Рубрикатор
Введение Злая Королева Зеркало Белоснежка Король Брайтон Принц и его компаньон Аристократия Слуги и простой народ Гномы Бал во дворце Свадьба Белоснежки и Принца Заключение Источники
Введение
«Белоснежка: Месть гномов» (или же «Mirror Mirror» в оригинале) для меня — приятный фильм из детства, но что мне в нём всегда нравилось, так это потрясающие костюмы. Они запомнились мне с первого просмотра, и при каждом последующем цепляли всё больше. Когда я перебирала в голове возможные темы для исследования по анализу визуального нарратива в кино, в памяти снова всплыл этот фильм, и потому я решила разобрать впечатляющие костюмы его героев. Кроме того, дизайнер Эйко Исиока, создавшая образы для «Белоснежки: Месть гномов», работала над множеством других картин, и за какие-то из них даже получила премию «Оскар», поэтому мне как студентке с направления «анимация и иллюстрация» стало интересно разобрать произведение, над которым она трудилась.
Чтобы освежить в голове образы, я пересмотрела фильм, параллельно делая снимки экрана и записывая приходящие в голову мысли. На основе этих же снимков я провела анализ в своём исследовании, так как посчитала, что это наиболее подходящий способ проиллюстрировать свои слова. Дополнительно я подобрала крупные планы костюмов и персонажей в хорошем качестве, а также изображения уже существующих образов, которыми, как мне показалось, могла вдохновляться Эйко Исиока при работе над проектом.
Я структурировала исследование таким образом, чтобы наиболее подробно и понятно разобрать все образы, связи и параллели между героями. Я разобрала каждого важного героя отдельно, двумя отдельными блоками выделила группы фоновых персонажей, схожие по дизайну, а затем ещё двумя блоками выделила особенно интересные для разбора сцены. В завершение своего исследования я подвела итоги. Такое структурирование показалось мне довольно логичным.
Так вышло, что при работе с исследованием я больше обращалась к видеоисточникам, чем к текстовым. Я старалась найти разборы костюмов в анализируемом мной фильме, в которых авторы касаются темы раскрытия характеров героев через их дизайны и объясняют, почему для каждого героя был выбран именно такой образ, к чему он отсылает. Текстовых источников с информацией о фильме и его костюмах, к сожалению, нашлось немного, но я почитала про художницу по костюмам, её работы, а также про режиссёра картины Тарсема Сингха и его фильмографию. В видеоисточниках мне всё же удалось подчерпнуть несколько интересных мыслей относительно фильма и дизайна его персонажей.
Являются ли дизайны персонажей в фильме «Белоснежка: Месть гномов» говорящими, или они просто яркие и красивые? Можно ли проследить разницу в образах положительных и отрицательных героев? Ответы на эти вопросы я собираюсь найти в своём визуальном исследовании.
Злая королева
Фильм начинается с монолога Злой Королевы, так что своё визуальное исследование я решила начать с именно её костюмов. Королева в исполнении Джулии Робертс выступает рассказчицей этой истории, однако, рассказчицей ненадёжной. Она заявляет, что история про неё, а не про Белоснежку, называет себя «прекраснейшей» и всячески подчёркивает своё превосходство. Все костюмы героини кричат о себялюбии, кичливости и властности. Королева обожает внимание, и по её нарядам это отлично видно.
Первое платье, в котором она появляется — ярко-жёлтое с белым. В «Белоснежке: Месть гномов» жёлтый и золотой — это цвета дворца, в них облачены только те персонажи, которые как-либо связаны с королевской семьёй. Кроме того, предположу, что Злая Королева носит жёлтое платье ещё и потому, что этот цвет является первым, на который люди обращают внимание.
Кадр из фильма «Белоснежка: Месть гномов», режиссёр: Тарсем Сингх, 2012.
В данном наряде также фигурируют белые кружева, которые добавляют пышности, делают образ богаче. Воротник костюма отсылает к горгерам, которые носили европейские аристократы в XVI–XVII веках. Образ в целом схож с платьем английской королевы Елизаветы I, в котором её часто изображают на картинах.
Портрет Елизаветы I, известный как «Портрет Дарнли», автор неизвестен, предположительно XVI век.
