Концепция
Роман Брэма Стокера «Дракула» неоднократно становился экранизацией, а образ графа Дракулы закрепился в популярной культуре как один из каноничных готических символов.
Экранизация Люка Бессона вызвала бурные обсуждения в сообществе любителей кино, и не столько в контексте сопоставления с литературным первоисточником, сколько в связи с визуальными решениями, в которых встречаются цитаты из экранизации Фрэнсиса Форда Копполы 1992 года, а костюм становится самостоятельным нарративным инструментом. Именно с помощью костюма зритель путешествует между эпохами: XV веком, ранним Новым временем и Прекрасной эпохой. Фильм затрагивает конкретные временные промежутки: 1480 год в начале, 400 лет спустя — примерно 1880 год.
Это визуальное исследование сопоставляет костюмы фильма с живописью и музейными коллекциями. Цель — выявить, где художница по костюму Корин Брюанд следует реконструкции, а где сознательно использует цитаты и стилизации, и понять, какие визуальные элементы формируют ощущение готического фильма ужасов.
Часть 1.
Фильм начинается с камерного изображения влюблённой пары — Дракулы и его жены Элизабеты. Они одеты в легкие, длинные ночные рубахи с фактурными рукавами — камизы, которые использовались в Средневековье как нижнее белье.
В качестве примера визуализации камизы — деталь фрески Амброджо Лоренцетти «Аллегория доброго правления».
«Дракула», реж. Люк Бессон, 2025
Амброджо Лоренцетти. Аллегория доброго правления. Фреска, деталь. Мир, Сила, Благоразумие. 1337-1339. Сиена, Палаццо Пубблико
Нательные сорочки героев представляют собой стилизацию под историческое нижнее бельё: в костюме сознательно объединяются элементы средневековые рубахи и льяной ночной сорочки XVIII–XIX века, чтобы создать визуально привлекательный, но не достоверный исторический образ домашней одежды. Достоверность жертвуется ради считываемости сцены зрителем и визуальной привлекательности.
Льяные сорочки, неизвестный автор
Англия, XVII–XVIII вв., Музей Виктории и Альберта
Первые минуты фильма также сопоставимы с «Портретом четы Арнольфини», первым парным портретом в истории европейской живописи.
В обоих случаях зритель оказывается свидетелем интимного, момента, лишённого внешней торжественности и посторонних глаз.
1 — Ян Ван Эйк, Портрет четы Арнольфини. 1434. 2 — «Дракула», реж. Люк Бессон, 2025
За Дракулой приходят солдаты, он вынужден отправиться на войну. Доспехи представлены в качестве чешуи дракона, подчёркивающие нарастающее напряжение в повествовании.
Костюм Дракулы
«Дракула», реж. Люк Бессон, 2025
Доспехи солдат состоят из отдельных деталей: сегментированных наплечники, ребристых латных элеменов, шлемы в форме саллет, ставшие неотъемлемой частью готического доспеха.
1 — Готический доспех 2 — Итальянский доспех, 1400 — 1450
Костюм Элизабеты
«Дракула», реж. Люк Бессон, 2025
Наряд Элизабеты заслуживает пристального изучения. Её образ сочетает в себе сразу несколько элементов, которые призваны погрузить зрителя в атмосферу готической драмы, а также продемонстрировать социальный статус героини.
На шее — характерная для представителей среднего и высшего сословия горгера — круглый воротник из накрхмаленной ткани и кружев.
Фрагмент отделки воротника, выполненный в технике игольного кружева из льняной нити. Италия, 1600–1620, Музей Виктории и Альберта
1 — «Портрет Изабеллы Португальской», Тициан, 1548 2 — Портрет Анны Австрийской, Питер Пауэль Рубенс, 1622
Кокошник, усыпанный драгоценными камнями и прикрытый тончайшей вуалью, отсылает к парадным портретам императорских особ, указывает на величие и царственность.
«Дракула», реж. Люк Бессон, 2025
1 — Портрет императрицы Александры Федоровны, Франц Крюгер, 1852-1857. 2 — Царевна-Лебедь, Михаил Врубель, 1900
Часть 2.
Обретя бессмертие, Влад начинает искать возможное перерождение Элизабеты. Он создаёт особый парфюм и посещает крупнейшие европейские балы, надеясь встретить возлюбленную.
В его образах появляется перекличка с костюмами эпох Барокко и Рококо — временем Марии Антуанетты и придворной театральности, — которая постепенно смещается к эстетике Прекрасной эпохи и моде 1880-х годов.
