Часть 2. Состояния. Глава 6. Тревожность и стресс.

Что тревожность, что стресс — в какой-то момент жизни человека они обязательно приходят и оставляют за собой неприятные ощущения. Пульс учащается, дыхание прерывается, посещают ожидания худшего, и мир вокруг становится какой-то напряжённый, неприятный, сжимающий со всех сторон и не дающий ни вдохнуть лишний раз, ни спокойно поесть, ни сконцентрироваться на чём-то.

Тревожность может представляться не только в виде панических атак или трясущейся в ужасе фигуры человека, но и быть переданной при помощи работы с глубиной кадра. Аска бессильна. Именно поэтому из привычного ей «яростного» ракурса, камера отходит назад, делая фигуру девушки меньше, беззащитнее. Немаловажную роль играют и цвета кадра — вместо ярко-красных оттенков, обычно сопровождающих Аску, мы видим подавленные синим цвета и пониженную яркость изображения. Окружение давит на неё.

Одним из «этапов» схождения с ума Мимы Киригоэ является переживание ей тревожного расстройства. В какой-то момент она понимает, что перестаёт в отражении в зеркале видеть себя, и видит лишь свою айдол-сущность, говорящую с ней, будто бы она является отдельной личностью. И при этом её зеркальное отображение становится с каждым разом всё ярче и ярче, и в одном из эпизодов ложное отражение перекрывает настоящее отражение девушки, превращаясь уже в отдельное существо.

Потерявший вместе с велосипедом смысл существовать, Гуе ходит по всему Пекину и пытается высмотреть свой велосипед среди множества других, практически таких же. Но ни один не его, и поэтому всё это огромное количество двухколёсного транспорта давит на психику, заставляет потеряться самому в этом потоке одинаковых велосипедов.

Один из самых частых тропов, присущих снам, является погоня за кем-то или побег от кого-то, но с одним главным препятствием — дорога не позволяет убежать, постоянно либо удлинняясь, либо покрываясь труднопреодолимыми препятствиями. И сон Тосими Конакавы такой — он всё пытается догнать загадочную личность в белой рубашке, преодолевая постоянно искажающийся коридор, но когда уже почти оказывается у цели, этой личностью оказывается… Он сам.

В истории о человеке, страдающем ОКР, очень ярко показаны те самые переживания, когда человек не может успокоиться, пока не убедится в том, что не сделал какой-то ритуал. Образы, придуманные окружения, создаваемые в тревожном состоянии, возводятся в степень абсурда, из-за чего мандраж компульсивного человека чувствуется очень сильно.

Рассказ об успешном человеке, страдающем ПТСР, сопровождаются достаточно психоделичным и рваным повествованием от его лица. Во время приступа у него перед глазами начинают мелькать самые разные изображения, яркие, тусклые, реалистичные, выдуманные — и все они заполняют его голову тревогой.

Переход на новый этап обучения происходит непросто, и часто сопровождается тревогой. Также происходит и с «Я». В абсолютно серой комнате на верёвочке висит тряпочная игрушка, которая в мгновение превращается в нарисованную, а затем и вовсе уходит в рекурсию — чем не изображение тревоги, когда предметы интерьера получают новые свойства, и не важно, негативные или позитивные. Особенно ярко это проявляется, когда он пытается вступить в кружок английского, но вместо уроков получает несколько фраз, которые он не понимает, что только его расстраивает, и это его расстройство вперемешку с тревожностью преображаются в бесконечно-длинные изогнутые коридоры.

После всех пережитых смертей подруг, Мадока чувствует, что это всё происходило из-за неё. Ей плохо. Ей страшно. Она теряет связь с реальностью. Это передаётся через её комнату — если она сначала сидела абсолютно одна, то при осознании, комната заполняется игрушками-зрителями. Они все смотрят на неё будто в ожидании, и за окном светлеет.

Lost one no Goukoku это клип о взрослении и о том, через что проходят подростки на пути к становлению зрелыми людьми. И все эти гормональные, учебные, семейные проблемы валятся на голову мальчика, подобно тяжёлым партам, стараясь уронить его, завалить побольше.

Одной из визитных карточек аниме «Mob Psycho 100» является счётчик стресса главного героя, значения которого с каждой стрессовой ситуацией только увеличиваются, пока не достигнут максимума в 100% и даже выше.

Ощущение повсеместной тревоги в клипе «Wozwald» представляется в виде мерцающего в каждом кадре света, что работает подобно метафоре состояния перед тем, как человек потеряет сознание — в глазах тоже начинает постепенно темнеть и пульсировать свет.

«Lag Train» это песня о девочке, что боится упустить не только нить разговора с кем-то, но и всю жизнь вместе с этим. Если в начале видео алгоритм выпрыгивания её образа на экране постоянен, то ближе к концу песни он становится более рваным — то не того цвета выпрыгнет, то сыграется другая анимация.

В «OMORI» присутствует огромное количество достаточно именно пугающих локаций, но по-настоящему передающих наступающее чувство беспокойства не так много. Одна из них — дом главного героя в начале, а точнее эпизод со спуском по лестнице, когда его начинают окружать теневые руки, что сразу отсылает к детскому страху темноты, только усиленному абстракцией происходящего действа.

Сцена, полностью передающая суть тревожности присутствует именно в «Evangelion Shin Gekijōban: Q», когда Кодзо Фуюцуки предлагает сыграть Синдзи с ним в сёги. Именно то, как расставлены в итоге оказываются фигуры, и передает ментальное состояние подростка — он тревожится о неизвестном будущем, и поэтому мысли его путаются, он не знает, что делать, его сознание похоже на раскиданные фигуры сёги, в то время, как Фуюцуки спокоен, и разум его строен.

Формы фигур более узнаваемы и аккуратны, но красный цвет, который запомнился в прошлой части, стал более тусклым, что сыграло именно на руку ощущению стресса и волнения даже от нахождения в собственной комнате. Всё перспективно и неправильно искажено, наклонено куда-то по дуге. Переход между слайдами происходит при помощи эффекта «выгорания», который оставляет за собой небольшие артефакты, похожие на кляксы.

Тревога. Тревога одолевает главную героиню Flesh, Blood, & Concrete, когда она, выглянув в окно, не узнаёт пейзаж, что заставляет её не испугаться, а именно что почувствовать тревогу, так как именно тревога является сопроводительным чувством, вызванным неизвестностью.