Эволюция технологий создания динозавров во франшизе «Парк юрского периода»

1. Концепция
2. Парк Юрского периода (1993 г.)
3. Парк Юрского периода 2: Затерянный мир (1997 г.)
4. Парк Юрского периода 3 (2001 г.)
5. Мир Юрского периода (2015 г.)
6. Мир Юрского периода 2 (2018 г.)
7. Мир Юрского периода: Господство (2022 г.)
8. Сравнение
9. Заключение

Я очень люблю вымышленных и фантастических животных, поэтому фильмы с их участием для меня являются наиболее интересными и захватывающими. Каждый раз я обращаю внимание на то, насколько реалистично выглядят существа, и серия фильмов «Парк Юрского периода» не стала исключением.

Несмотря на то, что динозавры — настоящие животные, для большинства людей они все еще кажутся экзотическими и нереальными, так как вымерли задолго до появления человека. Мне понравился подход Стивена Спилберга (режиссера первых двух частей), где он стремился показать динозавров не как фантастических монстров, а как максимально реалистичных и когда-то живых существ, чтобы зрители могли полностью прочувствовать их опасность и устрашающий вид. В последующих частях тенденция к созданию более правдоподобных динозавров продолжалась, становясь всё более качественной и сложной.

В своём визуальном исследовании я рассмотрю, насколько убедительно и реалистично выглядят динозавры во всех фильмах серии, сравню изменения в технологиях их создания и способы достижения правдоподобного вида.

В качестве материалов были взяты официальные «making of» и документальные видео со съемок, интервью супервайзеров специальных и визуальных эффектов на английском языке. Структура исследования соответствует порядку выхода частей «Парка Юрского периода»: я изучу подходы к созданию динозавров в каждом фильме и то, как в них сочетаются практические и визуальные эффекты.

Изначально Стивен Спилберг планировал использовать только стоп-моушен анимацию с миниатюрами динозавров, созданных Филом Типпеттом, и несколько полноразмерных роботизированных существ, разработанных Стэном Уинстоном. Майкл Лантьери, в свою очередь, должен был контролировать взаимодействие этих объектов с актерами на съемочной площадке.

После создания скульптуры с нее снимали слепок и изготавливали кожу, которую надевали на аниматроников, служивших «скелетом» и «мышцами» динозавра.

«Go motion» — техника покадровой анимации, разработанная Industrial Light & Magic и Филом Типпеттом, которая имитирует размытие движения.

Фил Типпетт был мастером go motion анимации, которая делала движения более реалистичными, однако они всё равно казались отрывистыми и недостаточно убедительными. Во время теста движения у Денниса Мерена появилась идея создать динозавров полностью с помощью CGI.

Увидев потенциал в этой идее, курс производства кардинально изменился: Стивен Спилберг принял решение полностью отказаться от go motion анимации.

Команда Фила Типпетта создала «устройство ввода динозавров» — механический каркас, покрытый сенсорами, которые отслеживали движения куклы и передавали данные в компьютер. Это позволило стоп-моушен аниматорам работать с цифровыми моделями без необходимости осваивать программы.

Чтобы создать полноценного компьютерного динозавра, нужно было сделать его максимально детализированным. Сначала требовалось создать развертку существа и закрасить каждый пиксель, что было сложным и затратным процессом. Однако в этот момент художникам на помощь пришла программа viewpaint — она позволила вращать объект в трёх измерениях и рисовать на нём. Это значительно упростило и ускорило процесс работы.

В культовом эпизоде на кухне задействованы всевозможные приемы:

В первой части фильма «Парк Юрского периода» всего 15 минут экранного времени с участием динозавров: из них 9 занимает аниматроника и куклы, а остальные 6 — компьютерная графика. Это показывает, что оптимальное решение для создания реалистичных существ — совмещать практические эффекты с визуальными, что будет использоваться и в последующих частях.

В отличие от предыдущей части, в этом фильме использовалось гораздо больше компьютерных технологий, и они чередовались с практическими эффектами в зависимости от того, что требовалось в кадре.

