Содержание
- Концепция
- Внешность и атрибутика Шерлока Холмса
- Амплуа героев
- План, ракурс, свет и тень
- Кинематографические приемы
- Выводы
- Источники информации
Концепция
Шерлок Холмс — культовый персонаж произведений английского писателя Артура Конан Дойла. Кажется, что не осталось ни одного человека, который интересовался бы детективами и при этом ничего не слышал про этого знаменитого сыщика.
Прежде всего хочется сказать о том, что такой жанр, как детектив появился во второй половине 19-го века, и почти сразу же он достиг невероятной популярности. Самым первым произведением в рамках этого жанра стал рассказ Эдгара По «Убийство на улице Морг». Далее сюжет о расследовании различных преступлений использовали такие писатели, как Чарльз Диккенс и Уилки Коллинз а также многие другие. Сыщики в рассказах этих литераторов были обрисованы достаточно схематично, так как особое внимание авторы уделяли сюжетным линиям и тайнам преступного мира. Конан Дойл же захотел создать образ, который будет выделяться на фоне остальных сыщиков своими уникальными способностями, но при этом его главной миссией также остается свершение правосудия. Именно поэтому Шерлок Холмс вызывает у читателей не только искреннюю симпатию, но и глубокое уважение.
Стоит отметить, что у образа великого лондонского детектива был прототип — хирург Джозеф Белл, который умел по мелким и совершенно неприметным на первый взгляд деталям, делать выводы о пациенте, его характере и роде деятельности. Именно эта черта и легла в основу уникального метода дедукции, которым пользовался известный литературный герой.
Со временем Шерлок набирал популярность, произведения о нем массово тиражировались. Совсем не удивительно, что почти сразу же после появления кинематографа у режиссеров появилась идея экранизации приключений лондонского детектива.
Желание экранизировать литературные произведения впервые возникло ещё в 1897-м году, тогда свет увидел фильм под названием «Смерть Нэнси Сайкс». Его сюжет представлял собой отрывок из романа Чарльза Диккенса «Оливер Твист». Идея использования литературных произведений в качестве основы для сценария была привлекательна как для режиссёров, так и для зрителей. Немного позднее режиссер Артур Марвин снял первую экранизацию о Шерлоке Холмсе, которая вышла в свет в 1900 году. Однако в фильме не было никаких отсылок к оригинальному произведению, за исключением имени главного героя. Думаю, что расчет был на то, что имя знаменитого сыщика в названии фильма и так должно принести ему успех. Дальнейшие экранизации становились дольше по времени, так как улучшались технические возможности кинопроизводственного процесса, а режиссеры использовали новые кинематографические приемы.
В рамках визуального исследования я решила проанализировать три голливудских фильмов о Шерлоке Холмсе: 1900, 1916, 1922, — и проследить за тем, как менялся образ детектива в раннем и немом кино. Также узнать, какие кинематографические средства помогли режиссерам Голливуда оживить героя произведений Конан Дойла.
Внешность и атрибутика Шерлока Холмса
Внешность Холмса в фильмах соответствует описанию его портрета в повести Конан Дойла «Этюд в багровых тонах». Высокий мужчина худощавого телосложения, у него был «острый, пронизывающий» взгляд, «тонкий орлиный нос» и «чуть выступающий вперед подбородок», который говорил о его решительности. Наиболее достоверно, по моему мнению, в роли Шерлока смотрелся Уильям Джиллетт, который играл в фильме 1916 года.
Образ Холмса легко узнать по атрибутам, которые его окружают в каждом из рассматриваемых фильмов. Самый главный из них — это трубка или сигара, охотничья шляпа, (хотя в романе Конан Дойла ее не было, а идея дополнить с ее помощью образ героя принадлежит одному из первых иллюстраторов произведения), а также пальто. Если же мы видим Холмса на Бейкер Стрит в доме 221 В, то там его образ чаще всего дополняют скрипка и халат.
«Озадаченный Шерлок Холмс» (Sherlock Holmes Baffled, режиссёр Артур Марвин, 1900 г.)
«Шерлок Холмс» (Sherlock Holmes, реж. Артур Бертелет, 1916)
«Шерлок Холмс» (Sherlock Holmes, реж. Альберт Паркер, 1922)
Амплуа героев
Шерлок
В самом первом короткометражном фильме 1900 года про Шерлока Холмса герой показан комично. Он имеет лишь несколько черт характерных для знаменитого детектива: задумчивость и скорость реакции. Однако при этом герой все же чувствует смятение из-за того, что у него никак не получается поймать грабителя.
