Культурные отсылки в игре Genshin Impact

Genshin Impact — это китайская приключенческая игра, снискавшая неимоверную популярность у миллионов игроков по всему миру не столь за механики боя в игре, сколь за счёт своего нетривиального сюжета и глубокой проработки лора — истории, культуры, традиций и других немаловажных черт.

Пользователь — «‎путешественник» — переносится в фэнтезийный мир Тейвата — континета, состоящего из семи регионов, которыми правят боги («‎архонты»). Каждый регион равен количеству элементов, которые существуют на континенте, а именно силе анемо, гео, электро, дендро, гидро, пиро и крио, которые подчиняются законам физики.

Сюжет строится на приключениях брата и сестры, путешествующих по разным мирам во вселенной. Однажды они сталкиваются с Хранительницей Небесного порядка, которая разлучает их, вследствие чего один из героев попадает в ранее описанный Тейват. Встретив на своём пути некую фею-проводника по имени Паймон, иномирец начинает своё большое путешествие по неизведанному миру семи элементов в надежде отыскать своего родственника и воссоединиться с ним.

Разработчики игры проделали колоссальную работу, наделив каждый регион Тейвата своими культурными особенностями, берущими корни из истории разных стран. Например, развитие образа происходит либо через частичное заимствование с добавлением фэнтезийных элементов, либо через создание некого симбиоза различных этнических мотивов.

Таким образом, во время путешествия пользователь может проследить не только совпадение многих культурных элементов игры с историческими канонами в реальности, но и разнообразие этники при переходе из одного региона в другой.

Знакомство с лором Genshin Impact побуждает ознакомиться с реальной историей глубже, найти связь между теми или иными событиями, когда-то происходящими в мире, и попытаться разгадать множество тайн, которые таит в себе запутанный сюжет.

При анализировании визуальных составляющих игры я пыталась найти примеры, которые бы являлись наиболее яркими представителями своего жанра. В большей степени я опиралась на такие художественные характеристики как схожесть и специфичность архитектуры и скульптуры, своеобразие этнических элементов костюма, а также общие концепции в мифологии, что, в свою очередь, помогает развить фэнтезийную часть сюжета.

Чтобы провести анализ культурных особенностей континента, я посетила различные игровые локации и сделала скриншоты для доказательства своей идеи о заимствовании образов.

Ли Юэ является регионом, вобравшим в себя лучшие китайские мифы и традиции.

По сюжету большую роль для населения этой территории играют адепты — небесные божества, предстающие в образе животных. Чаще всего можно увидеть божеств в виде оленя, журавля (феникса), дракона и цилиня.

Примечателен образ персонажа Гань Юй, по сюжету являющейся наполовину человеком, наполовину цилинь. Божественный образ цилиня «символизирует долговечность и благополучие».

Дизайн персонажа включает в себя рога, относящие её к божеству, колокольчик в качестве оберега от злых духов и традиционный китайский узел, призывающий к удаче.

Истоки инадзумского региона берут своё начало из японской культуры, в особенности её мифологии. В частности, существуют отсылки на различных божеств и духов — ёкаев, которые играют как положительную, так и отрицательную роль. В большей степени в сюжете можно встретить кицунэ, нэкомат, они и цукумогами.

Можно предположить, что прообразом Инадзумы стала Япония времён правления сёгуната Токугава периода Эдо, поскольку этому региону также характерно наличие феодальной раздробленности, гражданской войны и объявления указа Сакоку по всей территории («охота на Глаза Бога» и самоизоляция). Главенствующим лицом Инадзумы является сёгун (Райден), но фактически руководством региона занимается Трикомиссия в лице кланов Ясиро, Тэнрё и Кандзё, каждый из которых отвечает за отдельно-взятую отрасль.

Обычай дарения торий — ворот без створок — храму Фусими-Инари-тайся появился в период Эдо (1603—1868) «для исполнения желаний или в благодарность за исполненное желание». Отличительной чертой храма является наличие более 10 тыс. ритуальных врат на его территории.

Тории являются символом большой удачи и, как правило, стоят по пути к синтоистскому храму или на его входе.

Наличие ёкаев — мифологических сверхъестественных существ, неотделимо как от лора Инадзумы, так и для всей Японии.

Игре характерно наличие как животноподобных демонов, так и бытовых предметов, ставших духами.

Культура Сумерского региона является симбиозом арабских стран, в частности взяты за основу индуистские и персидские мотивы, прослеживающиеся в его «тропической зоне», и мифология Древнего Египта, более присущая пустынной части территории Сумеру.

Столичная территория богата большими густыми лесами, полна реками и каналами. Отличительной особенностью является обилие бионики и восточных мотивов в архитектуре зданий.

Пустыня является огромной составляющей Сумеру, наполненной отдельными сюжетными канонами. Так, эта территория имеет явные отсылки на культуру Древнего Египта, взяв за основу его характерные тотемизм и фетишизм в отношении к религии. В скульптуре и архитектуре пустыни можно отметить присутствие антропоморфных божеств, пирамидальных сооружений и обелисков.

Далее, по пути продвижения по региону, во вне-сюжетных заданиях появляется образ джиннов с отсылкой на ту же мифологию мусульманских стран.

Имя героини не случайно: Кандакия — это титул правящих цариц древнего царства Куш.

Самой примечательной частью образа воительницы является наличие птицы в дизайне костюма и щита, что может быть отсылкой к Крылатой Исиде. Кандакия так же, как и древнеегипетская богиня плодородия является защитницей смертных.