Иллюзия жизни стрэндбистов Тео Янсена

1.Концепция

2.Статика

3.Движение

4.Характер

5.Заключение

Изобразительное искусство, можно охарактеризовать, как попытку человека запечатлеть жизнь, используя разнообразные материалы и техники. Некоторые стремились к созданию максимально реалистичной картинки. Другие пытались передать настроение, взывая к человеческому мироощущению. Правдоподобность таких приемов понятна, так как это делает человек о человеке и для человека. Однако смотря на существ Тео Янсена, названных стрэндбистами многие всё равно видят в них живое.

Человек — наверное, самой эгоцентричный вид на планете земле. Мы меряем все по себе, поэтому удивительно, как создания из водопроводных трубок, веревок и стяжек смогли убедить нас, что они не просто механизмы, а подобия живых сущетсв.

(видео — Тургентия/2014/Тео Янсен) Чтобы понять, каким образом Тео Янсен одушевляет своих существ было необходимо не только изучить, официальный сайт, который рассказывает о эволюции стрэндбистов и истории их создания, но и материалы, помогающие понять, по каким признакам человек распознаёт живое. А также прочитать статьи о типировании кинетического искусства с целью — выделить работы Тео Янсена среди всех остальных двигающихся, но еще не живых. Конечно, основа исследования — это наблюдение за стрэндбистами, их устройством и выявление, как их форма влияет на восприятие.

С учетом этого визуальный ряд состоит из изображений существ, клоузапов, чтобы детально рассмотреть их «скелет», а также видео, где работы Тео Янсена показывают свою магическую способность передвигаться. Также хотелось бы отметить подбор цветового решения для презентации работы — стрэндбисты, будто находятся в привычном для себя месте обитания, песчаный пляж на берегу моря.

Рубрикацией я отсылаюсь на биологические труды ученых о открытие новых видов. Исследование делится на три части: статика, движение, характер. Подобно научным статьям сначала будут описаны механизмы стрэндбистов, точнее, что заставляет зрителя перестать воспринимать их как набор трубок — повторяющиеся элементы, сходство с устройством человеческого организма. Далее рассказывается о наблюдение за передвижением существ, какие приемы помогают показать жизнь в динамике и как окружающая среда влияет на восприятие. В третьей главе, соединяя образ и поведение, говорится о формировании ощущения характера.

Хоть живые существа редко находятся в состоянии полного покоя важно рассмотреть существ в отрыве от их движений.

Основу существ составляют тонкие пластиковые трубки и открытые соединения. Такая открытая структура напоминает строение живого организма, где каждая часть как элемент единого тела, и человек может понаблюдать за всеми процессами. Трубки начинают восприниматься как кости, а места сгибов и соединений — как суставы и сухожилия, так как наш разум очень хорошо распознает процессы и явления, которые происходят с собственным телом. Также стрэндбисты не имеют чётко выраженного центра конструкции. У существ отсутствует часть, которая воспринималась бы как главная. Такая структура делает существ ближе к насекомым что усиливает ощущение их живой природы. Однако все равно к ним нет прямых отсылок, можно лишь предполагать вдохновлялись человеком, жуком птицей или зверем. Это тоже играет роль в доверии людей стрэндбистам. Нет эталона, с которым можно сравнить и выявить несоотвесвтия, поэтому зрителю гораздо проще согласиться, что это выдуманное существо реально.

Например, смотря на Бурхуса Примуса можно разлечить сразу несколько отсылок на строение человека: позвоночник, который изгибается, ребра, которая будто недоразились и так и не загнулись плавно, пищевод человека, постоянно проталкивающий еду или же сороконожка. Такое обилие образов в одном объекте не дает мозгу приписать сущетсво к опредлеенной категории.

Данные стрэндбисты относятся к разным «эпохам», определенных самим Тео Янсеном. Его основной задачей не было впечатлить общество правдивостью своих творений, он лишь мечтает, что когда-нибудь они смогут функционировать без него. Поэтому разные типы стрэндбистов используют отличные образы, вдохновленыные эволюцией. Удачные они или нет более корректно разбирать в главе о движениях, поэтому в «статике» идет речь больше о выявление визуальных образов реального мира.

Соотношение длин, углов и точек соединения выглядит не случайным, а подчинённым единой системе, которая складывается в узор. Это создаёт впечатление, будто форма была не собрана искусственно, а «выращена» по законам своей биологии. Таким образом, паттерн конечностей становится не только конструктивным решением, но и способом формирования ощущения

На основе уже ранее показанного Брухуса Примуса хочется затронуть еще одну функцию конструкции стрэндбистов — они сообщают о движении, когда движение еще не началось. Оно вот-вот и пойдет, вот-вот и поползет. Эффект, как от фотографий со смазами от движений. Объект не перемещается, но ощущение этого есть.

Казалось бы, вот, стрэндбисты двигаются, что еще лучше может убедить людей, что они живые. Однако многое в нашем времени умеет перемещаться из одной точки в другую. Значит, дело в том, как они это делают.