Следующий костюм Злой Королевы кораллово-розовый, расшитый золотом. Как и в предыдущем платье (да и, пожалуй, в большинстве её нарядов), мы видим очень широкую юбку. Платье выглядит одновременно и нежным, и подчёркивающим силу и власть Королевы.
Кадр из фильма «Белоснежка: Месть гномов», режиссёр: Тарсем Сингх, 2012.
Смотря разборы фильма, я услышала интересное замечание: по форме верхняя часть платья напоминает рыцарские латы. Это говорит о том, что героиня ощущает себя победительницей, она готова завоевать власть в этом королевстве и уверенно движется к цели, не видя на пути преград. Доспехи также являются образом недоступности.
Кадр из фильма «Белоснежка: Месть гномов», режиссёр: Тарсем Сингх, 2012.
Интересно рассмотреть и совсем мелкие детали, вышивка здесь о многом говорит: золотые звёзды, стразы, лавровые листы — Королева буквально сияет в этом образе, она самая главная и важная в этом замке, она — звезда. Наряд снова подчёркивает, что для этого персонажа приоритет — показать свои статус и значимость, вернее даже, похвастаться ими. Важно отметить, что хоть лавровые листы и можно отнести к растительным орнаментам, которые играют большую роль в фильме, первичнее здесь то, что лавровый венок — символ победы и славы, тем более, что на платье он вышит золотом, этот элемент костюма говорит о гордыне Королевы, а не о её связи с природой.
Платье Злой Королевы, дизайнер: Эйко Исиока.
Следующее платье — изумрудное с «острыми» кружевами. В него Злая Королева одета, когда она вместе со слугой сообщает прислуге о якобы смерти Белоснежки. Казалось бы, в такой момент Королева должна носить траур и скорбеть, ведь её приёмная дочь умерла, однако, правительнице королевства настолько наплевать на падчерицу, что она не собирается прерывать торжество своего вечного величия нарядом поскромнее и помрачнее, чтобы почтить память умершей.
1. Кадр из фильма «Белоснежка: Месть гномов», режиссёр: Тарсем Сингх, 2012; 2. Платье Злой Королевы, дизайнер: Эйко Исиока.
Свадебный наряд, в котором Королева собирается выйти замуж за принца, по количеству деталей превосходит все остальные. Если задуматься, становится понятно, насколько сложно шить такие одеяния, наверняка героиня потратила на него огромное количество денег и чьих-то сил. Ей всё равно, как мучилась швея, главное, что сейчас она облачена в настоящее буйство перьев и лепестков, а такой наряд не может не привлечь много внимания. Она чувствует свой триумф, пестрит в кадре обилием деталей, в который раз отмечая, что именно она здесь самая важная.
Лично мне платье напомнило огромную хризантему. Вспомним, что художница по костюмам Эйко Исиока из Японии, а в культуре этой страны хризантема — символ богатства, долголетия и императорской власти.
Кадры из фильма «Белоснежка: Месть гномов», режиссёр: Тарсем Сингх, 2012.
Последний наряд Злой Королевы — накидка, в которой она появляется на свадьбе Белоснежки и Принца в конце фильма. Королева не смогла убить мешающую ей падчерицу, выйти замуж за Принца, чтобы улучшить финансовую ситуацию в стране, остаться на троне, чары вечной молодости развеялись, и она постарела. Здесь она предпринимает последнюю попытку расправиться с девушкой, подарив ей отравленное яблоко, но та догадывается о плане мачехи и не откусывает от него. Эту сцену можно считать окончательным поражением Королевы. В её наряде больше нет ярких цветов, кружев и богатой вышивки, его цвет напоминает мне опавший осенний лист — сухой и пожухлый. Этот образ можно охарактеризовать одним словом — увядание. Пока Белоснежка цветёт и пылает буйством красок, Королева терпит поражение и гаснет.
Кадр из фильма «Белоснежка: Месть гномов», режиссёр: Тарсем Сингх, 2012.
Зеркало
Волшебное зеркало, в которое Злая Королева смотрится, вопрошая «кто прекрасней всех на свете?», здесь тоже является самостоятельным персонажем.
