Концепция
Карл Теодор Дрейер (1889-1968) — выдающийся датский кинорежиссер и сценарист. Его вклад в мировой кинематограф является неоценимым и крайне значительным. Дрейер был рожден вне брака, а затем усыновлен из детского дома в возрасте двух лет. Его настоящая мать, Жозефина Нильсен, умерла, пытаясь избавиться от внебрачного ребёнка. Ребёнку дали имя приемного отца — Карл Теодор Дрейер. Детство Дрейера прошло в строгих нравах лютеранской семьи. Потеря матери, безусловно, повлияла на его более поздние работы, часто характеризующиеся темами духовности и экзистенциализма. В возрасте 16 лет Карл Теодор Дрейер успешно окончил гимназию. После чего он оставил своих приемных родителей и начал самостоятельно работать журналистом. Журналистская карьера режиссера развивалась довольно успешно. Карл Теодор Дрейер проявлял себя как профессионал. В своей работе он придавал особое значение искренности, всегда различая естественность от искусственности, и стремился избегать фальши. Эта особенность стала неотъемлемой частью его режиссерского стиля, проявляясь в его фильмах.
Режиссера не было на похоронах приемного отца. Приемную мать Дрейера звали Мария. Данное имя режиссер ни разу не использовал в своих работах. Все это говорит о сложных отношениях с приемными родителями. С 1912 по 1919 год Дрейер работал на киностудии «Нордиск» в качестве сценариста. По его сценариям было снято 22 фильма. Дрейер снимал в самых разных странах: Швеция, Германия, Норвегия, Франция. Первой автономной режиссерской работой Дрейера стала картинка «Председатель суда», рассказывающая историю матери, убившей своего ребенка (что несомненно отражает схожесть трагической судьбой матери самого режиссера). В фильме можно наблюдать скрупулезное внимание к деталям и акцент на психологическую глубину. Новаторство Дрейера заключалась в том, что он не использовал известных актеров в своих фильмах, а подбирал своих собственных актеров, смотря на то, насколько человек соответствует той или иной роли.
Режиссер получил международное признание благодаря «Страстям Жанны д’Арк» (1928), знаковому немому фильму, прославившемуся новаторским использованием крупных планов и эмоциональной насыщенностью. Несмотря на свой первоначальный прием критиками, фильм позже становится кинематографическим шедевром. Во время своего перехода к кино, в котором есть звук, Дрейер столкнулся с трудностями. Он создает работу «Вампир» (1932), захватывающее исследование сверхъестественного. Бескомпромиссное видение режиссера и его перфекционизм часто вступали в противоречие с продюсерами, но этот бескомпромиссный подход привел к созданию фильмов, которые выдержали испытание временем. Во время Второй мировой войны в карьере Дрейера наступил перерыв, и он изо всех сил пытался найти финансирование для своих проектов. В 1943 году он вернулся с «Днем гнева».
В последующие годы режиссер переключил внимание на более личные проекты, в частности «Слово» (1955) и «Гертруда» (1964). Данные фильмы затрагивают экзистенциальные темы, демонстрируя неизменное увлечение Дрейера состоянием человека, но в этом визуальном исследовании я буду разбирать работы режиссера первой половины 20 в.
Карл Теодор Дрейер скончался 20 марта 1968 года. Он, безусловно, оставил после себя наследие фильмов, которые оказались новаторскими и влиятельными. Его художественное видение и исследование глубоких тем вдохновило многих именитых режиссеров по всему миру. Дрейер, несомненно, навсегда является мастером кино.
Задача:
В данном визуальном исследовании я буду разбирать пять фильмов выдающегося режиссера и постараюсь выделить и определить определенную специфику его визуального языка.
Гипотеза:
Разбор темы «Специфика визуального языка Карла Теодора Дрейера», мне кажется интересным, не только огромной значимостью творчества данного режиссера, но и его влиянием на развитие кинематографа. Дрейер считается одним из величайших мастеров мирового кино, естественно, визуальный язык режиссера такого уровня обладает уникальными чертами и определенной спецификой, вызывающими интерес кинокритиков и обычного зрителя. Анализ специфики визуального языка Карла Теодора Дрейера позволит нам понять, каким образом режиссер использовал элементы кинематографии для передачи своих идей и концепций.
