которая стала первым систематическим манифестом этого направления искусства.
Из неё можно выделить следующие основные принципы:
1. Война с традиционным искусством
Конструктивизм объявляет «непримиримую войну искусству» — всем устоявшимся представлениям о творчестве, красоте и «высокой культуре». Старое искусство рассматривается как идеологический инструмент классового господства. [3]
Клуб Союза коммунальников им. И. В. Русакова (1927–1929)
В данном проекте архитекор отказался от классической ордерной системы и декора, характерных для устоявших представлений об архитектуре настолько масштабных сооружений общественного назначения.
Здание с разных точек производит впечатление абсолютно разное, объемное решение ощущается по-разному в зависимости от ракурса.
К. С. Мельников. Клуб им. Русакова. Вид с улицы. Вид с боковой стороны. Вид сзади. Интерьер зрительного зала. 1929 г.
К. С. Мельников. Клуб им. Русакова. План 1 этажа. Продольный разрез. 1927 г.
Однако Мельников не отрицал всё искусство, как отрицал его Ган: например, живопись Мельникова оставалась традиционной (портреты и натюрморты в духе импрессионизма).
К. С. Мельников. 1 — Портрет Ирины Мельниковой, жены Виктора Мельникова. 1950-е гг.; 2 — Портрет Анны Гавриловны Мельниковой. 1922 г.
К. С. Мельников. Натюрморт с вазой. 1924 г.
2. Материалистическая основа
Всё творчество должно быть практично и применимо в жизни человека — нужно создавать не просто произведения искусства, а полезные вещи. [3]
Павильон СССР на Всемирной выставке в Париже (1925)
Это временное сооружение, созданное для демонстрации достижений СССР. Павильон выполнен из стекла и железобетона, простые материалы в строгых прямоугольных формах.
К. С. Мельников. Павильон СССР на выставке в Париже. 1925 г.
К. С. Мельников. Павильон СССР на выставке в Париже. 1925 г.
Гараж на Бахметьевской улице (1929)
Это утилитарное сооружение, для которого функция хранения и обслуживания транспорта диктует форму, не отвлекаясь на архитектурные излишества.
К. С. Мельников. Гараж на Бахметьевской ул. в Москве. 1926 г.
К. С. Мельников. Гараж на Бахметьевской ул. Главный фасад. Интерьер. 1926 г.
3. Связь с революционным бытием
Конструктивизм и массовое действие неразрывно связаны с трудовой системой революционного быта. По Гану, новая культура начинается с 25 октября 1917 года — это культура организованного труда и интеллекта, противопоставленная культурам «власти и духа». [3]
Клубы рабочих (им. Русакова, «Каучук», фабрики «Свобода», и т. д.)
Клубы это новый тип архитектурных сооружений, выросший из трансформации общества в ходе революции. Клубы в СССР заменяют церковь в Российской империи как центр общественной жизни, организуя досуг, воспитание и просвещение граждан.
К. С. Мельников. Клубы им. Русакова, «Каучук», фарфоровой фабрики в Дулеве. 1927–1929 гг.
Дом-коммуна (1931)
Проекты дома-коммуны это попытка воплотить коллективистский быт, разрушить индивидуализм буржуазной семьи, которая не вписывалась в общественное устройство Советского Союза.
К. С. Мельников. Цилиндрический дом-коммуна. 1931 г.
4. Отказ от спекулятивной деятельности
Творчество должно быть не созерцательным, а производственным, интеллектуально-материальным. Художник перестаёт концентрироваться на поисках эстетических форм и мечтаниях, и сосредотачивается на полезности и реалистичности своих творений. [3]
Проект «Зелёного города» (1930)
Мельников увлёкся «электросном» и медико-биологическими экспериментами, и в 1929–1930 годах к конкурсу на планировку города отдыха в Подмосковье разработал проект «СОНная СОНата».
В проекте было предложено оптимизировать отдых жителей за счет правильной организации сна, включавшей правильный наклон пола в жилых помещениях, звуковое сопровождение, запахи, оптимальную влажность и температуру в помещении. [4]
С точки зрения Гана, этот проект можно было бы счесть спекуляцией научными фантазиями, а не практическим проектом, готовым к постройке.