Зеркало, отражение Королевы, это по сути её голос разума. Оно не льстит, говорит с ней напрямую, даже если хозяйке волшебного предмета не понравится правда. Так и костюм Зеркала — лишён богатых украшений и ярких красок, платье персонажа гораздо более сдержанное, чем у Злой Королевы, и всего одно, но не менее элегантное. Цвет платья Волшебного Зеркала — белый, то есть, нейтральный: Зеркало не мешает Королеве строить козни, иногда помогает, но всегда предостерегает её о цене, которую придётся заплатить за свои действия, об ответственности, которую придётся понести, открыто высказывает владелице своё мнение о её расточительности и неразумности поступков. Честность и прямота — ключевые черты этого героя. Внешность отражения в целом более тусклая, чем у Королевы, Зеркало не стремится скрыть что-либо за ярким образом.
Кадры из фильма «Белоснежка: Месть гномов», режиссёр: Тарсем Сингх, 2012.
Белоснежка
Наконец, главная героиня истории, Белоснежка. Чистая, добрая, сострадающая, заботливая и любящая. Впервые она появляется в анимационном прологе к фильму — рассказе о её детстве. Там она одета в искрящееся белое платье, напоминающее снег. Позже девушка появится в ещё одном белом наряде, этот цвет отсылает к её душевной чистоте.
Кадр из фильма «Белоснежка: Месть гномов», режиссёр: Тарсем Сингх, 2012.
Далее мы видим уже взрослую Белоснежку в её День Рождения. Платье девушки расшито природным орнаментом: на нём видны цветы и птички, зритель сразу понимает — принцесса цветёт, она прекрасна. В данной картине природные мотивы играют особую роль: их носят только положительные персонажи.
В нарядах Белоснежки прослеживается интересная параллель с нарядами Злой Королевы: Королева носит костюмы, расшитые золотом, стразами и всем, что может подчеркнуть её статус, её платья всегда аляпистые, очень детализированные, в платьях Белоснежки же всегда присутствуют природные орнаменты, это говорит о её искренности и доброте, чистоте сердца. Природа принимает её, и это мы видим в одной из первых сцен, где героиня кормит птичку. Для Королевы важнее всего — красиво блестеть, для Белоснежки — быть настоящей.
Кадры из фильма «Белоснежка: Месть гномов», режиссёр: Тарсем Сингх, 2012.
Когда Белоснежка попадает к семи гномам, её костюм снова меняется: теперь она носит голубую блузку, корсет с узором в виде дубовых листьев и чёрные штаны-юбку. Природные орнаменты всё так же остаются с героиней, показывая, что она остаётся собой, но смена платья на штаны довольно интересна: штаны — более практичная и удобная одежда, она не сковывает движения, в отличие от огромных юбок с кринолином. Такое изменение в образе говорит о том, что Белоснежка наконец высвободилась из-под гнёта Злой Королевы, которая держала её в заточении в башне, она стала сильнее и теперь готова спасать королевство и тех, кто ей дорог.
Кадр из фильма «Белоснежка: Месть гномов», режиссёр: Тарсем Сингх, 2012.
Король
Король — образ справедливого правителя и любящего отца Белоснежки. Его цвет — золотой. Конечно, это говорит и о власти, и о благородном происхождении, но, я думаю, что у этого цвета может быть и другое значение. Золотой — тёплый цвет, цвет солнца, он идеально подходит заботливому родителю, рядом с которым ребёнок чувствует себя в безопасности. Король грел маленькую Белоснежку своей любовью, оберегал её.
Кадр из фильма «Белоснежка: Месть гномов», режиссёр: Тарсем Сингх, 2012.
Кадр из фильма «Белоснежка: Месть гномов», режиссёр: Тарсем Сингх, 2012.
О его нежности и опеке, говорит и сама одежда, а не только её цвет. Король носит мантию, как и подобает всем королевским особам. У меня мантии и плащи всегда ассоциировались с уютом: они окутывают тело, как плед, делают фигуру визуально устойчивее, за ними можно укрыться. Благодаря этому, герой выглядит надёжным и добрым.
Кадр из фильма «Белоснежка: Месть гномов», режиссёр: Тарсем Сингх, 2012.
Кадр из фильма «Белоснежка: Месть гномов», режиссёр: Тарсем Сингх, 2012.
