В. Мейерхольд 1903 г
Концепция
Темой данного визуального исследования является сценография и костюм в театре Всеволода Мейерхольда 1920-х годов на примере работ Любови Поповой и Варвары Степановой. Выбор темы связан с интересом к тому, как в театральном авангарде меняется сама функция визуального оформления. В традиционном театре декорация и костюм в первую очередь обозначают место действия, эпоху и характер персонажей. В постановках Мейерхольда они начинают работать иначе: перестают быть фоном и становятся активными элементами сценического действия. Меня интересует именно этот переход — от оформления как сопровождения спектакля к оформлению как системе, организующей тело актера, его движение и способ существования на сцене.
Эта тема кажется мне особенно подходящей для визуального исследования, поскольку она позволяет опираться прежде всего на изобразительный материал. В работах Поповой и Степановой сохранилось много эскизов, сценических фотографий, архивных изображений и музейных материалов, которые дают возможность проследить, как именно устроена эта новая сценическая среда. Визуальный ряд в данном случае выступает не иллюстрацией к тексту, а главным доказательством выдвигаемой гипотезы. Через сопоставление эскизов, фотографий спектаклей, костюмов и предметной среды можно увидеть, каким образом художник включается в создание действия и как сама сцена начинает управлять актером.
Декорации к спектаклю Баня, 1930 г
Ключевой вопрос исследования можно сформулировать так: как в спектаклях Мейерхольда сценография и костюм меняют роль актера и превращают его в часть сценической конструкции? Моя гипотеза состоит в том, что в театре Мейерхольда визуальная среда перестает быть нейтральной оболочкой спектакля. У Поповой это проявляется в создании сценической конструкции-станка, которая задает траекторию, ритм и физическую активность актёра. У Степановой та же логика реализуется иначе: через конструктивистский костюм и систему активных предметов, которые не столько изображают быт, сколько провоцируют движение, столкновение и игровое взаимодействие. В обоих случаях актер существует не перед декорацией, а внутри визуально и функционально организованной системы.
Принцип отбора материала для исследования строится на ограничении корпуса примеров только спектаклями Мейерхольда и только теми работами, где роль сценографии и костюма особенно явно связана с проблемой организации тела на сцене. Поэтому в исследовании выбраны два основных кейса: оформление Любови Поповой к спектаклю «Великодушный рогоносец» и оформление Варвары Степановой к спектаклю «Смерть Тарелкина». Эти примеры позволяют показать две разные, но взаимосвязанные модели конструктивистской сценической организации. Дополнительные изображения Мейерхольда, его актеров и биомеханики вводятся как контекст, необходимый для понимания общей режиссерской системы.
Сцена из спектакля «Баня» по пьесе Владимира Маяковского в постановке Всеволода Мейерхольда
Принцип рубрикации исследования строится по движению от общего к частному и далее к сопоставлению. Сначала вводится фигура Мейерхольда и его понимание театра как пространства действия. Затем рассматривается работа Поповой как пример сцены-конструкции, где центральной становится идея станка и прозодежды. После этого анализируется Степанова, у которой костюм и предмет формируют другую модель сценической организации. В финальной части обе линии сопоставляются, чтобы показать, что, несмотря на различие художественных решений, в обоих случаях сценография и костюм преобразуют положение актера и меняют структуру спектакля.
При выборе текстовых источников я ориентируюсь на сочетание научной литературы, музейных коллекций и специализированных искусствоведческих ресурсов. Научные и историко-театральные тексты нужны для осмысления биомеханики, конструктивизма и режиссерских принципов Мейерхольда, а музейные сайты — для работы с визуальным материалом.
Мейерхольд
Сцена из спектакля «Баня» по пьесе Владимира Маяковского в постановке Всеволода Мейерхольда
Мейерхольд строит театр не вокруг иллюзии реальности, а вокруг действия, ритма и физической выразительности актера. Его система биомеханики предполагает, что тело актера должно быть точно организовано в пространстве. Поэтому сценография в таком театре не может оставаться живописным фоном. Она должна помогать действию, задавать движение и включать актера в пространственную систему.
Репетиция спектакля «Баня» по пьесе Владимира Маяковского в постановке Всеволода Мейерхольда
Упражнения по биомеханике Мейерхольда. 1920-е годы.
Актер в системе Мейерхольда понимается как физически организованное тело в пространстве.
Спектакль «Ревизор» в постановке Всеволода Мейерхольда, 1926 г.
Театр имени Всеволода Мейерхольда. Пролог спектакля «Лес», 1924 г
В мейерхольдовской сцене актер работает телом, позой, направлением движения, ритмом. Поэтому дальнейшие сценографические решения Поповой и Степановой нужно рассматривать именно через вопрос: как визуальная среда заставляет тело действовать?
Любовь Попова
Любовь Попова. Эскиз и Сценическая конструкция к спектаклю «Великодушный рогоносец». Театр Мейерхольда, 1922.
В «Великодушном рогоносце» Любовь Попова предлагает одну из самых радикальных моделей конструктивистской сценографии. Вместо традиционной декорации появляется открытая конструкция из лестниц, площадок, дверей и вращающихся элементов. Оно не изображает место действия, а работает как устройство для движения.
Любовь Попова. Сценическая конструкция к спектаклю «Великодушный рогоносец». Театр Мейерхольда, 1922.
Л. Попова. Проекты прозодежды актера. 1921
Прозодежда в спектакле убирает индивидуальную декоративность костюма и подчеркивает функциональность тела.
Л Попова, Эскиз лозунга для спектакля «Земля дыбом», 1923 г
Конструкция для спектакля Вс. Мейерхольда «Земля дыбом» на открытом воздухе. 1923
Л Попова театральные декорации спектакля к спектаклю В. Мейерхольда «Земля дыбом» 1922 г
На сцене нет попытки создать «правдоподобный» интерьер или пейзаж. Вместо этого перед зрителем находится открытая структура, которая демонстрирует свою конструктивность.