«Озадаченный Шерлок Холмс» (Sherlock Holmes Baffled, реж. Артур Марвин, 1900)
Что же касается образа Шерлока Холмса в фильме 1916 года, то в нем также раскрываются многие характерные для этого персонажа черты, например, спокойствие, рассудительность, наблюдательность и, конечно же, находчивый ум. Шерлок ведёт себя сдержанно даже в минуты серьёзных опасностей, герой чётко знает, как ему действовать в той или иной ситуации, например, при спасении Элис Фолкнер из газовой камеры. Он ловко воплощает в жизнь все свои задумки: пожар, устроенный для того, чтобы выяснить местонахождение компрометирующих писем, перевоплощение в старика и дорожное происшествие, подстроенное для того, чтобы незамеченным пройти в дом Ватсона. Все эти действия говорят нам о его сообразительности, свойственной и для персонажа Конан Дойла. Однако есть в этом образе одна особенность, которая отличает его от литературного героя, и это его любовь к Элис Фолкнер, девушке с которой он встречается совершенно случайно, но которая в итоге становится его возлюбленной.
«Шерлок Холмс» (Sherlock Holmes, реж. Артур Бертелет, 1916)
Несмотря на то, что сюжеты фильмов 1916 и 1922 годов похожи, образ Шерлока в них достаточно сильно отличается. В первой части кинокартины перед нами предстает юный студент Шерлок, который пытается найти свое место в мире и хочет определиться со своим призванием. Также юноша, любуясь миром вокруг, задается философским вопросом о том, что такое любовь.
Во второй части фильма уже определившийся со своим предназначением Шерлок Холмс, борется за восстановление справедливости в мире и пытается поймать профессора Мориарти. И точно также, как и в фильме 1916 года, у него получается это сделать. Финал этой киноленты еще более интересный, так как новость о свадьбе Холмса и Элис Фолкнер не может не удивить, по крайней мере, читателей романа Конан Дойла.
«Шерлок Холмс» (Sherlock Holmes, реж. Альберт Паркер, 1922)
«Шерлок Холмс» (Sherlock Holmes, реж. Альберт Паркер, 1922)
«Шерлок Холмс» (Sherlock Holmes, реж. Альберт Паркер, 1922)
Мориарти
Что касается образа профессора Мориарти в фильмах 1916 и 1922 годов, то мы видим перед собой влиятельного человека в преступном мире, он имеет множество связей и умело дергает за необходимые ниточки в нужный момент. Он также как и в романе Конан Дойла строит свои коварные планы против Холмса. Единственным отличием образа профессора между этими двумя фильмами, является то, что в фильме 1922 года Мориарти намного старше Шерлока. Он кажется настоящим стариком, по сравнению со студентом Холмсом. Потому у зрителей появляется дополнительный повод для восхищения столь юным сыщиком, который превосходит по уму даже такого опытного злодея.
«Шерлок Холмс» (Sherlock Holmes, реж. Артур Бертелет, 1916)
«Шерлок Холмс» (Sherlock Holmes, реж. Альберт Паркер, 1922)
Доктор Ватсон
Куда же Шерлок Холмс без доктора Ватсона? Джон появляется только в двух фильмах, из рассматриваемых мною (1916 и 1922 года).
Доктор не является активным участником всех приключений Шерлока Холмса, что отличает его от героя Конан Дойла. Однако дружеская связь героев все же прослеживается в каждой из кинолент, детектив рассказывает товарищу о своих планах и может спокойно попросить у него помощи, если она ему необходима. Кроме того Ватсон играет значительную роль в развязке каждого из фильмов, он помогает Шерлоку поймать профессора Мориарти.
«Шерлок Холмс» (Sherlock Holmes, реж. Артур Бертелет, 1916)
«Шерлок Холмс» (Sherlock Holmes, реж. Альберт Паркер, 1922)
План, ракурс, свет и тень
При съемке фильма 1900 года был использован лишь общий план. Мы наблюдаем за погоней в рамках одной локации, а камера при этом остается статичной.
«Озадаченный Шерлок Холмс» (Sherlock Holmes Baffled, реж. Артур Марвин, 1900)
В фильмах 1916 и 1922 годов использовано несколько видов плана (общий, средний и крупный), благодаря чему, картинка становится более живой, и мы с удовольствием наблюдаем за происходящими событиями в фильмах.
«Шерлок Холмс» (Sherlock Holmes, реж. Артур Бертелет, 1916)
«Шерлок Холмс» (Sherlock Holmes, реж. Альберт Паркер, 1922)
В фильмах 1916 и 1922 годов используется один очень интересный прием. На протяжении всей киноленты мы периодически видим людей, которые за кем-то подсматривают или же кого-то подслушивают. Создается эффект, будто бы мы находимся вместе с этими героями и точно также наблюдаем за всем происходящим исподтишка.
«Шерлок Холмс» (Sherlock Holmes, реж. Артур Бертелет, 1916)
«Шерлок Холмс» (Sherlock Holmes, реж. Альберт Паркер, 1922)
В фильме 1916 года использовалось цветовое тонирование в оранжево-желтые и синие оттенки для разграничения эпизодов дня и ночи.
