Как Готэм сводит с ума в фильме Бэтмен (2022)

Город Готэм является важным элементом во всех историях о становлении Бэтмена, одного из самый влиятельных и знаковых супергероев в популярной культуре. Когда человек слышит слово «Готэм», воображение сразу рисует мрачный и тёмный город, охваченный преступностью. Однако, как мне кажется, было мало действительно удачных экранизаций образа Готэма: режиссеры не понимали значимости города в истории о тёмном рыцаре и использовали его как фон, декорации для динамичных приключений героя. Они остерегались показывать социальные волнения, простых жителей, а преступность в фильмах происходила либо в вакууме и не влияла на горожан, либо вершилась от лица отдельных сумасшедших комиксных злодеев. Но всё изменилось с выходом фильма «Бэтмен» 2022 года от режиссера Мэтта Ривза, который не просто показал самые распространенные клише о Готэме, но также вдохнул в него жизнь. В фильме Мэтта Ривза преступления и коррупция действительно влияют на жителей Готэма, а облик города хранит в себе призраков прошлого, которые влияют на каждого человека в нём. Отдельные места города хранят в себе больше призраков и травм чем другие — сиротский приют, особняк Уэйнов, клуб «Айсберг Лаунж» — их я рассмотрю в исследовании подробнее.

В атмосфере недоверия к мэрии и полиции неудивительно появление героя, который дает надежду и служит опорой для людей, потерявших веру в будущее. Бедные презирают богатых, не доверяют их планам реновации города, поэтому уходят в преступность, чтобы выжить и вписаться в общество бандитов, меняясь под влиянием неблагополучного города и меняя его собственными руками: с помощью граффити, вандализма и митингов. Люди нуждались в примере для подражания, лидере, который покажет им выход из упадка и им стал Загадочник, антагонист, который, вдохновившись Бэтменом, надел маску и стал вершить смертоносный суд над элитой города. Так, в финале фильма группа людей, одетых как Загадочник, в качестве мести за обворовывание города пытались убить новоизбранного мэра Готэма. В этом визуальном визуальном исследовании я рассмотрю, как Готэм сводит людей с ума, вынуждая их уходить в преступность и зависимости.

Визуальным материалом послужили отрывки из фильма «Бэтмен» Мэтта Ривза и отдельные произведения искусств, на которые ссылается фильм. В качестве текстовых источников выбраны статьи и книги посвященные призракам места, влиянии места на человека и архитектуре и образу Готэма. Я разделила визуальное исследование на четыре главы, если не учитывать концепцию и вывод. Сначала я рассмотрю город в целом и отдельные его места в частности, затем уделю внимание важности цифрового пространства и бумажной прессы, а потом мы проанализируем людей, которые прячутся за масками, чтобы вершить свое правосудие.

В книге «Судьба мест» Эдвард Кейси писал что, место — это фундаментальное условие самого существования. Город, в этом смысле, является одним из самых ранних и мощных мест, с которым сталкивается человек: город формирует мировоззрение, поведение и желания, он активно влияет на того, кто в нём находится, и может как давать возможности, так и ограничивать тела.

Концептуально Готэм Мэтта Ривза не сильно отличается от предыдущий экранизаций — это все еще преступный город на грани коллапса, наполненный бандитами и коррупционерами. Готэм вдохновлен Чикаго 70-х и Нью-Йорка, что отражается в архитектуре города, которая представляет собой смесь архитектуры этих городов и индустриального и готического стилей. Городские мосты и железные дороги испорчены грязью и воздействием атмосферных явлений, отражая моральную и эмоциональную деградацию самого города. Кроме того, Готэм — это островной город, что показывает его одиночество, отрыв от остального мира. На фоне часто можно увидеть бесконечные стройки, которые будто начинаются и никогда не заканчиваются, что рифмуется с программой реноваций, которую предложила мэрия города — программа началась, но никаких плодов не дала, а стала лишь удобной ширмой для отмыва денег.

С высоты птичьего полета зритель не видит всех изъянов города, внимание привлекают готические сооружения и величественные небоскребы. Однако, чтобы увидеть суть города, надо взглянуть на улицы. Как утверждает Сара Ахмед в своей феноменологии ориентации, тела не просто находятся в пространстве, а обитают в нём, формируясь повторяющимися действиями и теми линиями, по которым они движутся. Так, улицы наполнены мусором и обломками, а на зданиях граффити с критикой власти: люди сами создали это пространство, а теперь оно формирует их сознание.

Готэм — это пространство, которое тела населяют настолько глубоко, что перестают отличать себя от него. Почти весь фильм происходит ночью или в тёмных местах, поэтому искусственный свет обретает важность для обычных горожан, представляя собой безопасность, но для Бэтмена именно тени становятся укрытием. Бэтмен — часть города: он прячется во тьме, вселяя страх в преступников, использует городскую среду для нападений и становится ролевой моделью для других людей. Фильм начинается с бэт-сигнала, яркого столпа света, рассекающего Готэмский мрак и вселяющего страх в преступников, и заканчивается картина долггожданным дневным светом. Именно тогда Бэтмен впервые выходит из тени и выступает не как источник страха, а как герой, несущий людям надежду.

