рубрикатор: 1. Описание концепции 2. Морияма и японская культура фотокниги 3. Книжный Морияма 4. Музейный Морияма 5. Пересборка образа 6. Заключение 7. Список литературы и источников изображений
Описание концепции
Фотография редко существует в изоляции. Снимок почти всегда оказывается частью определенной системы хранения и показа, будь то музейная коллекция, архивное собрания, фотокнига или частный альбом. От этой среды зависит способ восприятия изображения, его статус и место внутри истории фотографии.
Размещение фотографий в выставочном пространстве ICP Teen Academy (2019 г.)
Одни работы могут восприниматься как канонические произведения, другие сохранять связь с тиражом, последовательностью страниц или материальностью печати. Вопрос коллекционирования в этом случае связывается уже с формированием их визуального и исторического образа.
Выставка New Documents в MoMA, 1967 г.
Так во второй половине XX века японская фотография развивалась в тесной связи с печатной культурой. Фотокниги и независимые журналы становились пространством для эксперимента быстрее, чем музейные институции. Многие авторы публиковали серии сначала в печати и только потом в выставочном формате.
Тимур Хадеев. Иллюстрация из книги «Japanese Photobooks of the 1960s and '70s»
Особенно важным это оказалось для поколения, связанного с журналом Provoke. Его участники стремились уйти от документальной ясности и устойчивого изображения. Размытость, зернистость, высокий контраст и фрагментарность воспринимались как способ показать нестабильность городской среды и самого процесса восприятия.
Журнал PROVOKE. Полное переиздание 3 томов. 2018 г.
В этой среде и формируется практика Дайдо Мориямы, чьи работы строятся вокруг повторяющихся городских мотивов. Важную роль здесь играет серийность, поскольку фотографии автора редко существуют как отдельные завершенные кадры, складываясь в последовательности.
Дайдо Морияма. Лабиринт. 2012 г.
Особенно чётко это проявляется в фотокнигах «Japan: A Photo Theater», «Farewell Photography», «Hunter» и поздней серии «Record». Внутри этих изданий фотография оказывается связана с физическим объектом книги и её характеристиками. Многие книги Мориямы неоднократно переиздавались и меняли собственный визуальный облик, из-за чего книжная форма стала частью авторского языка, влияя на восприятие самих изображений. В коллекциях фотокниг Морияма сохраняется как автор последовательности и визуального потока, а не как создатель отдельных культовых снимков.
Дайдо Морияма. Farewell Photography. Переиздание 2023 г.
Музейная среда, в свою очередь, выстраивает другой способ работы с тем же материалом. Коллекции музея современного искусства (MoMA), музея современного искусства в Сан-Франциско, музея The Met и международного центра фотографии (ICP) представляют Морияму через ограниченный круг ретроспективных серий.
Выставка Daido Moriyama: A Retrospective в The Photographers’ Gallery. Лондон, 2023–2024 гг.
Фотографии отделяются от книжного контекста и начинают восприниматься как самостоятельные произведения. Выставочное пространство фиксирует изображение, делает его устойчивым и завершенным. Даже наиболее хаотичные снимки в музее приобретают характер канонических работ, связанных с историей послевоенной японской фотографии.
Дайдо Морияма на экспозиции в Tokyo Photographic Art Museum
Различие между музейным и книжным образом Мориямы особенно заметно в ретроспективных выставках 2000–2010-х, где институции начинают одновременно показывать отпечатки, журналы, фотокниги и архивные материалы. Внутри таких экспозиций сталкиваются две модели восприятия фотографии. Первая связана с отдельным изображением и музейным каноном. Вторая сохраняет логику последовательности, тиража и повторяемости, характерную уже для фотокнижной культуры.
Коллекция галереи Акио Нагасава. Фото: Кристиан Спек
Форма коллекции влияет на то, каким оказывается сам образ Мориямы. Музейная коллекция закрепляет за ним статус классика и формирует устойчивый набор ключевых работ, а книжные собрания сохраняют ощущение движения, нестабильности и визуального шума, лежащее в основе его фотографий. Различие между этими способами хранения и показа показывает, что коллекция становится частью механизма, который формирует восприятие автора и определяет его место внутри истории фотографии.
Морияма и японская культура фотокниги
Послевоенная японская фотография формировалась в условиях стремительной урбанизации, роста массовой печати и переосмысления документального изображения. Для многих авторов печатное издание оказывалось более свободной средой, чем выставочное пространство, связанное с институциональными ограничениями и традицией музейного показа.
