Эволюция визуальных эффектов в серии фильмов «Бегущий по лезвию»

1. Введение
2. Бегущий по лезвию (1982 г.)
3. Бегущий по лезвию 2049
4. Заключение

«Бегущий по лезвию» (англ. Blade Runner) — художественный фильм, снятый режиссёром Ридли Скоттом по мотивам научно-фантастического романа Филипа Дика «Мечтают ли андроиды об электроовцах?» (1968). «Бегущий по лезвию» знаменует собой расцвет научно-фантастического кино и индустрии визуальных эффектов. Это первый фильм такого рода, в котором спецэффекты были интегрированы настолько органично и ненавязчиво, что они дополняли сюжет, не доминируя над ним.

«Бегущий по лезвию 2049» это продолжение культового фильма 1982 года, снятый канадским режиссером. Мне бы хотелось изучить техники, способы повествования и эффекты двух фильмов и сравнить их.

Спецэффекты для «Бегущего по лезвию» создавались компанией Entertainment Effects Group. Ландшафт Аида — миниатюра города с искусственной перспективой: более крупные элементы находились на переднем плане, а за ними — элементы поменьше и так до самого горизонта. Расстояние от камеры до той линии, где начинается горизонт, около 5 метров. Всю декорацию разместили на столе, ее ширина в задней части составляла около 6 метров и 1,5 метра в передней части. Такая форма была обусловлена углом зрения.

Все элементы были прорисованы вручную и фотохимическим способом перенесены на медную пластину. Эту пластину обрабатывали кислотой, которая растворяла всё, кроме рисунка. Эта технология позволила проработать мельчайшие детали и создать сотни копий с одного оригинала.

Для создания объема был использован дым, который позволял размывать контур объектов и задний план. Уровень задымления постоянно поддерживался, чтобы картинка в кадре оставалась неизменной.

Для декорации использовалось около 20 тысяч оптических кабелей которые проводили свет к разным частям декорации.

Взрывы отсняли заранее на 35 мм пленку. Во время съемок ландшафта Аида на задний план поместили небольшие белые экраны и проецировали на них изображение, снимая всё на камеру 65 мм. Каждый взрыв был снят отдельным дублем и накладывался на один и тот же кадр. Так, например, открывающую сцену прогоняли около 17 раз.

Площадь Пирамиды Тайрелла была около 2 м² в основании и сужалась к вершине, ее верхнее сечение было 1 м в ширину. Для создания башни использовали прозрачное оргстекло. У пирамиды было только две грани, поэтому для разных дублей ее разворачивали.

Миниатюрные здания из фанеры и других переработанных материалов представляли Лос-Анджелес 2019 года. Большинство строений имело только фасад и примыкающую к нему часть. Ширина и длина миниатюр в большинстве случаев не превышали 4 м.

Один из макетов здания — космический корабль из другого фильма, который переделали под здание для «Бегущего по лезвию».

Для создания окружающей среды, которую невозможно заснять натурой или воспроизвести с помощью декораций приглашались специалисты по мэт-пейтингу.

Большинство планов Лос-Анджелеса были созданы полностью в CG, кроме кадров, где Кей шёл домой.

Для крупных планов с LAPD использовали миниатюры, обработанные в CG.

Спиннеры были полностью смоделированы в CG.

Данный участок свалки был реальной декорацией на натурной площадке величиной с половину футбольного поля, локация была расширена на постпродакшне.

Для съемок Корпорации Уоллеса спроектировали подвижную систему освещения. В центре помещения находилась платформа, окруженная водой в бетонном аквариуме.

Голограммы в Лос-Анджелесе — человеческие фигуры, отснятые на хромакее и измененные на композитинге.

Один из важных сюжетных персонажей — Рэйчел — не может стареть. Ее внешность должна была оставаться идентичной сквозь года, поэтому лицо актрисы было досконально изучено и воссоздано.

Сравнивая оба фильма, я отметила, что «Бегущий по лезвию» (1982 г.) более экспериментален в своих визуальных приемах, но все они выглядят органично и не перетягивают на себя внимание, в отличие от фильма 2017 года, где на первый план встала визуальная составляющая, а не сюжет картины.