Пока индустриальная эстетика — ржавые мосты, заброшенные фабрики, затопленные тоннели метро, старые железнодорожные пути — это выражение забвения и травмы, которые остались на улицах города, готическая эстетика олицетворяет власти элиты и иллюзорного величия. В готической башне живет миллионер Брюс Уэйн, а в кафедральном соборе проходят мероприятия готэмской администраци. Это архитектура, которая говорит о порядке и традиции, но за её фасадами скрываются коррупция и лицемерие. Готика пытается казаться надёжно и вечной, но она лжёт. Индустриальный Готэм не лжет, он умирает. И именно эта смерть, эта незавершённая, длящаяся десятилетиями агония города и сводит с ума.

Особняк Уэйнов и Бэт-пещера под особняком — это две стороны одной медали. Они выражают внутреннюю дихотомию, переживаемую Брюсом Уэйном. Пока особняк украшен готическим декором, заполнен дорогой мебелью и пышет роскошью, в Бэт-пещере — индастриал, тьма и аскетичность супергеройского логова. После убийства Томаса и Марты Уэйнов — своих родителей — перед окружающими Брюс Уэйн предстает скорбящим сыном покойных миллионеров, пока внутри он переживает бурю эмоций, которые стали основой для появления Бэтмена.

В фильме часто поднимается тема масок, каждый житель Готэма скрывает свою подлинную сущность: мафиози притворяется бизнесменом, политик — защитником народа, полицейский — борцом с преступностью, но в клуб «Айсберг Лаунж» маски слетают, обнажая истинные лица. «Айсберг Лаунж» становится пространством, где полицейские и политики становятся неотличимы от мафиози и сливаются в единую массу людей, что снова подчеркивает и объясняет недоверие горожан к властям города: любой политик может оказаться преступником.

Мотив брошенности и одиночества красной лентой проходит через весь фильм. Люди, которые не могут положиться на власть, ищут идола в Бэтмене или становятся частью преступных группировок. Отражением этого одиночества становится момент, когда антагонист фильма — Загадочник — сидит один в кафе в ожидании, когда его схватит полиция.

Возвращаясь к Загадочнику, надо упомянуть что детство Загадочника прошло в мрачном здании сиротского приюта. Это было место, где каждую зиму дети умирали от холода и воспитанники жили в комнатах вместе с крысами, но главы города не обращали это внимания, так как их план реноваций города был лишь фикцией. Отсюда и вытекает одиночество и отчуждение, родившиеся в юном Загадочнике — брошенный на произвол судьбе он осознал, что если не возьмет всё в свои руки и не станет палачом для элиты, то они продолжат терзать и грабить город.

Сиротский приют — это пространство населенное призраками прошлого: травмами несправедливости и забытых событий. И эти призраки не исчезли, даже когда здание опустело. Место, где когда-то умирали никому не нужные сироты, стало магнитом для других изгоев: теперь в заброшенных комнатах умирают от наркотических средств (под названием «капли») и холода те, кого общество выбросило на обочину жизни. Так приют становится воплощением места, где призраков больше, чем где-либо ещё, где боль одних поколений пожирает жизни других.

В финале фильма Загадочник взрывает Готэмские мосты и дамбы, отделяя остров от остального мира и погружая его в воду. Потоп смыл городскую архитектуру, сцену для выступления нового мэра, что можно рассматривать как избавление от прошлой крови, которая осталась на улицах города, и перерождение. Однако очищение не тождественно искуплению грехов и долгожданной реновации города: это момент, когда новые преступные империи с новыми королями могут занять место старых. Как пишет Стив Пайл, «призраки прошлого» не исчезают бесследно, они продолжают возвращаться, так что потоп не утопил их, а лишь расчистил пространство для новых. В финале кроется страшная правда Готэма: трагедия не завершается победой добра, она заканчивается возможным запуском нового цикла.

Пока физический Готэм погружается в пучину насилия и социального распада, его жители всё чаще обращаются к единственной среде, где нет власти элит — к цифровому пространству. В глубине анонимных форумов, Загадочник находит свою аудиторию. В цифровом мире для своих последователей Загадочник — это не просто маньяк, а разоблачитель, который наконец говорит то, что другие боялись произнести вслух. И эти слова распространяются по бедным слоям общества, превращая разрозненных и запуганных людей в армию, готовую действовать. Пытаясь контролировать улицы, элиты теряют контроль над экранами, и именно в этой слепой зоне рождаются опасность и безумие.

