Анализ аудиозаписи «Ночь. Улица. Фонарь. Аптека» в исполнении Д. Семенова

Концепция

1. Анализ стихотворения 1.1. История создания стихотворения 1.2. Генеральная идея стихотворения 1.3. Структура стихотворения
2. Анализ актерской интерпретации
3. Анализ звукового оформления 3.1. Средства звуковой выразительности 3.2. Смысловая концепция 3.3. Развитие звукового образа
4. Анализ психоакустических средств 4.1. Высота звучания 4.2. Работа с громкостью 4.3. Тембр
5. Мое впечатление от звукового оформления Заключение

В данном исследовании будет проводится анализ аудиозаписи стихотворения Александра Блока «Ночь, улица, фонарь, аптека» в исполнении Дениса Семенова. Планируется изучить, как интонация, паузы и смысловые акценты исполнения влияют на восприятие текста.

Цель исследования — выявить, как тембр, ритм и другие средства звуковой выразительности раскрывают или преобразуют символистские образы Блока, рождая у слушателя яркие и сложные ассоциации.

Для визуальной поддержки исследования были выбраны гравюры Леонида Валерьевича Строганова. Его пейзажи ночных каналов Петербурга точно демонстрируют ощущения при прослушивании данной аудиозаписи.

Стихотворение «Ночь, улица, фонарь, аптека» Александра Блока написано 10 октября 1912 года и относится к позднему периоду творчества поэта. Написанию стихотворения предшествовал тяжелый период в жизни Блока, он тяжело переживал смерть отца и первую русскую революцию 1907 года. [1] Кроме того, на состояние поэта сильно влияли его отношения с женой Любовью Менделеевой, известно, что Блок испытывал к жене сильные чувства, но их брак сложно назвать счастливым. [2]

По мнению исследователей, образ аптеки связан не с магазинчиком, где продаются лекарства, а с местом, где оказывали первую помощь при попытках сведения счётов с жизнью, которые на английский манер назывались «аптекой». Одна из таких «аптек» располагалась на Крестовском острове, на углу Большой Зелениной и набережной, предполагается, что именно она упоминается в стихотворении. [1]

Прогуливаясь вечером по Петербургу, поэт стал свидетелем попытки самоубийства молодого матроса, Блоку удалось стащить матроса с моста и спасти его жизнь. Этот эпизод сыграл немаловажную роль при написании стихотворения «Ночь, улица, фонарь, аптека». [3]

Главная идея стихотворения — ощущение безысходности, монотонности и бессмысленности человеческого существования. Образ четырёх предметов «ночь, улица, фонарь, аптека» становится символом механического, бездуховного бытия, что подчеркивается последними строками «Умрёшь — начнёшь опять сначала…».

Данное стихотворение, как и большую часть творчества Блока, относят к направлению «Символизм». Когда Блок читал это стихотворение своему другу Василию Гиппиусу, тот отшутился, что и у него есть аптека возле дома — Блок ответил: «у каждого дома есть аптека». Это подчеркивает обобщённость и универсальность образов, «аптека, улица, фонарь» символы знакомые каждому человеку.

Тяжело определить точный стихотворный размер произведения, ритм местами воспринимается как сбивчатый. «Ночь. У́лица. Фона́рь. Апте́ка» Акценты появляются то на четных, то на нечетных слогах, что создает у читателя впечатление неуютности описываемой картины мира.

Рифмовка перекрёстная (ABAB), композиция зеркальная, что усиливает эффект повтора. Стихотворение состоит из 8 стихов, 2 строф. Синтаксис предельно лаконичен и фрагментарен. Отсутствие глаголов и ряд назывных предложений (Ночь. Улица. Фонарь. Аптека.), подчеркивает статичность восприятия, повтор синтаксических конструкций (И больше… И будет так…) создаёт эффект удушающей повторяемости, а финальная строка замыкает композицию на себе же: «Начнёшь опять сначала».

Своим исполнением чтец подчеркивает и углубляет идею монотонности и неизбежности течения жизни. Для этого используется целый ряд приемов: медленный темп чтения, довольно долгие паузы между строками, а иногда и между словами. Ближе к концу стихотворения темп замедляется еще больше и достигает пика замедления на последней строчке «Аптека, улица, фонарь».

Тембр чтеца глубокий и спокойный, немного отрешенный. Интонация вначале создает впечатление отрешенности и даже усталости, но после строк «Все будет так, исхода нет» в голосе появляется сначала нотки осознания и легкой радости, что он наконец понял, но это быстро сменяется испугом или даже отчаянием и к финалу стихотворения голос снова звучит отрешенно, со смирением и беспомощностью.

Важно отметить, что все эмоции подаются минимально, без резких всплесков. На протяжении чтения в голосе доминирует именно сдержанная и отстраненная подача, что соответствует идеи мрачного созерцания мира и не заставляет, но предлагает слушателю задуматься.