Долгое время Король был околдован Злой Королевой, превращён в чудовище. Когда Белоснежка снимает чары с отца, он облачён не в золотые, а в тёмно-коричневые одеяния: за много лет монарх утратил свои власть и статус. Однако, вернувшись на законное место, он возвращает себе и свой цвет — золотой. На свадьбе Белоснежки и Принца он также предстаёт в костюме, украшенном природными орнаментами. В фильме природные узоры — знак истинного, искреннего, настоящего, законных представителей королевской семьи и добра.
Кадр из фильма «Белоснежка: Месть гномов», режиссёр: Тарсем Сингх, 2012.
Брайтон
Брайтон — безвольный, но не злой слуга Королевы, боится её и выполняет все приказы. Он одет богато, но тускло, на нём нет ярких цветов, он — будто тихая тень Королевы. Его костюм цветом и необычной формой напоминает жука: расширяющийся к низу подол — крылья, оттопыренные манжеты рукавов — лапки. Это неспроста, позже, в ещё одном образе, параллель с насекомым раскроется ещё больше.
Кадр из фильма «Белоснежка: Месть гномов», режиссёр: Тарсем Сингх, 2012.
Кадр из фильма «Белоснежка: Месть гномов», режиссёр: Тарсем Сингх, 2012.
Принц и его компаньон
Меня удивило, что Принц не носит яркие цвета, ведь, казалось бы, он тоже аристократ из другого королевства, и может себе это позволить, но по сюжету он не хотел выдавать своего происхождения. Тем не менее Принц всё равно одет довольно богато: его костюмы обычно включают в себя белую рубашку из хорошей ткани и плащ (либо жилетку). Он одевается, стильно, но не броско, но при этом не сказать, что так же величественно, как аристократия и члены семьи Белоснежки. Однако в фильме «Белоснежка: Месть гномов» Принц — комичный персонаж, а не брутальный спаситель. Как и Белоснежка, он молод и порой ведёт себя глупо и наивно.
Кадр из фильма «Белоснежка: Месть гномов», режиссёр: Тарсем Сингх, 2012.
Кадр из фильма «Белоснежка: Месть гномов», режиссёр: Тарсем Сингх, 2012.
Кадр из фильма «Белоснежка: Месть гномов», режиссёр: Тарсем Сингх, 2012.
Единственный раз, когда Принц носил яркое, эпизод, где он был околдован Королевой и, по сути, стал принадлежать ей, оттого она и одела свою жертву в яркие королевские цвета. Здесь юноша был одет в желтый фрак и белую блузку с жабо.
Кадр из фильма «Белоснежка: Месть гномов», режиссёр: Тарсем Сингх, 2012.
Компаньон Принца, приехавший с ним в это королевство, персонаж эпизодический, но тоже комичный. Он примерно того же возраста, что и Принц, и так же старается выглядеть модно.
В моменте, когда Принца и компаньона обворовала банда гномов, и спутники остались в нижнем белье, заметно, что к плечам и бёдрам компаньона Принца прикреплено что-то, напоминающее игольницы, а пояс перетянут корсетом. Образ выглядит очень забавно, но я не могла понять, что он значит. В видеоразборе костюмов этого фильма, который я нашла на ютуб-канале под названием «Кисейная девица», была озвучена мысль о сходстве данного костюма с карикатурой Джорджа Крукшенка «Шнурование Денди».
Кадр из фильма «Белоснежка: Месть гномов», режиссёр: Тарсем Сингх, 2012.
«Шнурование Денди», автор: Джордж Крукшенк, ок. 1819 года.
Аристократия
На банкет в честь свадьбы Злой Королевы и Принца (в итоге не состоявшейся) было приглашено множество аристократов. Этот фрагмент из фильма запомнился мне больше всего, до того у персонажей в нём яркие, разнообразные и причудливые костюмы. Богатые гости пестрят всеми возможными цветами, носят высокие причёски, шляпы, перья. Мне они всегда напоминали попугаев — горделивых, но глупых, певчих птичек из клетки, не приспособленных к жизни во внешнем мире. Позже их грабят Белоснежка и гномы, после чего крайне нелепо выглядящая аристократия остаётся мёрзнуть в нижнем белье.
Кадр из фильма «Белоснежка: Месть гномов», режиссёр: Тарсем Сингх, 2012.
