Андреа Мантенья и Филиппино Липпи - два художника эпохи возрождения, которые вдохновлялись античностью, однако отношение у них было разное.
Андреа Мантенья(1431-1506) - научная реконструкция. Античность - это историческая реальность, которую нужно воссоздать с археологической точностью.
Филиппино Липпи(1457-1504) - декоративная ассимиляция. Античность - это неиссякаемый источник мотивов для создания особой атмосферы.
Одновременное пребывание художников в Риме
В конце 1480-х гг Андреа Мантенья был приглашен папой Иннокентием VIII в Рим для работы на капеллой в Бельведере (разрушена в 1780), в то время Филиппино Липпи оформлял капеллу Караффа в Санта-Мария-сопра-Минерва.
«Не исключают, что в цикле Липпи можно было бы проследить влияние несохранившихся росписей Мантеньи: согласно описанию А. Тайя, в них присутствовали сложные иллюзионистические построения, ложные пилястры с гро-тесками, изображения литургических предметов, которые Филиппино затем помещал в своих декоративных фризах. В капелле Караффа присутствует саркофаг с изображением битв, который является настоящим изученным объектом, а не декорацией на мотив античных памятников.»
Эта черта — стремление к археологической точности — в наибольшей степени характеризует творческий метод Мантеньи.
Мотив
Андреа Мантенья. Мотив триумфа. Воплощение военной славы, неумолимой силы и величия. ключевые элементы: Лавровые венки – символ побед и славы Доспехи, штандарты, добыча – демонстрация военной мощи Слон – экзотический символ имперского масштаба
Монументальная процессия несет трофеи и захваченных пленников перед Юлием Цезарем.
Филиппино Липпи. Мотив мистического видения Момент прямого, сверхъестественного контакта с божественным, передающий экстаз и трепет. • Невесомая, грациозная фигура Марии, спускающаяся с небес. • Выразительные руки и взгляды, передающие интенсивность диалога. • Сочетание учености и чуда — книги и письменные принадлежности святого соседствуют с ангелами и видением
Дева Мария является святому-богослову во время его писательских трудов.
Изображение античной архитектуры
Каждая трещина в мраморе, каждый капитель, форма арки — выписаны с музейной точностью. Мантенья изображает не "античность вообще", а конкретные руины Древнего Рима. Это не просто декорация, это символ поверженной языческой империи, на обломках которой стоит христианский мученик.
Архитектура здесь служит изящной ширмой, которая организует пространство, но не кажется монументальной и несущей. Она ажурная и легкая. Филиппино не стремится к археологической точности. Он свободно комбинирует разные элементы, создавая идеализированную, похожую на сон обстановку.
Фигуры героев
Андреа Мантенья Его фигуры — это воплощение римской доблести (virtus), стоицизма и незыблемости. Тело мыслится как совершенный артефакт. Поза устойчивая, статуарная. Чаще всего заимствованная у античных статуй. Тело Христа, лежащее на плите, показанное в беспрецедентно сложном и укороченном ракурсе.