Первое что встречает слушатель, включивший аудиозапись — это звуки фортепьяно. Одна нота в высоком регистре. Звук фортепьяно записан так, что можно услышать работу механизма, он точно не сгенерирован на компьютере и звучит очень живым. Нота повторяется несколько раз, позже мы слышим уже интервал, скорее всего это две соседние ноты, звучит диссонанс, неприятный звук, как будто зубная или головная боль. Атмосфера становится совсем неуютной и параноидальной.

Во второй половине записи фортепьяно начинает играть еще выше, предположительно на октаву. Звук уже больше напоминает не фортепьяно, а что-то металлическое. В конце инструмент играет финальный пассаж, мелодия уходит вниз, возвращается к исходному регистру, но заканчивается на неустойчивой ступени. Кроме того, звук создает много эхо, как будто инструмент находится в большом и пустом пространстве.

На протяжении аудиозаписи слышаться три фоновых шума. Сначала слушатель встречает ярко выраженный звук проливного дождя, затем, после звука напоминающего закрытие окна, шум дождя становится приглушенный, а вскоре исчезает совсем.

Создается впечатление, что слушатель в помещении и наблюдает за улицей со стороны. В этом помещении слышно, как идут часы. По мере развития стихотворения ход часов замедляется, вместе с чтецом. Время как бы замедляет свой ход и останавливается вместе с чтением, но затем, после небольшой паузы все возвращается.

Еще на фоне присутствует что-то на подобие белого шума, как будто играет радио или виниловая пластинка. Этот шум становится различим после исчезновения звуков дождя и снова заглушается дождем в конце.

В аудиозаписи присутствует эффект большого пустого пространства, как такового эха нет, слова и звуки не повторяются, но по мере слушанья стихотворения эффект все больше усиливается, и последнее слово «фонарь» вместе с последнем звуком шага часов оставляют после себя 2-ух секундный «хвост».

Звуковое оформление работает на создание конкретных эмоций: оно погружает в состояние меланхолии и подавленности, отражая монотонность и безысходность, описанные в стихотворении.

Мир произведения звучит холодным и отстранённым, а благодаря повторяющимся звукам возникает ощущение бесконечного, лишённого смысла цикла. У слушателя рождается чувство щемящей тоски и внутренней пустоты, что соответствует меланхоличному настрою стихотворения.

Аудиозапись можно поделить на три части, средняя из которых состоит еще из двух. До вступления голоса чтеца слышно дождь и фортепьяно, после звука закрывающегося окна звук дождя становится приглушенным, это дает место голосу, делает его более выраженным.

В середине звучание развивается, звуки фортепьяно звучат все менее гармонично, темп замедляется, а эффект комнаты усиливается. Звуковой образ достигает кульминации на последнем слове чтеца, после которого в произведении происходит пауза.

В финальной части из тишины паузы плавно возвращается звук дождя, фортепьяно играет нисходящую мелодию и вновь слышится звук хода часов.

В основе художественного решения этой аудиозаписи лежит контраст тягучего монотонного низкого голоса чтеца и высоких резких звуков фортепьяно. Шум дождя не имеет выраженной высотности и служит фоном для «склеивания» этих звуков. Все это, как уже говорилось выше, соответствует основной идеи записи, голос вводит слушателя в транс, но фортепьяно не дает зрителю расслабится и постоянно создает напряжение, граничащее с дискомфортом.

Несмотря на равную громкость, голос, фортепиано и тиканье часов не заглушают друг друга, существуя в разных высотных плоскостях. Первые два обладают мелодической высотой, в то время как часы, будучи шумовым источником, лишь задают ритм, организуя музыкальное пространство.

Тихий фоновый шум и низкий, приглушённый тембр чтеца создаёт мрачное и отстранённое настроение при этом подчёркивая важность слов. Редкие высокие ноты фортепиано создают саспенс, а шум дождя вызывает чувство сырости и неприязни.

Звуковое оформление соответствует художественному замыслу создателей аудиозаписи, оно подчеркивает монотонность и бессмысленность бытия, при этом создавая чувство дискомфорта и безысходности.

Я бы интерпретировал стихотворение немного иначе, меньше фатализма и беспомощности. Я бы предложил не резкие и громкие звуки фортепьяно, а более тихий и переливистый аккомпанемент, быстрые «переливающиеся» ноты верхнего регистра, как будто рябь на воде канала. Более эмоциональный голос, который понимает бренность мира, но принимает его таким.

Подводя итоги исследования, можно сделать вывод, что звуковое оформление сильно влияет на восприятие текста. Интонации чтеца, музыка и другие фоновые звуки не просто усиливают аффективное воздействие, но буквально создают его. Слушатель буквально слышит замедленный ход времени, дискомфорт и враждебность окружающего мира, цикличность и непрерывность бытия.

При этом, важно соблюдать баланс и не перегружать аудиозапись информацией, а используемые средства не должны совпадать по тону, чтобы не мешать друг другу. Такой подход позволяет открыть новые грани знакомых произведений, давая им воздействовать на слушателя с невероятной силой и полнотой.