К. С. Мельников. Конкурсный проект города отдыха под Москвой «Зеленый город». 1929–1930 гг.
К. С. Мельников. Корпус спальных зал «СОНная СОНата» из конкурсного проекта города отдыха под Москвой «Зеленый город». 1929–1930 гг.
5. Коммунистическое выражение материальных сооружений
Искусство должно выражать не «духовные» ценности, а материальную реальность коммунистического строительства. [3]
Павильон «Махорка» (1923) и павильон газеты «Ленправда» (1924)
Это выставочные сооружения, пропагандирующие советскую продукцию и прессу — оба они несут в первую очередь агитационную функцию, а об эстетике говорится уже после.
К. С. Мельников. Павильон «Махорка». 1923 г.
К. С. Мельников. Павильон «Махорка». 1923 г.
К. С. Мельников. Павильон газеты «Ленинградская правда». 1924 г.
6. Классовая борьба на культурном фронте
Ган критикует художников, под покровительством советского государства продолжающих работать на реакционную «духовную» культуру. [3]
Мельников здесь — аутсайдер. Он не участвовал в идеологических кампаниях, не писал агитационных брошюр. Его проекты, несмотря на всё их внешнее влечение к конструктивизму, несли еще и эстетическую функцию, и сам Мельников эту функцию не критиковал.
А в конце своего официального творческого пути Мельников еще и будет уволен с поста руководителя архитектурно-проектной мастерской Моссовета № 7, раскритикован за формализм, и фактически лишен возможности воплощать в жизнь свои архитектурные проекты. [6]
7. Техническая рациональность
Ган связывает конструктивизм с техническим прогрессом, с развитием производственных мощностей. Конструктивизм диктуется техническим прогрессом и социальной организацией труда. [3]
Самым выделяющимся примером использования технического прогресса в проектах Мельникова может служить механизм в клубе им. Русакова, прозванный «живой стеной».
Всё объемно-планировочное решение здания спроектировано так, чтобы его помещения можно было быстро переоборудовать, трансформировать. При помощи тросов и электромотора большой зрительский зал разделялся перегородками на шесть отдельных помещений, которые можно было использовать для различных нужд — в качестве театральной сцены, в лекционные комнаты, в мастерские. Пространство даже позволяло проводить митинги, и заниматься физкультурой. [5]
Вывод
Конструктивизм Гана это попытка переосмыслить роль художественного труда в условиях пролетарской революции, заменив «искусство» на «интеллектуально-материальное производство», ориентированное на практические задачи.
Формально, характеристики проектов Мельникова соответствовали постулатам конструктивистского движения, однако сохраняли в себя элементы эстетики и субъективного взгляда, не привязанного к идеологии и ориентации на производство.
В то время как радикалы призывали отказаться от «старого» искусства, Мельников искал новые способы творить в непростую эпоху и продолжал поиски новых художественных решений, опирающихся не только на функцию и пользу.
Культура.РФ Конструктивизм [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.culture.ru/s/slovo-dnya/konstruktivizm/ (дата обращения 20.05.2026)
К. С. Мельников. Архитектура моей жизни. Творческая концепция. Творческая практика. М.: Искусство, 1985. 311 с.
Ган А. Конструктивизм. Т.: Тверское книжное издательство, 1922. 70 с.
Теория Архитектуры|Totalarch. Проект «Зеленый город» [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://theory.totalarch.com/node/256 (дата обращения 20.05.2026)
Московская перспектива. Школа коммунизма в Сокольниках [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://mperspektiva.ru/topics/3998/ (дата обращения 20.05.2026)
10 утопических проектов советских авангардистов [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://arzamas.academy/mag/611-utopist (дата обращения 20.05.2026)
К. С. Мельников. Архитектура моей жизни. Творческая концепция. Творческая практика. М.: Искусство, 1985. 311 с.
Культура.РФ. Константин Мельников [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.culture.ru/persons/8472/konstantin-melnikov (дата обращения 20.05.2026)
Клуб имени Русакова в Москве [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://kannelura.ru/?p=1018 (дата обращения 20.05.2026)
Константин Мельников [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://bogachkova1957.livejournal.com/104341.html (дата обращения 20.05.2026)
10 утопических проектов советских авангардистов [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://arzamas.academy/mag/611-utopist (дата обращения 20.05.2026)