(видео — Анимарис Рекс/2023/Тео Янсен) В отличии от других представителей кинетического исскуства движение в работах Тео Янсена — не метафора подъема, стремления или будущего, а функция, которая выполняет свои задачи. В характере их движений нет подтекстов и аллюзий. Перемещение — это и есть смысл жизни организмов, состоящих из водопроводных труб, подобно животным инстинктам выжить, питаться, размножаться.

Одной из главных особенностей движения стрэндбистов является его плавность. Конечности двигаются последовательно, создавая непрерывный ритм шага.Хоть, напрмиер, конвееерные машины тоже работают в определенном темпе, существа Тео Янсена скорее походят на шаги человека. У Анимариса Рекса представленного выше даже форма нижних конечностей напоминает утрированные ноги.

Для лучшего пониманияследует разделить стрэндбистов на 3 категории: большепарусных, малопарусных и безпарусных — Адер, Ректус, Хорда. Малопарусный Ректус наиболее удачный из всех.

Адер из-за тканеовго материала своих «крыльев» и их габаритов больше походит на причудливого воздушного змея. В его движения пропадет мелкость процессов, наблюдение за которыми и давало уверенность в наличии жизни.

Хорда же выглядит очень «сухо». Справедливости ради это один из первых представителей стрэндбистов и задумывался он не мог ходить самостоятельно. Его максиумм передвигать ножками, когда его тянут.

А Ректус — это эталонный стрэндбист. В нем сочетается меллкие движения, походящие на работу суставов, а паруса лишь добавляют мозгу дополнительных образов, которые не дают увидеть конкретный источник. Так, парус может как добавить ощущение живости движениям, так и убить его.

(видео — Чалиб/2017/Тео Янсен) Хоть и в некоторых видах стрэндбистов паруса разрушают иллюзию жизни, всё же ветер — это их кровь, которая запускает все фукнкции существ. При должном соблюдения баланса проработатнности механизмом и объемов парусов создается впечатление, что и ветер толкает пляжных организмов и они его.Напрмиер, наблюдая за Чалибом зритель вроде бы видит наполненную потоком воздуха ткань, но также замечает сложную работу конечностей. Непонимание главенствующей силы пораждает магию жизни.

К тому же участие природной стихии ветра слегка смягчает сухость конструкта стрэндбистов, подкрепляя уже возникшее волшебство.

Все испытания на жизнеспособность проводятся на песчанном пляже. Это место на первый взгляд лишь мешает бегу творений Янсена, однако спотыкания, поломки добавляют естественности их существованию.

Жизнь не ограничивается сухими признаками и возможностью передвижения. Ни один из этих аспектов не может существовать без личности. Конечно, наделить водопроводные трубы разумом задача невозможная, но передать характер через формы стрэндбистов и постановку кадра вполне.

Для примера разберем «характеры» некоторых стрэндбистов. Тело Вентозы вытянутое, постороенное на симметрии, за исключением хвоста-головы и гребешка, которые придают утонченности существу. Сорок ног формируют два участка, будто вогружающих тело на пьедистал. Такое же отношение прослеживается и в описании существа на офицальном сайте. Тео Янсен относится к Вентозе с сильным трепетом «Я нервничал и волновался одновременно. Это должен был быть важный день для Вентозы.»[5]

Выбор кадра тоже изящный. Вентоза снята четко сбоку во весь рост, будто портретная съемка. Помимо этого фотография подчеркивает медлительность стрэндбиста из-за давящего гребешка. Возможно именно из-за этого возникает ощущение статности механизма

В отличии от Вентозы Мулус — скороходный стрэндбист, поэтому в его кадрах преобладают ракурсы, сняте со «спины» существа. Это отлично передает динамику. Говоря о ощущение характера, чувствуются открытость и радость. По-моему мнению, такое происходит благодаря вытянутой, подвижной, постоянно двигаюищиейся основе существа и надутым парусам

Каждое существо получает собственное имя, а новые конструкции рассматриваются как последующие этапы эволюции вида. На официальном сайте стрэндбисты распределены по поколениям и периодам развития, что напоминает классификацию живых организмов в биологии. Благодаря этому зритель начинает воспринимать их не как отдельные арт-объекты, а как представителей самостоятельной формы жизни со своей историей развития.

Таким образом, люди верят в живую природу существ Тео Янсена потому, что стрэндбисты воспроизводят не внешний образ живого организма, а принципы, по которым человек распознаёт жизнь. Анатомичность конструкции, ритмика движения, взаимодействие с окружающей средой и ощущение внутренней логики поведения заставляют зрителя воспринимать механический объект как самостоятельное существо. Благодаря этому стрэндбисты перестают считываться как набор трубок и соединений, превращаясь в отдельную форму жизни в человеческом восприятии.

Таким образом, в ходе исследования удалось выявить, что ощущение жизни и характера в стрэндбистах Тео Янсена формируется благодаря сочетанию нескольких факторов. Конструкция существ не имеет однозначного природного прообраза, из-за чего зритель не может напрямую сравнить их с уже существующими формами жизни и начинает воспринимать их как самостоятельный организм. Ритмика движения и прямое взаимодействие со стихией ветра оживляют механическую конструкцию, создавая ощущение зависимости от природной среды и одновременно способности существовать внутри неё. В результате человек начинает наделять стрэндбистов характером и индивидуальностью, основываясь на их внешнем облике, пластике движения и поведении.