Классические ордеры в Древней Греции, Древнем Риме и в Новом времени

1. Концепция визуального исследования;
2. Введение;
3. Анализ дорического ордера: — дорический ордер в Древней Греции; — дорический ордер в Древнем Риме; — дорический ордер у последователей Нового времени.
4. Анализ ионического ордера: — ионический ордер в Древней Греции; — ионический ордер в Древнем Риме; — ионический ордер у последователей Нового времени.
5. Анализ коринфского ордера: — коринфский ордер в Древней Греции; — коринфский ордер в Древнем Риме; — коринфский ордер у последователей Нового времени.
6. Заключение.

Тема классических ордеров имеет фундаментальное значение для понимания архитектуры, как искусства, основанного на системе пропорций, ритма, контраста. Ордерные системы являются античным архитектурным наследием, на котором основаны принципы мировой архитектуры. Ордер — универсальный язык, через который выражаются эстетические и идеологические представления разных эпох — от античности до Нового времени.

Отбор материала для визуального исследования проводился исходя из: — исторической репрезентативности объектов, наиболее отражающих особенности ордеров в определенный исторический период; — структурной наглядности системы ордеров, отражающей пропорции, форму капители, устройство антаблемента и т. п.; — высококачественных чертежей, изображений и фото; — аналитической ценности материала и его способности раскрыть ключевые вопросы: выражение идеалов эпохи, трансформация конструктивных элементов ордера с сохранением преемственности формы.

Рубрикация материала для визуального исследования проводилась, прежде всего, по хронологическому принципу, в соответствии с историческим развитием ордерной системы. В каждой группе ордеров выделены три временных эпохи (Древняя Греция, Древний Рим и Новое время) для проведения сравнительного, в том числе визуального, анализа. Переход от одной группы ордеров к другой отражает развитие архитектурной мысли — от конструктивной простоты к декоративной сложности и переосмыслению ордера в Новое время. Выбор и анализ текстовых источников для визуального исследования, с целью формирования теоретической основы, проводились из актуальных и достоверных источников разных авторов. Подобранные текстовые источники служат теоретическим обоснованием визуальных примеров.

Ключевым вопросом визуального исследования на тему классических ордеров стало выявление и анализ структурных, пропорциональных и декоративных различий между дорическим, ионическим, коринфским ордерами в архитектуре Древней Греции, Древнего Рима и последователей Нового времени. Действительно ли развитие дорического, ионического и коринфского ордеров отражает только изменение архитектурных форм и строительных технологий? Предполагается, что различия между классическими ордерами так же обусловлены мировоззренческими, эстетическими и культурными особенностями разных эпох. Таким образом, можно предположить, что эволюция ордерной системы — это не только изменение формы, но и отражение изменения мышления человека, его отношения к миру.

Ордер (от лат. ордо — строй, порядок)- тип архитектурной композиции, состоящей из последовательно используемых вертикальных и горизонтальных элементов и включающей в себя систему пропорций, предписывающую состав, форму и взаиморасположение элементов. Ордерная система является одним из фундаментальных достижений античности, определившим развитие архитектуры. Идея ордерной системы прослеживается в первобытных дольменах, трилитах и кромлехах, однако в качестве полноценной строительной конструкции впервые ясно предстает в Древней Греции, в период с VI по IV века до н. э.

Ордерная система возникла в Древней Греции, как результат перехода от деревянных строительных материалов к каменным. Первые каменные храмы стремились воспроизвести конструкцию деревянных прототипов, постепенно приобретая эстетическое значение. Греки создали три классических ордера: — дорический — самый первый, характеризующийся своей строгостью и монументальностью; — ионический, характеризующийся своей утончённостью и изысканностью; — коринфский — самый поздний, характеризующийся декоративностью и изящной эстетикой. Каждый ордер стал воплощением определённого характера и идеала: дорический связывали с мужественностью и трактовали как «мужской», ионический — с женской утончённостью и называли «женским», коринфский ордер ассоциировали с «девичеством».