Кадр из фильма «Белоснежка: Месть гномов», режиссёр: Тарсем Сингх, 2012.
Кадр из фильма «Белоснежка: Месть гномов», режиссёр: Тарсем Сингх, 2012.
Прислуга и простой народ
Слуги и простой народ (горожане), напротив, всегда носят приглушённые, землистые цвета. У них определённо нет денег на богатую цветастую одежду. Кроме того, цвет земли — тоже ассоциация с природой, символом добра и праведности в этом фильме.
Кадр из фильма «Белоснежка: Месть гномов», режиссёр: Тарсем Сингх, 2012.
Кадр из фильма «Белоснежка: Месть гномов», режиссёр: Тарсем Сингх, 2012.
Гномы
Кадр из фильма «Белоснежка: Месть гномов», режиссёр: Тарсем Сингх, 2012.
Разумеется, я не могла забыть о семи гномах. Их костюмы на первый взгляд могут показаться очень похожими, однако одежда каждого олицетворяет его личность. Мясник — самый хмурый гном, поначалу он единственный был против поселения Белоснежки в их доме. Выделяющиеся элементы его костюма — широкополая кожаная шляпа с, что забавно, подвёрнутыми полями, ведь иначе поля будут слишком уж широкими для гнома, и плеть на поясе. Особенно сильно ценящий еду Харч одет на французский манер — в берет и платок на шее. Волк носит волчью шкуру. Одежда Наполеона отсылает к, собственно, Наполеону. Хик, или Хихик, как его называют друзья, носит забавную помятую шляпу, эта деталь добавляет его образу несерьёзности, комичности: он любит смеяться и совсем не против быть смешным, Уилл Гримм одет в доспехи, а костюм Полпинты, главного романтика среди гномов, напомнил мне одеяния Данте Алигьери: характерная шапочка и плащ перекликаются с тем, в чём обычно изображают поэта. В творчестве Данте тоже было множество романтических образов, ведь большую часть своей жизни он воспевал свою возлюбленную — Беатриче. Однако, такое сходство — лишь моё предположение.
Интересно также заметить: одежда гномов выполнена в той же землистой палитре, что и одежда горожан. В фильме ничего не говорится о магическом происхождении гномов, зато отмечается, что раньше они жили в городе вместе с другими людьми, но позже Злая Королева приказала изгнать их оттуда, потому что посчитала уродливыми. Получается, что в этой истории гномы — не волшебные существа, а просто люди, которых не приняли в обществе, потому что они не такие, как все.
1-4. Кадры из фильма «Белоснежка: Месть гномов», режиссёр: Тарсем Сингх, 2012; 5. Полпинты; 6. Данте на фреске виллы Кардуччо Андреа дель Кастаньо, автор неизвестен, 1450, Галерея Уффици.
Бал во дворце
Интересным эпизодом фильма является бал в королевском дворце. Все гости на нём облачены в костюмы, отсылающие на каких-либо животных.
Здесь снова проходит параллель между Злой Королевой и Белоснежкой. Королева одета в ярко-красное платье, изображающее павлина. Павлин — образ кичливости, хвастовства. Белоснежка же носит белый костюм лебедя. Белый лебедь — образ чистоты и нежности.
Кадр из фильма «Белоснежка: Месть гномов», режиссёр: Тарсем Сингх, 2012.
Кадр из фильма «Белоснежка: Месть гномов», режиссёр: Тарсем Сингх, 2012.
Кадр из фильма «Белоснежка: Месть гномов», режиссёр: Тарсем Сингх, 2012.
Брайтон — таракан. Создательница костюмов вновь обращается к образу насекомого, и это не просто подчёркивает трусость слуги Королевы, а отсылка к тому, что произойдёт с Брайтоном дальше по сюжету: его временно обратят в таракана. Это создание как нельзя лучше подходит персонажу, оно маленькое, жалкое, прячется в тени, чтобы его не раздавил кто-нибудь покрупнее. Так и Брайтон боится Злой Королеве даже слово поперёк сказать, терпит от неё любые оскорбления и издевательства.
Кадр из фильма «Белоснежка: Месть гномов», режиссёр: Тарсем Сингх, 2012.