Разворот из книги Japanese Photography Magazines: 1880s to 1980s (2022 г.)
В этом контексте особое значение получил журнал Provoke, вокруг которого сложилось новое представление о фотографии. Авторы журнала стремились уйти от репортажной точности и объективного взгляда, делая акцент на субъективности восприятия. Размытые силуэты, резкий контраст, случайные фрагменты городской среды и ощущение визуальной перегруженности стали отражением японского мегаполиса конца 1960-х годов.
Дайдо Морияма. Midnight Accident, Tokyo, 1969 г. Желатиносеребряный отпечаток. Из серии «Accident», 1969 г.
Практика Дайдо Мориямы развивается внутри этой среды, но постепенно выходит за рамки самого движения Provoke. Его работы соединяют уличную фотографию, рекламную эстетику, газетную печать и визуальный шум городской среды. Важным оказывается и сам способ распространения, поскольку работы Мориямы активно циркулируют через журналы, переиздания, карманные фотокниги и авторские серии, из-за чего его практика с самого начала оказывается тесно связана с тиражностью и печатной культурой.
Дайдо Морияма. Разворот из архивного издания Tokyo Polytechnic University Shadai Gallery Daido Moriyama Archive 1960-1982
Фотокнига предполагает физическое взаимодействие с изображением: перелистывание страниц, изменение темпа просмотра, восприятие серии как непрерывной визуальной последовательности. Поэтому японская культура фотокниги становится важной частью того контекста, в котором формируется и распространяется образ Мориямы.
Книжный Морияма
Последовательность и поток
Фотокниги Дайдо Мориямы строятся вокруг непрерывного движения изображения. Смысл передается через последовательность кадров, повторяющиеся мотивы, резкие переходы между разворотами и изменение визуального ритма.
Дайдо Морияма. Разворот книги «Daido Slide». 2024 г.
Особенно заметно это в «Farewell Photography» и «Hunter», где фотографии часто оказываются намеренно перегруженными, смазанными, переэкспонированными, обрезанными или лишенными устойчивой композиции.
Дайдо Морияма. Hunter
Морияма постоянно сталкивает крупные планы, фрагменты улиц, рекламные поверхности, лица прохожих и случайные детали городской среды. Внутри книги такие изображения начинают работать через накопление и повтор, а просмотр превращается в последовательное движение по визуально нестабильному пространству.
Дайдо Морияма. Farewell Photography. Осака, 1969 г.
Для книжного формата также важен сам темп восприятия. Перелистывание страниц позволяет фотографии существовать во времени, поскольку изображения исчезают, повторяются, возникают вновь в другом контексте. Именно последовательность формирует ощущение хаотичного и постоянно изменяющегося города, которое становится одной из ключевых особенностей его работ.
Тираж и переиздание
Многие серии работ Мориямы распространялись через журналы, малотиражные издания и карманные фотокниги, рассчитанные на массовое обращение. Фотография существовала как воспроизводимое изображение, зависимое от качества печати, типа бумаги и особенностей конкретного издания.
Дайдо Морияма. ’71-NY, 2002 г. Издание из коллекции фотокниг Дайдо Мориямы в ICP Library
Особое значение для практики Мориямы приобретают переиздания. «Japan: A Photo Theater» выпускалась повторно спустя десятилетия и меняла собственный визуальный облик. Изменялись формат, контраст печати, размер изображений и структура разворотов. В результате одна и та же серия начинала восприниматься иначе в зависимости от конкретного издания.
Дайдо Морияма. Слева: Japan, a Photo Theater II, 1978 г. Справа: Japan, A Photo Theater, переиздание 2018 г.
Современные переиздания, каталоги и архивные публикации фиксируют работы Мориямы уже как часть истории фотографии и рынка фотокниги. Если ранние издания были связаны с массовой печатью и визуальной средой японского города, то современные книжные коллекции всё чаще представляют Морияму как автора канонических фотокниг и объекта коллекционирования.
Музейный Морияма
Экспозиция и отбор
В музейной среде Морияма зачастую появляется уже как фигура, собранная через отдельные серии и ключевые отпечатки. Это хорошо видно на примере MoMA. В онлайн-коллекции музея представлены 25 работ автора, среди них ранние фотографии 1960-х годов, например «Woman, Tokyo», «Crippled Beggar, Tokyo» и «Entertainer on Stage, Shimizu».