В Древнем Риме, получив греческое наследие и применив уже имеющиеся знания в области архитектуры, римляне пересмотрели конструктивные особенности ордеров, добавив базу и усложнив капитель, а также спроектировали композитный ордер, объединяющий ионические волюты и коринфскую листву. Таким образом, акцентная сторона ордера в римской архитектуре перешла от конструктивности к декоративности, подчёркивающей могущество и идеологию империи.

В эпоху Возрождения архитекторы вновь обратились к античной системе зодчества. Архитекторы — Леон Баттиста Альберти, Андреа Палладио, Джакомо Броцци да Виньола — создали свои трактаты, где систематизировали ордерную теорию. Ордеры стали нормативным языком архитектуры, соединяющим античное наследие и современное понимание логики формы. В XVIII–XIX вв., в эпоху классицизма и неоклассицизма, ордер окончательно закрепился как универсальный архитектурный код, применяемый в общественных и культурно-значимых зданиях, символизируя государственность, стабильность и рациональность. В XX в. происходит переосмысление ордерной системы. Одни архитекторы сохраняют пропорции ордера, но освобождают его от канонических правил, другие интерпретируют ордерную систему заново, превращая отдельные ее элементы в абстрактную и символическую форму. Таким образом, структура ордерной системы утрачивает стандарты и обязательность, сохраняя лишь идею пропорций.

Доричееский ордер в Древней Греции

Дорический ордер — самый ранний из греческих ордеров. Его возникновение, примерно в VII–VI вв. до н. э., связывают с архитектурными традициями дорийских племен и переходом от деревянного храмостроения к каменному. Дорический ордер в сознании греков ассоциировался со строгостью, стойкостью, мужественностью и нес в себе конструктивную необходимость. Витрувий писал, что дорический ордер подражает «голой и неукрашенной мужской красоте» [1]. На основании знаний об отношении древнегреческого общества к красоте, можно предполагать, что Витрувий имел в виду красоту спортсмена-олимпийца и древнегреческого героя.

Дорический ордер не имел базы, колонны устанавливались непосредственно на стилобат. Сама дорическая колонна была массивной: высота колонны колебалась от 4 до 7 диаметров. Ствол колонны неравномерно сужался от самого низа, заметное сужение начиналось примерно с 1/3 высоты ствола, что назвали энтазисом, визуальной «припухлостью». Поверхность колонны усложнялась каннелюрами, которые были не глубокими, с острыми гранями. Дорическая капитель имела две части: абаку, плоскую квадратную плиту, которая подкладывалась под балку (архитрав) и эхин, элемент выпуклой формы, напоминающий подушку, необходимость которого состояла в передаче нагрузки от прямоугольной части антаблемента на круглый ствол колонны.

Архитрав дорического ордера представлял собой гладкую балку, сверху имеющей небольшую полочку — тению. Фриз состоял из триглифов и метоп. Триглифы наследовали формы деревянных конструкций, а именно, торцов балок, и представляли собой вытянутые по вертикали прямоугольники. Поверхность триглифа усложнялась вертикальными врезами. Метопы имели почти квадратную форму и зачастую украшались скульптурными горельефами.

Одним из самых древних и ярких примеров формирования дорической системы является Храм Геры I («Базилика») в Пестуме, отличающийся массивными колоннами с небольшим расстоянием между ними и монументальными пропорциями, характерными для дорического ордера.

Дорический ордер в Древнем Риме

Римляне существенно преобразовали дорический ордер, сделав его не столько конструктивной, сколько декоративной композиционной единицей и символом власти и стабильности. Главные особенности римской интерпретации: — дорический ордер становится более вытянутым и менее массивным за счет изменения пропорций, высота колонны — от 7 до 8 диаметров; — появившаяся база под колонной, в основном, слабо выражена; — форма эхина трансформируется в более округлую, менее тяжелую; — фриз римляне стали вытёсывать из одних и тех же блоков, что и архитрав. Вместе с триглифами и метопами фриз становится более декоративным.

Римляне часто используют дорический ордер в многоярусных фасадах, где он занимает самый первый, опорный и устойчивый уровень. Колизей — ключевой пример римского переосмысления дорического ордера, где он функционирует как «тяжелый» нижний уровень трехъярусной ордерной аркады. Триглифы и метопы отсутствуют, база выражена минимально.