Бальный образ Принца выглядит смехотворно: два кроличьих уха, нелепо приделанных к шляпе. Этот костюм снова разрушает стереотипный образ прекрасного и сильного спасителя.
Кадр из фильма «Белоснежка: Месть гномов», режиссёр: Тарсем Сингх, 2012.
Свадьба Белоснежки и Принца
На свадьбе Белоснежки и Принца всё украшено цветами: зал, гости, стражники и сама королевская семья. Природа символизирует гармонию и процветание. На одежде Короля и Белоснежки природные орнаменты: только они, как истинные представители королевской семьи, могут принести покой и благополучие в государство, и с их возвращением на престол страна, наконец-то, снова цветёт.
Кадр из фильма «Белоснежка: Месть гномов», режиссёр: Тарсем Сингх, 2012.
Кадр из фильма «Белоснежка: Месть гномов», режиссёр: Тарсем Сингх, 2012.
Кадр из фильма «Белоснежка: Месть гномов», режиссёр: Тарсем Сингх, 2012.
Кадр из фильма «Белоснежка: Месть гномов», режиссёр: Тарсем Сингх, 2012.
Заключение
Это визуальное исследование получилось очень объёмным, и мне понравилось над ним работать. Я проанализировала костюмы героев из любимого с детства волшебного фильма, восхитилась мастерством Эйко Исиоки и нашла повод снова пересмотреть это доброе и невероятно красивое произведение.
Так каковы ответы на вопросы, поставленные мной в начале исследования? Являются ли дизайны костюмов героев говорящими? Да. Можно ли проследить разницу в костюмах положительных и отрицательных персонажей? Тоже да. Подробнее о том, какие я сделала выводы о костюмах и образах в фильме «Белоснежка: Месть гномов». — Образ природы в картине имеет большое значение: природа здесь — добро, гармония, спокойствие, праведность и истина. Природные орнаменты на одежде здесь носят только положительные герои, чистые сердцем, искренние, настоящие. Ведь природа всё чувствует и принимает только тех, чья душа не поглощена мраком алчности, гордыни и других пороков. Здесь, если в кадре рядом с кем-то бушующая зелень, природные орнаменты или животные, значит, герой в кадре — хороший человек. — Излишняя аляпистость, пестрота и детализированность костюмов здесь символизируют фальшь. Кричащие наряды в мире фильма носят те, для кого главная цель в жизни — похвастаться статусом, заявить о своей важности. Прослеживается параллель между Белоснежкой и её мачехой Злой Королевой, первая носит одежду с природными мотивами, говорящую о её искренности и чистоте, вторая — богатые пышные сверкающие платья, которыми она старается притянуть к себе чужое внимание, чтобы потешить собственное эго.
Фильм оказался довольно интересным визуально и для меня стал хорошим примером того, как можно дополнительно раскрыть образ и характер персонажа за счёт его дизайна.
Источники
https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%91%D0%B5%D0%BB%D0%BE%D1%81%D0%BD%D0%B5%D0%B6%D0%BA%D0%B0:%D0%9C%D0%B5%D1%81%D1%82%D1%8C%D0%B3%D0%BD%D0%BE%D0%BC%D0%BE%D0%B2#cite_note-tr-4 (дата обращения: 20.5.2026)
https://www.imdb.com/title/tt1667353/trivia/?ref_=tt_dyk_trv (дата обращения: 20.5.2026)
https://cyberleninka.ru/article/n/simvolika-hrizantemy-v-yaponskoy-lingvokulture (дата обращения: 20.5.2026)
Кадры из фильма «Белоснежка: Месть гномов», режиссёр: Тарсем Сингх, 2012. (дата обращения: 20.5.2026)
https://kg-portal.ru/movies/tarsemsinghsuntitledproject/posters/23/ (дата обращения: 20.5.2026)
https://www.livemaster.ru/topic/3220980-article-kto-krasivej-vseh-na-svete-15-obrazov-iz-filma-belosnezhka-mest-gnomov? utm_referrer=https%3a%2f%2fwww.google.com%2f (дата обращения: 20.5.2026)
«Корсет» — Стил Валери. Издательство: «Новое литературное обозрение» (2010), серия: «Библиотека журнала „Теория моды“» (дата обращения: 20.5.2026)