«Шерлок Холмс» (Sherlock Holmes, реж. Артур Бертелет, 1916)
В фильме 1922 года используется контровый свет в нескольких эпизодах с профессором Мориарти. Это освещение позволяет нам видеть лишь силуэты героев, создается атмосфера, пронизанная таинственной злостью.
«Шерлок Холмс» (Sherlock Holmes, реж. Альберт Паркер, 1922)
Кинематографические приемы
Несмотря на статичность кадра в фильме 1900 года, он все равно выглядит интересно за счет монтажа, который позволяет грабителю в минуты опасности «растворяться в воздухе», и благодаря этой сверхспособности ему удается осуществить задуманное.
«Озадаченный Шерлок Холмс» (Sherlock Holmes Baffled, реж. Артур Марвин, 1900)
В фильмах 1916 и 1922 годов встречается такой прием, как затемнение экрана к центру кадра. Оно используется для разграничения двух сцен в разных локациях.
«Шерлок Холмс» (Sherlock Holmes, реж. Артур Бертелет, 1916)
«Шерлок Холмс» (Sherlock Holmes, реж. Альберт Паркер, 1922)
Использование такого эффекта, как наложение одного кадра на другой в фильме 1922 года, раскрывает одну из метафор в образе профессора Мориарти, которая заключается в сопоставлении его с пауком, который сидит в центре паутины преступного мира.
«Шерлок Холмс» (Sherlock Holmes, реж. Альберт Паркер, 1922)
В фильме 1916 года мы видим использования такого же эффекта наложения одного кадра на другой в момент, когда Элис Фолкнер думает о Шерлоке Холмсе, а он о ней. Использование этого приема позволяет нам понять, что герои влюблены друг в друга.
«Шерлок Холмс» (Sherlock Holmes, реж. Артур Бертелет, 1916)
В фильме 1916 года при переходе от крупного плана к общему и наоборот используется наложения одного кадра на другой. Хочется отметить, что этот прием визуально выглядит очень приятно, при этом создается необходимый эффект движения при отдалении или приближении.
«Шерлок Холмс» (Sherlock Holmes, реж. Артур Бертелет, 1916)
«Шерлок Холмс» (Sherlock Holmes, реж. Артур Бертелет, 1916)
Такой же прием используется в фильме 1922 года, когда мы перемещаемся в одну из комнат замка Рисли.
«Шерлок Холмс» (Sherlock Holmes, реж. Альберт Паркер, 1922)
Выводы
В ходе исследования я проанализировала образ Шерлока Холмса в трех голливудских фильмах и могу сказать, что характерные для него атрибуты остаются неизменными, именно они помогают узнать героя с первых минут фильма. Что же касается сюжетных линий, мы увидели, что режиссеры голливудского кинематографа экспериментируют с первоисточником, комбинируя между собой несколько разных произведений Конан Дойла.
Персонажи, которые являются постоянными «спутниками» Шерлока, а именно доктор Ватсон и профессор Мориарти, позволяют раскрыться образу главного героя. Мы видим теплое общение Холмса и его друга и понимаем, что детектив способен выстраивать хорошие отношения с близкими людьми, значит, для него это важно. Если же говорить о профессоре и его роли в раскрытии характера Холмса, то тут стоит отметить саму жизненную цель Шерлока — добиться справедливости и правосудия, очистив Лондон от преступников. Получается, что схватив Мориарти Холмс не только свел с ним личные счеты, но и продвинулся в достижении высшей цели.
Хочется также сказать, что количество кинематографических средств, которые были использованы для оживления персонажа Конан Дойла, вызывает приятное удивление. Все они помогают воссоздать таинственную атмосферу, которая так хорошо знакома читателям детективного романа о приключениях знаменитого частного детектива с Бейкер Стрит.
Артур Конан Дойль. Весь Шерлок Холмс: В 4. т.: [Пер. с англ.] / Артур Конан Дойл. — Москва: Мир кн.: Литература, 2002.
Википедия: Озадаченный Шерлок Холмс. [Электронный источник] URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Озадаченный_Шерлок_Холмс (просмотрено: 19.11.2023)
Википедия: Sherlock Holmes (1916 film). [Электронный источник] URL: https://en.wikipedia.org/wiki/Sherlock_Holmes_(1916_film) (просмотрено: 19.11.2023)
Википедия: Sherlock Holmes (1922 film). [Электронный источник] URL: https://en.wikipedia.org/wiki/Sherlock_Holmes_(1922_film) (просмотрено: 19.11.2023)
Flanagan, K. M. The History of British Literature on Film, 1895–2015, by Greg M. Colon Semenza and Bob Hasenfratz. Alphaville: Journal of Film and Screen Media, 2016.
«Озадаченный Шерлок Холмс» (Sherlock Holmes Baffled, реж. Артур Марвин, 1900)
«Шерлок Холмс» (Sherlock Holmes, реж. Артур Бертелет, 1916)
«Шерлок Холмс» (Sherlock Holmes, реж. Альберт Паркер, 1922)