Советские плакаты 50–60х годов

Середина прошлого столетия стала поворотным моментом в истории Советского Союза, потому что помимо Хрущевской оттепели, которая спровоцировала множество изменений в искусстве и повседневной жизни, случилось достаточно много самых разных политических событий, в которых СССР либо непосредственно принимал участие, либо активно реагировал. Само собой, это требовало широкого освещения среди населения, а агитплакаты с этим отлично справлялись. В послевоенное время ещё сильнее распространился социальный реализм, отчасти за неимением альтернатив к желаниям партии. В 1950-х годах большинство постеров выглядели невероятно реалистично, пропорции и объемы передавались практически дословно, из-за чего большинство плакатов казались похожими на фотографии. На них было много текста, иногда даже некоторая статистика, выставляющая партию в выгодном свете. Из кардинально нового для той эпохи: плакаты, на которых советский человек «дружит» с другими национальностями, но эти сюжеты показаны не только в контексте войны, а в контексте быта, а также обилие женщин в самых разных социальных ролях.

Люди часто изображались в интерьерах или достаточно подробных экстерьерах, но плакаты скорее отражали идеальную фантазию о быте, чем реальность. Это, кстати, одна из отличительных визуальных черт той эпохи — не смотря на всю реалистичность изображений, изображаемое скорее было фантазией, и лишь в меньшей степени отражало реальность. На мой взгляд, в ту эпоху такой прием был присущ не только советской пропаганде, но и западному миру тоже. Но высокая степень инклюзивности для 50-х — это очень необычно, если смотреть в среднем по миру. Постепенно, инклюзивность смешивается с новыми политическими послаблениями. Поэтому сравнивая постеры 50-х и 60-х, можно заметить, как сильно поменялась стилистика за 10 лет. На смену реалистичным изображениям и статистике пришли иллюстрация и юмор. В 60-е Оттепель позволила художникам иметь больше пространства для креатива, поэтому постеры на тему здоровья, быта и культуры стали напоминать скорее карикатурные зарисовки или иллюстрации в детских книгах, чем устрашающие агитплакаты. Ещё далеко до эпохи полного визуального сюра 70-х и 80-х, но курс уже взят.

Если обобщать, именно период между 1950 и 1969 годом стал переломным моментом в визуальной стилистике Советского Союза, поскольку ни до, ни после таких кардинальных перемен не наблюдалось. В своем визуальном исследовании я рассматриваю плакаты внутри каждой тематики, сравнивая похожие образы и композиции из разных годов чтобы понять, где заметны наибольшие отличия и есть ли у этого какая-либо взаимосвязь.

В 50-е, когда страна только восстановилась после войны, гиперреализм находился на пике своей популярности во всех сферах официального искусства, особенно в плакате. Основными темами пропаганды на следующие 20 лет стали: социальное благополучие, патриотизм, индустриальное развитие, культура и искусство, холодная война и здоровье. Рекламные постеры визуально вторили любому популярному на тот момент стилю, но за 20 лет особо не поменялись.

Население стали приучать не только к чтению, но и к различным культурным мероприятиям в целом. Отсылки к писателям, прямые и косвенные, часто помещали в сюжетные плакаты. Другой излюбленный прием 50-х — помещение сравнительной статистики, которая повышала авторитет партии.

Во второй половине века тема холодной войны уверенно закрепилась в агитационных плакатах. Зрителю активно, но примерно одними и теми же приемами доносили идею о разлагающемся капиталистическом мире по ту сторону баррикад. Те самые «они» выглядели уродливыми карикатурами на фоне бравых гиперреалистичных комсомольцев. Помимо капитализма, часто порицались и западные военные кампании.

Ближе к 60-м годам стиль плакатов начал постепенно меняться, это коснулось всех тем. Постеры становились не только более иллюстративными, отходя все дальше от реализма, но и становились концептуально более сложными, количество текста уменьшалось. Тема противостояния капитализма и социализма продолжала остро фигурировать в агитационных плакатах на протяжении всей Оттепели.

В начале 50-х Советский Союз «подружился» с КНР, и хотя идиллия продлилась всего десять лет, после чего случился затяжной политический конфликт, за время сотрудничества было нарисовано множество плакатов, воспевающих русско-китайскую дружбу и сотрудничество.

В 60-е ещё жестче стали осуждаться западные военные кампании, а Советский Союз, коммунистические республики и их союзники стали активно поддерживать те страны, в которых проводились кампании. 1960 год стал годом деколонизации Африки, в которой СССР также очень активно принимало участие, поэтому на плакатах постепенно стали появляться самые разные расы и национальности.

С самого начала Советского Союза женщины юридически обладали практически равными правами с мужчинами, однако их социальные роли все ещё были достаточно ограниченными и в основном были связаны с материнством, врачебным делом и поддержкой. В 1950 году на агитплакатах стали ещё чаще изображать женщин-политиков, строителей, и инженеров.

Реклама, в отличии от остальных социальных тем практически не меняется, композиция и общая структура остаются прежними. Меняются скорее сами продукты; так ближе к 60-м алкоголь и курение активно порицалось, поэтому их рекламы становилось все меньше.

В 60-е началась активная борьба с тунеядством и алкоголизмом среди населения, но в совокупности с популярной стилизованной рисовкой, на мой взгляд, плакаты уже не создавали нужного устрашающего эффекта.

Авторы все чаще использовали юмор, а из-за повсеместного упрощения графики, плакаты в целом становились либо более смешными, либо более концептуальными.

Совершенно новой темой стало освоение космоса. Постеры посвященные космонавтике больше напоминают гиперреалистичные постеры прошлого десятилетия, но тенденция к иллюстративности в них тоже отчетлива заметна.

Но вот плакаты для работников и будущих работников заводов, например, достаточно долго оставались без кардинальных визуальных изменений. Я думаю, это связано с тем, что для привлечения целевой аудитории эта стилистика просто была наиболее действенной и понятной.

Ещё одной новой темой стала профилактика кумовства и взяточничества. Поскольку эта проблема касалась всех сфер жизни, креативный полет авторов достиг в ней своего максимума, поэтому на таких плакатах можно увидеть как самые необычные юмористические сюжеты, так и таких же необычно стилизованных героев.

На мой взгляд, то, как поменялись постеры за 20 лет прямая заслуга Оттепели: художники получили не только больше творческой свободы, но и возможность шутить как через стихи, так и образы. Иногда на плакатах даже не оставалось человека, и вместо него главными героями становились либо антропоморфные существа, либо метафоры второго уровня. Чем ближе к 70-м был создан плакат, тем выше вероятность того, что он концептуально или стилистически действительно не похож на нечто, уже существовавшее ранее, а некоторые из плакатов 60-х ощущаются достаточно свежо даже сейчас. На смену реалистичной фантазии пришло заигрывающее со зрителем разнообразие. Заметно и то, как стремительно стала увядать послевоенная идеология. А наименьшие изменения получили рекламные постеры, которые продолжали использовать несколько устоявшихся композиций, хотя общее стремление к упрощению и концептуальности не обошло их стороной.