Слева: Дайдо Морияма (森山 大道). Crippled Beggar (Хромой Нищий). Токио, 1965 г. Справа: Дайдо Морияма (森山 大道). Woman (Женщина). Токио, 1964 г.
Такой отбор фиксирует Дайдо Морияму через ранний период, чёрно-белый отпечаток и уличную фрагментарность, но при этом отделяет изображения от книжной последовательности.
Дайдо Морияма (森山 大道). Midnight Snackbar (Полуночная Закусочная). Йокохама, 1970 г.
Похожая логика проявляется и в выставке «Daido Moriyama: Hunter» в The Metropolitan Museum of Art. Серия, впервые опубликованная как книга «Hunter» (1972), была представлена музеем в 1999 году как 40 отпечатков. В книжном формате «Hunter» строился как напряженная последовательность снимков, сделанных в послевоенной Японии.
Дайдо Морияма. Слева: Kanagawa. From A Hunter. 1967 г. Справа: Saitama. 1967 г.
В музее эта же серия стала набором самостоятельных работ, размещённых в выставочном пространстве и включённых в историю японской фотографии как уже признанный материал.
Дайдо Морияма. Hunter, 1972 г. Желатиносеребряный отпечаток на баритовой бумаге. Источник: Artsy
Выставка «William Klein + Daido Moriyama» в Тейт Модерн в 2012–2013 показывает уже другой тип отбора. Морияма здесь был представлен в диалоге с Уильямом Кляйном, чья резкая городская фотография заметно повлияла на его визуальный язык. В таком контексте музей выдвигает на первый план не столько фотокнижную культуру Японии, сколько тему большого послевоенного города в целом, а также визуальной агрессии и уличного ритма.
William Klein + Daido Moriyama в Tate Modern, 2012–2013 гг. Слева: Дайдо Морияма. Yokosuka (Small Colour Portfolio). 1970/1999 г. Справа: Уильям Кляйн. Candy Store, New York. 1955 г.
Канонизация
Если в книге кадр зависит от соседних страниц и темпа просмотра, то в музее он отделяется от серии, получает подпись, технику, дату, размер и место в коллекции. Музей современного искусства в Сан-Франциско формулирует образ Мориямы как автора, который передаёт эмоциональное состояние повседневной послевоенной Японии. В таком описании отдельные снимки начинают работать уже как свидетельства исторического периода.
Работы Дайдо Мориямы в онлайн-коллекции SFMOMA. Источник: San Francisco Museum of Modern Art
Важна и институциональная рамка, поскольку SFMOMA подчеркивает, что с 1970-х годов активно приобретал работы японских авторов, включая Морияму, Фукасэ, Хосоэ и Томацу, формируя одно из значимых собраний японской фотографии. Так Морияма оказывается частью не личной книжной траектории, а музейного канона японского авангарда.
Выставка «The Provoke Era: Japanese Photography from the Collection of SFMOMA». 2015 г. Слева: Дайдо Морияма. Hiratsuka. 1966 г. Справа: Эйко Хосоэ. Kamaitachi #31. 1968 г.
В результате музейный Морияма оказывается более собранным и устойчивым, чем книжный. Экспозиция выбирает из его практики те работы и серии, которые можно встроить в понятный исторический ряд. Музей не отменяет хаос его изображений, но переводит его в форму канона.
Пересборка образа
Морияма существует одновременно в двух разных системах восприятия фотографии. Фотокнига сохраняет его работы как подвижную последовательность изображений, связанную с тиражом, ритмом страниц и визуальным шумом городской среды.
Дайдо Морияма. Фотокнига «Japan A Photo Theater». 1995 г. Переиздание
Музейная экспозиция, напротив, выделяет отдельные кадры и превращает их в самостоятельные объекты внутри институционального канона. В зависимости от формы показа меняется и сам образ автора.
Выставка Daido Moriyama: A Retrospective в The Photographers’ Gallery. Лондон. 2023–2024 гг. Экспозиция обложек журнала Record № 1–53
Заключение
На примере Дайдо Мориямы становится заметно, что книжная и музейная среда формируют разные модели существования одной и той же фотографии. Фотокнига сохраняет нестабильность, повторяемость и ощущение непрерывного потока, в то время как музей фиксирует отдельные работы и включает их в устойчивую историю послевоенной японской фотографии.
