Стилистика костюмов в фильмах Сесила Б. ДеМилля

Рубрикатор:

1. Введение
2. Ориентализм
3. Гиперболизация
4. Контраст
5. Заключение

Сесил Блаунт ДеМилль (Cecil B. DeMille, 1881-1959) был одним из первых режиссеров начала прошлого столетия, начавших уделять особенное внимание костюмам на экране. Благодаря его работам был задан новый уровень кинопроизводства и художественной детализации образов на экране[2]. За свою более чем тридцатилетнюю карьеру режиссёр работал жанрах: вестерн, романтическая комедия, историческая драма и библейский эпос.

С десятых годов двадцатого века внимание режиссёра привлекает тема трудностей и недопониманий в супружеских отношениях. Ряд кинокартин того периода повествующих об изменах, браках и разводах среди обеспеченной части общества принято объединять в «комедии о повторном браке» или «матримониальный цикл»[2]. В визуальном исследовании рассматриваются четыре фильма этого периода, а именно: «Новые жены в обмен на старых» (Old Wives For New, 1918), «Не меняйте мужа» (Don’t Change Your Husband, 1919), «Зачем менять жену?» (Why Change Your Wife? , 1920) и «Похождения Анатоля» (The Affairs of Anatol, 1921). Во всех фильмах кроме общей темы кризиса в семейной жизни, также присутствуют схожие сюжетные тропы. К примеру, появление в жизни одного из супругов нового любовного интереса, недовольство сложившимися отношениями или примирение и воссоединение с первоначальным партнёром. Есть в его фильмах и повторяющиеся архетипы, такие как молодая тщеславная любовница, запустившая себя в браке жена, решительная женщина-соблазнительница. Можно предположить, что визуальный образ героев в этих фильмах будет решён с применением общих стилистических приёмов. При этом мужской гардероб остаётся довольно непримечательным, а женский не только отражает личность героини, но и иллюстрирует изменения в её душе и характере.

Начало ХХ века принесло изменения в традиционные гендерные роли и восприятию брака, в художественных произведениях появляется образ бизнес-леди, самостоятельной женщины, а брак воспринимается, как способ получить удовольствие. Фильмы Сесила Б. ДеМилля ярко отражают эпоху ар-деко, иллюстрируют модные тренды и социальные изменения. При создании нового и актуального визуального повествования через стилистику костюмов режиссёр опирался именно на них. Среди приёмов, к которым обращается Сесил Б. ДеМилль, особенно выделяются эстетика ориентализма, гиперболизация отдельных элементов костюма или всего внешнего вида героини и контрастность визуальных образов.

Все эти приёмы были выбраны для рубрикации визуального исследования и анализа их нарративной функции в фильмах.

В качестве литературных источников были выбраны научные работы, посвящённые анализу костюмов в указанных фильмах Сесила Б. ДеМилля.

Одним из ярких модных трендов начала прошлого, во многом характеризующим эпоху ар-деко был ориентализм. В фильмах Сесила Б. ДеМилля восточные мотивы часто можно найти в интерьере домов и клубов, одежде слуг и гардеробе героинь фильмов.

В фильмах «Не меняйте мужа» и «Новые жены в обмен на старых» мистер Сатфен и мистер Мердок перестают быть довольными своими жёнами и находят любовный интерес вне брака. В обоих кинокартинах первые сцены с будущими любовницами имеют схожие черты. Героини наряжаются перед туалетным столиком, на них восточные халаты, однако в этих образах есть и различия. Нанетт, будущая любовница второго мужа Лейлы, одета в полупрозрачный, обильно декорированный халат, а образ Джулиет сочетает плотную ткань и мех. За счёт этого первая героиня изначально воспринимается кокетливой, а вторая предстаёт собранной и элегантной.

Образ другой любовницы — Салли Кларк в фильме «Зачем менять жену?» — наиболее откровенный из всех, а действия героини — это прямолинейное соблазнение и заигрывание с мистером Гордоном. Образ в эстетике ориентализма совмещает полупрозрачную ткань с меховым декором, а героиня снимает нижнее бельё и приклеивает на плечо сердце, усиливая эротичность образа.

В конце фильма «Новые жены в обмен на старых» Джулиет принимает предложение руки и сердца также в подобии кимоно. Хотя его ткань более легкая и имеет больше паттерна, образ не становится откровенным или легкомысленным. Героиня в нём — желанная женщина и будущая жена.

В фильме «Не меняйте своего мужа» Лейла заслушивается комплиментами недавнего знакомого, и поддаётся фантазиям о королевствах «Наслаждения, Богатства и Любви». Героиня представляет неведомые восточные страны, невероятные сокровища, множество слуг и себя в центре внимания. Обилие деталей и сказочность этих коротких эпизодов уводят из реального мира не только героиню, но и зрителя, погруженного в эстетику ориентализма.

