Санкт-Петербург — больше, чем просто город.
Это отдельный мир, в котором нашли отражение и слились воедино литература, история, скульптура и архитектура. Это непохожий не на что организм, живущий по своим правилам и имеющий свой собственный характер и шарм.
Он является уникальным, потому что совместил в себе, казалось бы, невозможное: мажорность и торжественность, которые вызывают восхищение и буквально «сверкают» в глазах смотрящего и тут же взял на себя ношу дать упасть этому самому идеальному образу.
Разные политические деятели, творцы, критики, даже обычные горожане испытывали к городу разные чувства, но точно можно сказать одно:
Санкт-Петербург никого не оставляет равнодушным.
Им можно восхищаться, можно его невзлюбить. Побывав в нём единожды кто-то всю жизнь будет мечтать вернуться, а другой сбежит из него навсегда и будет надеяться, что никогда не возвратится. Но после знакомства с этим городом внутри каждого человека обязательно что-то останется.
Но где останется сам Петербург?
Литература подарила нам возможность представить этот город разным: над его красочными, яркими и тут же бледно-болезненными описаниями потрудилось внушительное количество русских писателей.
Но какой он был на самом деле? Представить через призму и личное мнение писателя можно многое, но порой хочется увидеть реальность: как Санкт-Петербург выглядел на самом деле?
Как он менялся? Как строился? Как развивался?
Со всеми этими вопросами может быть стоит залезть в интернет и посмотреть работы определённого автора? Но какого автора?.. И есть ли такое вообще, чтоб один человек написал весь Петербург, да ещё и в разные временные периоды?
У Санкт-Петербурга не было ни Пиранези, как у Рима, ни Каналетто, как у Венеции. Не родился ещё на свет художник, который бы посвятил себя целиком и полностью исключительно городу на Неве.
Поэтому данное исследование проведено для того, чтобы по крупицам собрать образ Петербурга, запечатлённый художниками в разные временные эпохи, а также увидеть и сравнить, как воспринимался и изображался город разными живописцами, а ещё увидеть своими глазами и убедиться либо опровергнуть мысль о том, что Санкт-Петербург в любое время притягивал к себе уйму общественного внимания.
Пётр I начинает строительство Санкт-Петербурга в 1703 году. А в 1712 город уже получает авторитетное и завидное звание «столицы». Художники не дремлют: изобразительная летопись Петербурга берёт своё начало чуть ли не с первых дней его существования, дело в свои руки берут Алексей Фёдорович Зубов (1682-1752) и Алексей Иванович Ростовцев (1690-1740).
слева — Вид Троицкой площади на Городском острове, 1717 г. (А. Ф. Зубов) справа — Летний дворец Петра l, 1716–1717 гг. (А. Ф. Зубов)
Первые изображения города на Неве отличает почти документальная достоверность всех изображений: мы видим первые типовые городские здания, словно под линейку расчерченные улицы и проспекты, главные сооружения города на тот момент тоже рисуют предельно чётко.
Это гравюры.
слева — Триумфальный ввод шведских кораблей в Санкт-Петербург после победы при Гангуте, 1714 г. (А. И. Ростовцев) справа — Дом светлейшего князя А. Д. Меншикова, 1717 г. (А. И. Ростовцев)
Они отвечают духу самой Петровской эпохи: отражают крепкий и уверенный темп растущего города-крепости, города-порта, который не останавливает свой стремительный рост и развитие даже несмотря на условия тяжёлой Северной войны.
Возводится молодая столица России, так ещё и по европейскому образцу! И ничего не должно этому помешать.
слева — Вид Петербурга, 1727 г. (A. Ф. Зубов) справа — Александро-Невская лавра (приложение к «Панораме Санкт-Петербурга»), 1716–1717 гг. (A. Ф. Зубов)
Всё бурлит, всё кипит, всё растёт!
На всех гравюрах мы видим безостановочное движение людей на улицах, будто куда-то постоянно спешащие корабли, дым и пар, поднимающийся из каждого дома.
Восхищает масштаб панорамы «Санкт-Петербург» А. Ф. Зубова. Длинная и протяжная полоса зданий, которая прерывается время от времени шпилями и куполами церквей, перекликается с сильными и прочными корабельными мачтами — это будто бы соединение и переплетение «земного» и «водного» в будущем станет одной из узнаваемых черт художественного облика северной столицы.
Панорама Санкт-Петербурга, 1716–1717 гг. (А. Ф. Зубов)
Следующий этап города — пышная, барочная архитектура Елизаветы Петровны запечатлена также в гравюре, но уже новым живописцем — Михаилом Ивановичем Махаевым (1718-1770).
Летний дворец Елизаветы Петровны с южной стороны, 1750/1757 (точная дата неизвестна), (М. И. Махаев)
Четыре небольших рисунка повторяют несохранившиеся оригиналы для гравюр альбома «План столичного города Санкт-Петербурга с изображением знатнейших оного проспектов», они составляют единую серию. (1751 — начало 1753)
слева — Вид Государственных коллегий и Биржи (Гостиного двора), справа — Вид на старый Зимний дворец и канал, соединяющий Мойку с Невою
слева — Вид Биржи и Гостиного двора вверх по Малой Неве, справа — Вид Невской перспективой дороги от Адмиралтейских триумфальных ворот к востоку
Михаил Иванович Махаев в свою очередь рисует уже не только центральные улицы и проспекты, а ещё и уходит за пределы центра, например создаёт «Загородную серию» (представлена не полностью).
Петергоф. Большой дворец со стороны залива, 1756 г.
слева — Большой дворец в Ораниенбауме, вторая половина 1750-х, справа — Охотничий павильон в Зверинце Царского Села, 1755 г.