Мужской костюм, 1886
Музей Виктории и Альберта
Завершив поиски возлюбленной, Дракула предстаёт перед зрителем в узнаваемом образе, который считывается из фильма в фильм благодаря устойчивому набору визуальных кодов.
Главные детали:
- Длинный летящий чёрный плащ,
- Высокий воротник, создающий силуэт «хищной» шеи,
- Под плащом — классический чёрный костюм. Чёрный смокинг или сюртук, чёрные брюки, белая рубашка.
1 — Кристофер Ли в роли Дракулы в фильме «Дракула» (1958) 2 — «Дракула», реж. Люк Бессон, 2025
Костюм Мины соединяет в себе несколько стилей — поздней викторианской эпохи (около 1890 года) и стиль Belle Époque. Этот костюм также демонстрирует девушку из высшего общества.
Женский костюм, 1880
Музей Виктории и Альберта
В момент встречи повествование фильма «закольцовывается»: в этом помогают и фоновые декорации, на которых представлены портреты. Значимость сцены в том, что оба героя представлены как визуальные противоположности, которые постепенно начинают узнавать друг друга и возвращаться к себе.
Эстетика костюма в фильме становится не иллюстрацией к «исторической правде», а самостоятельным языком, на котором Бессон «переписывает» каноническую вампирскую историю.
«Дракула», реж. Люк Бессон, 2025
Заключение
В рамках работы было показано, что костюм в «Дракуле» Люка Бессона занимает промежуточную позицию между исторической реконструкцией и стилизацией, сознательно нарушая точность ради выразительного, романтизированного образа. Опора на реальные силуэты XV века и Belle Époque приводит к тому, что персонажи выглядят одновременно «узнаваемо историческими» и подчеркнуто кинематографическими.
«Дракула», реж. Люк Бессон, 2025
Кирсанова Р. М. Турнюр // Костюм в русской художественной культуре 18 — первой половины 20 вв.: Опыт энциклопедии / под ред. Т. Г. Морозовой, В. Д. Синюкова. — М.: Большая Российская энциклопедия, 1995. — С. 283—284. — 383 с.: ил. с. — 50 000 экз. — ISBN 5-85270-144-0.
Yarwood, D., Laver, J., Murray, A.W., Simmons, P., Marly, D.J.A.D. (2025, November 12). dress. Encyclopedia Britannica. https://www.britannica.com/topic/dress-clothing
Arnold, J. Patterns of Fashion 1560–1620. London: Macmillan, 1977.
Бавбекова И. А. Традиционный головной убор — однорогий кокошник XVIII — конца XIX века в художественной культуре русских // Вестник Кемеровского государственного университета культуры и искусств. — 2024. — № 69. — URL: https://cyberleninka.ru/article/n/traditsionnyy-golovnoy-ubor-odnorogiy-kokoshnik-xviii-kontsa-xix-veka-v-hudozhestvennoy-kulture-russkih
Choi H. Fashion’s role in visualizing physical and psychological transformation: Focused on the images of cinema costumes // Journal of Business Research. — 2014. — Vol. 67, iss. 1. — P. 113–123. — DOI: 10.1016/j.jbusres.2012.12.012.[sciencedirect]
Прикрепить карточку
Chemise, unknown [Электронный ресурс] // Victoria and Albert Museum. — URL: https://collections.vam.ac.uk/item/O360387/chemise-unknown/ (дата обращения: 08.12.2025).
Chemise, unknown [Электронный ресурс] // Victoria and Albert Museum. — URL: https://collections.vam.ac.uk/item/O354898/chemise-unknown/ (дата обращения: 08.12.2025).
849681 [Электронный ресурс] // Shakko. — URL: https://shakko.ru/849681.html?from=sds (дата обращения: 08.12.2025).
Царевна-Лебедь [Электронный ресурс] // Государственная Третьяковская галерея. — URL: https://my.tretyakov.ru/app/masterpiece/8395 (дата обращения: 08.12.2025).
The Met Collection, object 22874 [Электронный ресурс] // The Metropolitan Museum of Art. — URL: https://www.metmuseum.org/art/collection/search/22874 (дата обращения: 08.12.2025).
Ruddigore, costume design, Wymer Reginald [Электронный ресурс] // Victoria and Albert Museum. — URL: https://collections.vam.ac.uk/item/O1327285/ruddigore-costume-design-wymer-reginald/ (дата обращения: 08.12.2025).
Christopher Lee as Dracula [Электронный ресурс] // BAMF Style. — 2022. — 25 окт. — URL: https://bamfstyle.com/2022/10/25/dracula-christopher-lee/#more-66954 (дата обращения: 08.12.2025).