Восточные мотивы в гардероб Лейлы– основы её стиля. От ночной рубашки до дорожного платья — везде заметно влияние ориентализма.

Такой стиль характеризует романтичную натуру героини[2]. С одной стороны это показывает её как красавицу из сказок, за чью руку соревнуются герои, но с другой само желание героини жить как в сказке. Однако её мечты разбиваются о реальности: брак с «Королем» оказывается ошибкой, а она не оказывается незаменимой в глазах нового мужа. Хорошо это показывает реплика нового мужа, в которой он больше не приходит в восторг от ориентальных одеяний супруги.

В фильмах и этот приём использован в сценах встреч главной героини с любовницей мужа. И миссис Гордон и миссис Портер не боятся носить эксцентричные наряды и выделяться в обществе. Однако на фоне соперниц становится очевидна присущая им элегантность и хороший вкус, которого нет у другой женщины.

В фильме «Не меняйте мужа» Наннет, любовница второго мужа главной героини, сочетает в своём образе мех и перья. Оба материала акцентные и вместе создают перегруженный образ: блестящая шуба с шляпой и пышная композиция из перьев. Образ Лейлы воспринимается более умеренным, необычная деталь — фата — изысканный способ разнообразить монотонный комплект. «Серость» одежды жены и кичливый образ любовница также говорят о том, кому теперь принадлежит расположение нового супруга Лейлы.

Так же работает гиперболизации образа из фильма «Зачем менять жену». У постели больного мужа она остаётся в перчатках, уличной шляпе и меховом боа, а на её платье ритмичные крупные полоски. Темный наряд главной героини с изящной накидкой воспринимается не только более зрелым и утончённым, но и уместным в такой ситуации. Костюмы героинь чётко показывают Салли — флэпперша, а Бет — «идеальная современная жена"[3].

У второй миссис Гордон нет чувства меры и в других образах. Она выбирает платье с крупным декором на рукавах, а к мистеру Гордону приходит в излишне вычурной шубе. Анималистичный принт и обилие меха намекают на её хищные намерения в отношении мужчины.

Бет после преображения заходит ещё дальше. Девиз её образов «на грани приличия"(как она попросила оформить вырез на спине). По сравнению с соперницей она решается на более откровенные образы, в чем выражается и отчаяние отвергнутой жены, и смелость бороться за любимого и менять свою жизнь. Купальный костюм героини открывает ногу до начала бёдра, держится на одной лямке и имеет в комплекте подвязку, чтобы выйти на публику в таком комплекте нужна решимость.

Сатан Син — другая героиня, которая с отчаянием сексуализирует свой внешний вид. Чтобы платить за лечение мужа ей нужны большие деньги, которые она находит занимаясь проституцией. При этом её рабочее амплуа — образ циничной женщины-вамп, почти дьяволицы. Среди деталей благодаря которым ей удаётся этого достичь — накидка с осьминогом[1], создающая параллель со смертельные объятия.

Дополняет накидку тюрбан с крупным декором, ассоциирующийся с царственностью и величественностью. В образе служанки также есть необычная деталь — золотые наручники, соединённые цепью, это намёк и на скорое эротическое представление, и на восточную рабыню, и на несчастную душу в Аду.

Так в фильме «Старые жены в обмен на новых» покадрово сравниваются две героини. Несчастная миссис Мердок и элегантная успешная Джулиет Рэйберн. Режиссер покадрово сопоставляет их с самого начала фильма. Молодая бизнес-леди в стильном актуальном кимоно причёсывается перед зеркалом и запустившая себя домохозяйка ест конфеты и читает газету, с чувством, что исполнила свой долг создав семью[4]. Это контраст не только старой и новой возлюбленной мистера Мердока, но и образов женщины прошлого и будущего. Об этом говорят кружева и рюши на ее одежде, которые намекают на уже ушедшую эпоху[2].

Выделяется Джулиет и на фоне остальных женщин фильма. Её одежда отличается практичностью и элегантностью. На фоне богато украшенных образов посетительниц своего ателье, героиня выделяется монотонным тёмным платье. Однако оно не бедное и не скромное, она выбирает небанальные дизайнерские решения (например, пуговицы-подвески) и совмещает удобство для работы с изысканным кроем.

Стилистика костюмов в фильмах Сесила Б. ДеМилля придерживаются эстетики ар-деко. Особенно выделяются образы с восточными мотивами, которые говорят о чувственности и желанности героини фильма. Для создания зрелищности и отражения личности персонажа режиссер привносит в стиль костюмов гиперболизированные элементы, а также выстраивает образы в фильме по принципу контрастности друг другу.