Слева: Дайдо Морияма. Record 2, публикация 2024 г. Справа: Дайдо Морияма. Галерея Акио Нагасава. Dolores Pulella, XIBT Mag
Различие между этими формами особенно важно именно для практики Мориямы, изначально тесно связанной с печатной культурой и серийностью изображения. Поэтому его работы по-разному воспринимаются внутри фотокниги, архивного собрания или музейной экспозиции. Коллекция в данном случае становится частью механизма, который формирует визуальный и исторический образ автора.
Список литературы и источников изображений
Журнал Provoke // Maxilab Photo. 2023. URL: https://maxilabphoto.ru/zhurnal-provoke/ (дата обращения: 17.05.2026).
Lederman R. The Daido Moriyama Photobook Collection at the ICP Library: Nippon gekijō shashinchō: Japan: A Photo Theater // ICP Library. 2012. URL: https://icplibrary.wordpress.com/2012/05/14/the-daido-moriyama-photobook-collection-at-the-icp-library-nippon-gekijo-shashincho-japan-a-photo-theater/ (дата обращения: 17.05.2026).
Provoke: фотография как форма протеста // Photographer.ru. 2016. URL: https://www.photographer.ru/events/review/6799.htm (дата обращения: 17.05.2026).
35 mm FILM PHOTOGRAPHY with ICP’s TEEN ACADEMY // Michelle Repiso Visual Artist URL: https://michellerepiso.com/blog/2019/4/1/35mm-film-photography-with-icps-teen-academy (дата обращения: 17.05.2026).
New Documents // The Museum of Modern Art URL: https://www.moma.org/calendar/exhibitions/3487 (дата обращения: 17.05.2026).
Japanese Photobooks of the 1960s and '70s // Тимур Хадеев URL: https://endingmirage.com/japanese-photobooks-of-the-1960s-and-70s/ (дата обращения: 17.05.2026).
PROVOKE Complete Reprint of 3 Volumes // shashasha 写々者 URL: https://www.shashasha.co/en/book/provoke-complete-reprint-of-3-volumes (дата обращения: 17.05.2026).
Contact Sheets: Daido Moriyama Labyrinth // Documentary Photography by Derrick Choo URL: https://www.perfectlight.biz/contact-sheets-daido-moriyama-labyrinth/ (дата обращения: 17.05.2026).
Farewell Photography // shashasha 写々者 URL: https://www.shashasha.co/en/book/farewell-photography-2 (дата обращения: 17.05.2026).
Exhibition: ‘Daido Moriyama: A Retrospective’ at The Photographers’ Gallery, London // Art Blart _ art and cultural memory archive URL: https://artblart.com/2024/02/09/exhibition-daido-moriyama-a-retrospective-at-the-photographers-gallery-london/ (дата обращения: 17.05.2026).
Major Retrospective on Daido Moriyama Is Now on View in Tokyo // Hypebeast URL: https://hypebeast.com/2020/6/daido-moriyama-tokyo-photographic-art-museum-retrospective-info (дата обращения: 17.05.2026).
Daido Moriyama // speckund.me URL: https://speckund.me/articles/daidomoriyama/ (дата обращения: 17.05.2026).
Japanese Photography Magazines, 1880s to 1980s by Kaneko Ryūichi, Toda Masako, Ivan Vartanian // Exibart Street URL: https://www.exibartstreet.com/news/japanese-photography-magazines-1880s-to-1980s-by-kaneko-ryuichi-toda-masako-ivan-vartanian/ (дата обращения: 17.05.2026).
Provoke: Photography in Japan 1960–1975 // Artforum Media URL: https://www.artforum.com/columns/provoke-photography-in-japan-1960-1975-232448/ (дата обращения: 17.05.2026).
Tokyo Polytechnic University Shadai Gallery Daido Moriyama Archive 1960─1982 // Village URL: https://villagebooks.co/products/tokyo-polytechnic-university-shadai-gallery-daido-moriyama-archive-1960-1982 (дата обращения: 17.05.2026).
Daido Slide // shashasha 写々者 URL: https://www.shashasha.co/en/book/daido-slide-left (дата обращения: 17.05.2026).
Daido Moriyama, Hunter, 1972 // Artsy URL: https://www.artsy.net/artwork/daido-moriyama-hunter (дата обращения: 17.05.2026).