Убийство миллионера Томаса Уэйна — это одно из событий, не показанных в фильме (только на экранах телевизоров), но влияющих на всех жителей города. Смерть Уэйна укрепила власть мафии, ухудшила положение бедных, вынудила Брюса Уэйна превратиться в Бэтмена и стала одной из причин, почему Загадочник начал свою карательную деятельность. Это событие — также как и провальный план реноваций города — стало городским призраком, той ситуацией, когда мертвые влияют на политику живых.

В отличие от неподвластного элите цифрового пространства, традиционные газеты и бумажные носители в Готэме превратились в рупоры системной лжи. На их страницах печатаются заказные репортажи о процветающем городе и обещания политиков, которые никогда не будут выполнены. Именно эту ложь, Загадочник называет главным врагом: он объявляет войну языку официальных газет, языку пустых обещаний и приукрашенной статистики. Когда Риддлер пишет на стене «ЛОЖЬ», он обращается не к конкретному заголовку, а ко всей системе печатной пропаганды.

Фотографии становятся источником запечатленной истины, элементом разоблачения. Пока в реальности политики и миллионеры могут уходить от ответственности с помощью денег, скрытые камеры, срывая маски, запечатлевают их грехи.

События фильма начинаются в Хэллоуин, что дает возможность режиссеру яснее продемонстрировать важности мотива масок: каждый человек на улице носит маску фигурально и буквально. Толпы людей одетые как монстры отражают упадок и болезненность города: мы видим человека в маске зеленой капли, которая является отсылкой на давнюю борьбу правительства с ужасным наркотиком «капли». Это очередной призрак прошлого, который нашел свое отражение в настоящем.

Все три основных героя тоже носят маски. Женщина-кошка — девушка из неблагополучного района, которая ворует деньги у преступников из-за бедности и ради помощи подруге. Её маска является способом защитить свою обычную жизнь от своих преступлений, то есть разделить две жизни. Бэтмен и Загадочник другие — только надевая маску, они могут быть собой: в обычной жизни первый играет роль сына погибшего миллионера, а второй является неудачником. Надевая маску, оба героя вершат свое правосудие, позволяют своим потаенным демонам вырваться наружу.

Для Загадочника тема масок является ключевой. У второй своей жертвы — комиссара полиции города — он обматывает лицо скотчем, указывая, что лицо комиссара — это лицо лжеца.

Изначально Загадочник надевает маску, вдохновившись Бэтменом, но он искажает его представления о справедливости и возмездии, создавая собственное радикальное движение, которое стремительно распространяется через анонимные форумы. Так Риддлер порождает армию подражателей, которые тоже надевают маски и идут по пути кровавой мести — взяв винтовки, они отправляются за головой нового мэра. Бэтмен, став невольным катализатором этой радикальной ячейки, никогда не планировал такого исхода: он хотел бороться с преступностью всяеляя страх, но Готэм переработал его образ по-своему. Готэм создал Бэтмена как реакцию на хаос, а потом размножил и исказил этот образ, превратив героя в идола для преступников.

Таким образом подтверждается мой тезис, что «Бэтмен» Мэтта Ривза Готэм выступает активным агентом безумия, формирующим своих жителей через архитектуру, социальную несправедливость и призраков прошлого. Готэм — это город, который расколот на части, абсолютно разные пространства: готические здания для городской элиты, клубы для преступников, улицы для бандитов и приют для детей, про которых все забыли. Покинутые люди, борющиеся за выживание и ищущие надежду, нашли ее в Загадочнике, маньяке, который вынес приговор городу — смерть путем убийства представителей власти и затопления города. Бэтмен — герой родившийся в следствии убийства миллионера Томаса Уэйна, который стал призраков для Готэма, событием, которое до сих пор влияет на живых. Нервозный и депрессивный Брюс Уэйн отделяется от общества и надевает маску, чтобы не просто бороться с преступностью, но и дать волю собственными демонам. Готэм порождает больное общество, а горожане собственными действиями влияют на город, высасывая из него жизнь — это цикл, который возобновится после потопа. Пока город не научится работать со своими призраками — не изгонять их, но и не поклоняться им слепо — его жители будут продолжать сходить с ума, надевать маски и верить в «возмездие», каким бы кровавым оно ни было.

Остается главный вопрос: а нуждается ли Готэм в Бэтмене, если он сам — продукт больного окружения, невольно породивший радикалов Загадочника? Ведь он стал не только символом возмездия, но и опасным прецедентом: его пример подсказал отчаявшимся, что насилие — ответ на несправедливость. Однако в финале фильма Бэтмен приходит к осознанию: он должен перестать быть просто орудием страха, карающим из тени, и превратиться в носителя надежды, в которой нуждается общество. Брюс не отказывается от маски и не предает память о родителях, а просто отходит от версии возмездия, которая питала его собственную травму и распространилась по городу, заражая умы подражателей. Бэтмен перестает быть заложником прошлого и начинает бороться за будущее, не позволяя призракам диктовать, каким должно быть настоящее. В этом и заключается подлинное взросление героя: осознание, что нельзя лечить город, оставаясь частью его болезни.