Мерцающий экран в полутьме галерейного пространства. Мы подходим к нему, присматриваемся, знакомимся с кураторским текстом и экспликацией, стараясь понять, что происходит и как к этому следует отнестись, как понять.
Здесь и на обложке вид инсталляции Тони Урслера «Черный ящик» в музее изящных искусств Гаосюна. 2021. Courtesy of Lisson Gallery. Источник: stirworld.com
Это может быть нечто поэтически завораживающее или, наоборот, раздражающе яркое. Видеоарт способен вызывать самые разные эмоции.
Так с чего же начать осмысление этой пестрой и мерцающей визуальной ткани?
Пипилотти Рист «Ever is All Over», 1997
Ответы на этот вопрос дает курс лекций «Искусство видео», созданный в 2020-м году для платформы ПостНаука.
Александра Першеева выстраивает теоретическую модель на основе исследования связей между видео и другими культурными практиками, обнаруживая в каждом из пересечений потенциал для критического художественного высказывания.
Мы увидим, как эксперименты художников со сломанными телевизорами способным изменить мир современного искусства.
Группа Ant farm «Медиа ожог». 1975
Начинаем с простого (или нет?) вопроса о том, что такое видеоарт и как провести границу между ним и кино для широкого зрителя.
Дальше расссматриваем претензии видеохудожников к телевидению.
И наконец — переходим к разговору о том, какое место видео занимает в пространстве современного искусства.
Билл Виола и Кира Перов «Мученики для собора Св. Петра». 2014
Тематический план курса ИСКУССТВО ВИДЕО:
01 — Видеоарт: запечатленное время в галерейном пространстве 02 — Понятие видеоарта 03 — Видеоарт и телевидение 04 — Видеоарт и кино 05 — Видеоарт и скульптура 06 — Видеоарт и перформанс 07 — Искусство видео
08* Пять книг о видеоарте, которые важно прочесть 09* Видео и виртуальная реальность (глава из книги А. Першеевой «Видеоарт. Монтаж зрителя»)
Йоко Оно «Небесное ТВ», 1960-е. Источник: walkerart.org
Кори Аркэйнджел «Облака Супермарио», 2002
Полную версию курса можно увидеть по этой ссылке