Hunter Daidō Moriyama // The Encyclopedia of Photography’s Art and History URL: https://photoanthology.org/projects/hunter (дата обращения: 17.05.2026).
Daido Moriyama — Farewell Photography // Mick Yates Photography URL: https://www.yatesweb.com/daido-moriyama-farewell-photography/ (дата обращения: 17.05.2026).
A NYC RESOURCE: THE IMPACT OF THE DAIDO MORIYAMA PHOTOBOOK COLLECTION ON ICP // International Center of Photography Library URL: https://icplibrary.wordpress.com/2013/11/07/a-nyc-resource-the-impact-of-the-daido-moriyama-photobook-collection-on-icp/ (дата обращения: 17.05.2026).
Daido Moriyama Japan, a Photo Theater II // Le Plac’Art Photo URL: https://www.placartphoto.com/book/473/japan__a_photo_theater_ii-daido_moriyama (дата обращения: 17.05.2026).
Japan, A Photo Theater // Antenne Books URL: https://antennebooks.com/en-eu/products/japan-a-photo-theater?srsltid=AfmBOooMISRa3fDwQU5k3k3039-IXAYoDuUencWPYqUZMWyNbE2xbVe5 (дата обращения: 17.05.2026).
Daidō Moriyama (森山 大道) Crippled Beggar, Tokyo 1965 // The Museum of Modern Art URL: https://www.moma.org/collection/works/56623?artist_id=4099&page=1&sov_referrer=artist (дата обращения: 18.05.2026).
Daidō Moriyama (森山 大道) Woman, Tokyo 1964 // The Museum of Modern Art URL: https://www.moma.org/collection/works/56585?artist_id=4099&page=1&sov_referrer=artist (дата обращения: 18.05.2026).
Daidō Moriyama (森山 大道) Midnight Snackbar, Yokohama 1970 // The Museum of Modern Art URL: https://www.moma.org/collection/works/52325 (дата обращения: 18.05.2026).
William Klein Daido Moriyama // The Board of Trustees of the Tate Gallery URL: https://www.tate.org.uk/whats-on/tate-modern/william-klein-daido-moriyama (дата обращения: 18.05.2026).
Daido Moriyama: Retrospective // The Finnish Museum of Photography URL: https://www.valokuvataiteenmuseo.fi/en/exhibitions/daido-moriyama-retrospective (дата обращения: 18.05.2026).
Daido Moriyama, Hunter, 1972 // Artsy URL: https://www.artsy.net/artwork/daido-moriyama-hunter (дата обращения: 18.05.2026).
森山大道 日本 大阪府池田市出身 // San Francisco Museum of Modern Art URL: https://www.sfmoma.org/artist/%E6%A3%AE%E5%B1%B1%E5%A4%A7%E9%81%93/ (дата обращения: 18.05.2026).
The Provoke Era Japanese Photography from the Collection of SFMOMA // San Francisco Museum of Modern Art URL: https://www.sfmoma.org/exhibition/the-provoke-era-326/ (дата обращения: 18.05.2026).
Daido Moriyama — Record 2 // PhotoBook Journal The Contemporary Photobook Magazine URL: https://photobookjournal.com/2024/12/18/daido-moriyama-record-2/ (дата обращения: 19.05.2026).
Streets of Japan // XIBT Contemporary Art Magazine URL: https://www.xibtmagazine.com/2018/12/daido-moriyama-streets-of-japan/ (дата обращения: 19.05.2026).
The Daido Moriyama Photobook Collection at the ICP Library: Nippon Gekijo Shashincho / Japan: A Photo Theater // Monsters & Madonnas International Center of Photography Library URL: https://icplibrary.wordpress.com/2012/05/14/the-daido-moriyama-photobook-collection-at-the-icp-library-nippon-gekijo-shashincho-japan-a-photo-theater/ (дата обращения: 19.05.2026).
Exhibition: ‘Daido Moriyama: A Retrospective’ at The Photographers’ Gallery, London // Art Blart _ art and cultural memory archive URL: https://artblart.com/2024/02/09/exhibition-daido-moriyama-a-retrospective-at-the-photographers-gallery-london/ (дата обращения: 19.05.2026).
Hasselblad Award Winner 2019: Daido Moriyama // Hamiltons URL: https://www.hamiltonsgallery.com/news/58/ (дата обращения: 19.05.2026).