Сцена из спектакля Вс. Мейерхольда «Земля дыбом». 1923
Лестницы и площадки делают движение вертикальным, колеса и каркас создают ощущение механического ритма, а прозодежда убирает из костюма психологическую и декоративную индивидуальность. В результате актер становится не столько персонажем в пространстве, сколько частью сценического механизма.
Л Попова, коллаж декоарации к спектаклю В. Мейерхольда «Земля дыбом», 1921 г.
У Поповой сценография превращает действие в физическую работу актера внутри конструкции.
Варвара Степанова
Театр имени Всеволода Мейерхольда. Спектакль «Смерть Тарелкина» Дата съемки 1922–1929 гг.
В «Смерти Тарелкина» Варвара Степанова предлагает другую модель конструктивистской сцены. Если у Поповой главным организующим элементом была крупная сценическая конструкция, то у Степановой на первый план выходят костюм и предмет. Костюм у Степановой конструирует фигуру, меняет ее силуэт и задает тип движения. Предметная среда тоже перестает быть нейтральной: вещь становится партнером, препятствием или ловушкой для актера.
Театр имени Всеволода Мейерхольда. Спектакль «Смерть Тарелкина» Дата съемки 1922–1929 гг.
Варвара Степанова. Александр Родченко. Дизайн мебели для постановки «Смерть Тарелкина» в Театре Мейерхольда. 1922.
Варвара Степанова. Дизайн мебели для постановки «Смерть Тарелкина» в Театре Мейерхольда. 1922.
Предметы в спектакле работают не как бытовая обстановка, а как элементы сценической игры.
Варвара Степанова. Эскиз костюма к спектаклю «Смерть Тарелкина». Театр Мейерхольда, 1922.
В. Степанова. Костюм Пахома и эскиз костюма Тарелкина для спектакля по пьесе А. Сухово-Кобылина 'Смерть Тарелкина'. 1922
Варвара Степанова. Эскиз костюма к спектаклю «Смерть Тарелкина». Театр Мейерхольда, 1922.
Костюм у Степановой строит персонажа через форму, силуэт и гротескную условность.
В. Степанова. Спортивная одежда. Сцена из клубного спектакля. 1924
В. Степанова. Костюмы рабочего и колхозника. Сцена из клубного спектакля. 1924
Степанова работает с актером иначе, чем Попова. Ее интересует не только пространство вокруг тела, но и сама оболочка тела — костюм. Геометрические формы, контрастные детали, преувеличенные силуэты превращают персонажа в условный сценический знак. Предметы в такой системе тоже теряют бытовую нейтральность. Стул, стол или ширма нужны не для создания реалистического интерьера, а для организации действия: они мешают, провоцируют, задают комическую или гротескную ситуацию. Поэтому у Степановой механизм сцены возникает не как один большой станок, а как сеть активных вещей и костюмов.
Заключение
На примере Поповой и Степановой видно, что в театре Мейерхольда 1920-х годов сценография и костюм становятся активными элементами действия. Они не изображают мир пьесы, а создают условия, в которых актёр должен двигаться, реагировать и существовать физически.
У Поповой это выражено через сцену-станок: открытая конструкция задаёт телу маршруты, уровни и ритм. У Степановой конструктивистская логика проявляется через костюм и предмет: они деформируют фигуру, провоцируют жест и формируют гротескное поведение. Поэтому главное изменение касается не только внешнего вида спектакля, а самого положения актёра. Он перестаёт быть центром иллюзорного сценического мира и становится элементом визуально организованной системы.
Театр Мейерхольда показывает, что сценография и костюм могут быть не оформлением действия, а его механизмом.
Мейерхольд В. Э. Статьи, письма, речи, беседы: в 2 ч. — М. : Искусство, 1968.
Рудницкий К. Л. Мейерхольд. — М. : Искусство, 1981.
Хан-Магомедов С. О. Пионеры советского дизайна. — М. : Галарт, 1995.
Лоддер К. Русский конструктивизм / пер. с англ. — М. : Искусство, 1983.
Таиров А. Я. Записки режиссёра. Статьи. Беседы. Речи. Письма. — М. : ВТО, 1970.
Коваленко Г. Ф. Любовь Попова. — М. : Галарт, 1994.
Коваленко Г. Ф. Варвара Степанова. — М. : Галарт, 1989.
Электронные ресурсы
Сценография авангарда // Русский авангард: сайт. — URL: https://rusavangard.ru/online/history/stsenografiya-avangarda/ (дата обращения: 08.05.2026).
Alexandra Exter. Maquettes de Théâtre / Décors de théâtre // Raruss Gallery: сайт. — URL: http://www.raruss.ru/soviet-constructivism/2514-decors-de-theatre.html (дата обращения: 08.05.2026).
Государственный центральный театральный музей имени А. А. Бахрушина: официальный сайт. — URL: https://collectiononline.gctm.ru/ (дата обращения: 08.05.2026).
Государственная Третьяковская галерея: официальный сайт. — URL: https://www.tretyakovgallery.ru/ (дата обращения: 08.05.2026).
The Museum of Modern Art (MoMA): официальный сайт. — URL: https://www.moma.org/collection/ (дата обращения: 08.05.2026).
Томский областной художественный музей: официальный сайт. — URL: https://artmuseumtomsk.ru/ (дата обращения: 08.05.2026).
Арзамас: образовательный проект. Конструктивизм в театре // Arzamas: сайт. — URL: https://arzamas.academy/materials/638 (дата обращения: 08.05.2026).