При создании аниматроников была проведена ещё более тщательная работа: создали сложную мышечную систему из пенопласта, на которую затем надели очень тонкий слой кожи, благодаря чему движение мышц стало видно более отчётливо.

В предыдущем фильме для управления куклой тираннозавра использовали телеметрическое устройство, которое контролировалось всего несколькими людьми, что делало процесс проще и быстрее. Поэтому во втором фильме этот метод применили ко всем динозаврам, за исключением самых маленьких — компсогнатов — их чередовали с CGI и марионетками.

Для физического взаимодействия с объектом (например, разбить стекло в машине) использовались механические динозавры.

«Парк Юрского периода 2: Затерянный мир» совместил в себе механических аниматроников Стэна Уинстона и визуальные эффекты практически в соотношении 50/50.

В третьей части был создан самый огромный и тяжёлый робот-динозавр, который когда-либо появлялся на экране — спинозавр, которому предстояло сразиться с любимцем многих зрителей тираннозавром.

В съёмках этой схватки были задействованы как аниматроника, так и компьютерная графика. В некоторых кадрах использовался физический аниматроник тираннозавра и созданный с помощью CGI спинозавр, в других — обратное — аниматроник спинозавра и компьютерная графика тираннозавра. Такой способ позволил создателям осуществить взаимодействие между двумя динозаврами.

Аниматроники управлялись с помощью телеметрического устройства — так же, как и в предыдущих двух фильмах.

Куклы, созданные в студии Стэна Уинстона, направлялись в ILM, где сканировались и переводились в цифровой вид.

Подход к созданию фильмов серии «Мир Юрского периода» кардинально отличался от предыдущих частей: в большинстве сцен актерам приходилось взаимодействовать с тем, чего нет — к 2015 году технологии позволили создавать динозавров, полностью сделанных в CGI.

Актёры должны были сыграть настолько реалистично, чтобы зрители поверили, будто они смотрят не на зелёный фон, а на настоящего динозавра (которого на пост-продакшене добавит команда ILM)

В некоторых случаях, например, при создании велоцирапторов, привлекались актёры, так как обычный человек схож размером с данным видом динозавра. Это помогало актёрам лучше понять своих персонажей и прочувствовать всю опасность ситуации.

Как и в других фильмах серии «Мир юрского периода», для создания динозавров в основном использовалась компьютерная графика. Но чтобы актёрам было проще работать, были созданы отдельные части этих существ в натуральную величину: лапы, ноги, хвосты, головы и т. д. Это позволило актёрам физически взаимодействовать с динозаврами, что делало сцены более реалистичными.

В последнем вышедшем фильме появилась возможность создавать «гибридных» динозавров, таких как гигантозавр: он представляет собой аниматронную голову и тело из компьютерной графики.

Создание происходило по схожему с прошлыми частями принципу: художник-постановщик Кевин Дженкинс с командой создавали глиняную голову, которую отправляли в ILM, где ей добавляли компьютерные скелет и мышцы.

За период с 1993 по 2022 год компьютерные технологии значительно продвинулись вперёд. В первом фильме «Парк Юрского периода» использовалось около 50 CGI-кадров, в то время как в последней части их количество возросло до 1000 и больше. Благодаря развитию технологий теперь возможно создавать реалистичных динозавров с нуля без использования физических референсов.

Также прогресс коснулся и аниматроники: куклы стали ещё более детализированными и правдоподобными, а управление ими значительно упростилось.

Проанализировав все фильмов серий «Парк Юрского периода» и «Мир Юрского периода» я могу сделать вывод, что оптимальное решение для создания максимально реалистичного изображения — это комбинация визуальных и практических эффектов. Несмотря на то, что с развитием технологий физические аниматроники постепенно устаревали и заменялись на CGI, они не исчезли полностью даже в фильме 2022 года.

Команды, работавшие над фильмами, проделали огромную работу. Возможно, если бы Деннис Мюррей и Стивен Спилберг не решились на риск в фильме 1993 года, современные технологии не были бы настолько развиты и доступны. «Парк Юрского периода» — это великая серия фильмов, которая стала пионером в области CGI и задала стандарты для последующих картин.