Украинское подполье — андеграундное движение в Украине во времена Советского Союза, существовавшее с конца 1950-х до начала 1990-х, также называлось «второй̆ волной̆ авангарда». Оно было запрещено в СССР и некоторых странах Восточной̆ Европы и логично подошло к концу после распада Советского Союза и с обретением Украины независимости в 1991 году.
заборная выставка
Широкой̆ огласке андеграундное движение предалось после выставки Станислава Сычёва и Валентина Хруща, которая называлась «Сычик+Хрущик» в 1967 году. В знак протеста против политики выставочных комитетов художники повесили свои картины на уличном заборе, что собрало немалую толпу. Однако выставка просуществовала только три часа, после чего была разогнана милицией. Впоследствии тот феномен получил название «заборная выставка».
Заборная выставка «Сычик + Хрущик», Одесса, 8 мая 1967 года. Фото Михаила Рыбака/ экспонат в музее современного искусства Одессы
харьковская школа фотографии
Помимо живописи, украинское подполье включало и фотографию. Харьковская школа фотографии — течение, возникшее в 1970-х в противовес пропагандистской советской фотографии той эпохи.
Из серии фотографий Евгения Павлова «Скрипка» 1972 год
Из серии фотографий Бориса Михайлова «Бутерброд памяти» начало 1970-х
под аркой
Своё название выставка получила вследствие того, что что художники прятались от КГБ в глубине двора на Сумской улице.
Фотографии Бориса Михайлова и Геннадия Тубалева
«Где-то после кафе „Пингвин“ и еще до улицы, пересекающей Сумскую у границы сквера „Зеркальной струи“, нарядно одетые (Эд в болотного цвета свитере до колен, Анна в платье цвета опавших листьев и плаще-болонья), они свернули во двор. Пересекши его, замечательно освежаемый сушащимся бельем обитателей, они прошли во второй двор, более пустынный. Совсем темный и узкий туннель вел в третий двор. В месте, более подходящем для прогулки заключенных, чем для выставки, действо уже было в полном разгаре… На Сумской, у входа в первый двор, Мотрич поставил на ветру и солнце несколько „левых“ хулиганов, которые подозрительными глазами оглядывали прибывающих на выставку интеллигентов, пытаясь выявить кагебешников».
об этой выставке из романа Эдуарда Лимонова «Молодой негодяй»
Вагрич Бахчанян
участник «Андеграундных посиделок» в мастерской Ильи Кабакова, также известен своими коллажами, ставшими одними из выдающихся явлениями соц-арта
Из серии «Stalin test» Вагрича Бахчаняна 1985 год
«Как-то раз сидели и обсуждали, как бы выставиться. Я предложил каждому взять по одной работе, пойти к Кремлю и встать к той стене, которая смотрит на реку. „Сфотографируемся, — говорю, — вот и будет выставка“. Но все отказались: провокация, мол. А потом случилась „Бульдозерная“, но я был уже в Вене. Так что копирайт на идею выставки под открытым небом принадлежит мне».
«Ты едешь?» Вагрич Бахчанян 1977–1978 год
Александр Ройтбурд
Начав с участия в киевской экспозиции «Молодость страны» 1987 года, Ройтбурд развернул активную деятельность для изобретения новейшего образа молодого искусства Украины.
«Гармония выселяемого бытия», «Блудный сын», «Хасидская притча» Александр Ройтбурд
К концу 1980-х, ему удалось усовершенствовать стиль украинского трансавангарда. Параллельно с этим он прошел так называемые «университеты» одесского художественного подполья, без которых, пожалуй, не представляется возможным путь любого уважающего себя украинского художника того времени.
«Последнее забвение Бытия» / «Лоно изгнания» Александр Ройтбурд
«Объятия» 1989 год и «Курильщики» 1987 год. Александр Ройтбурд
итог
В конце 1970-х годов произошла определенная либерализация социальной системы, которая привела к частичному принятию неофициального искусства. Подпольные художники смогли принять участие в ограниченном количестве официальных выставок. Однако это не уменьшало их желания выставляться подпольно, в условиях свободы и принятия другими художниками-единомышленниками.
Из серии «Любовь», 1976 год/Автопортрет, 1976 год. Евгений Павлов
«Сложения», 1977 год. Евгений Павлов