Декорации
Еще в своих самых ранних фильмах Дрейер стремился использовать съемочную площадку для передачи образов персонажей (декорации должны частично передавать характер персонажей), при этом он стремился к простоте. Он считал, что окружающая обстановка должна отражать индивидуальность героев. Режиссер отбрасывает все лишнее во многих своих фильмах, декорации и окружение выглядят довольно реалистично, но чаще всего просто. Таким образом, личности персонажей и элементы фильма в виде декораций и окружения абсолютно четко сочетаются друг с другом и взаимодействуют по определенным схемам. Порой для режиссера важны были мельчайшие детали, так как они создавали определенный посыл и настроение в кадре. Дрейер считал, что если не упрощать декорации в фильмах, то они будут оттягивать на себя внимание. Он утверждал, что стиль должен вносить свой вклад в показанную историю, а не доминировать в ней. Ключевым объектами в фильмах Дрейера являются персонажи и их состояние. Поэтому окружение может быть сильно зачищено или заставлено предметами, которые так или иначе отображают суть персонажей. Дрейер рассказывал, что такие художники, как Уистлер и Вильгельм Хаммерсхёй, вдохновляли его в работе.
«Портрет матери» (Джеймс Уистлер, 1871) / «Председатель суда» (реж. Карл Теодор Дрейер, 1919)
Смотря на данный пример, мы действительно можем сделать вывод, что Дрейер вдохновлялся Уистлером. В данном случае кадр является аллюзией на знаменитый «Портрет матери» Уистлера.
«День гнева» (реж. Карл Теодор Дрейер, 1943)
«День гнева» (реж. Карл Теодор Дрейер, 1943)
«Страсти Жанны Д’Арк» (реж. Карл Теодор Дрейер, 1928)
«Вампир» (реж. Карл Теодор Дрейер, 1932)
Дрейер говорил, что в работе «Михаэль» был сознательно применен определенный стиль. Над декорациями в этом фильме Дрейер работал вместе с немецким архитектором Хуго Херингом. Режиссер хотел воссоздать искусственную атмосферу мастерской богатого французского живописца конца XIX века.
«Михаэль» (реж. Карл Теодор Дрейер, 1924)
«Михаэль» (реж. Карл Теодор Дрейер, 1924)
Крупные планы
Режиссер часто использовал крупные планы для более глубокой передачи эмоций и подчеркивания деталей человеческих лиц. Как мне кажется, данный прием позволяет зрителям лучше воспринимать и погружаться в эмоциональное состояние персонажей, в этом кроется что-то искреннее и неподдельное. Порой при просмотре фильмов режиссера, кажется, что актеры смотрят зрителю прямо в душу, стирается какая-то грань реальности. Использование крупных планов в кино, как средства для выражения и отображения психологического состояния героев, на то время являлось огромной редкостью.
«Михаэль» (реж. Карл Теодор Дрейер, 1924)
«Михаэль» (реж. Карл Теодор Дрейер, 1924)
Дрейер вспоминал:
«Во время работы над „Микаэлем“ Германа Банга я много экспериментировал, потому что „Микаэль“ был — должен был быть в случае успеха — драмой каммершпиль, перенесенной на экран. Ничто в этом фильме не имело значения, кроме внутреннего конфликта, чье драматическое развитие отражалось только выражением лиц, которое можно воспроизвести лишь на крупных планах. Во время работы над этим фильмом я понял, что нужно делать для правильной игры актеров. Я понял, что у режиссера есть очень точная и важная задача, которая состоит в том, чтобы корректировать игру актеров снаружи и направлять их к цели — например, в крупных планах заставить забыть о себе, перестать рассуждать и открыть сердце»
«Страсти Жанны Д’Арк» (реж. Карл Теодор Дрейер, 1928)
Работа «Страсти Жанны д’Арк» почти целиком состоит из крупных планов героев. Дрейер построил картину как диалог между Жанной и инквизиторами, снятый крупным планом.
В своих фильмах Дрейер старался полностью отказаться от грима, а в случае с фильмом «Страсти Жанны д’Арк», на актерах нет никакого грима. Для немого кино того времени это являлось абсолютным новшеством.
«Страсти Жанны Д’Арк» (реж. Карл Теодор Дрейер, 1928)
Дрейер говорил:
«Было необходимо тщательно изучить документы реабилитационного процесса, а не костюмы той эпохи и т. п. Мне кажется, важен не столько год, когда это происходило, сколько сам факт его удаленности от настоящего. Я хотел сделать интерпретацию гимна триумфа духа над жизнью. Это должно вытекать из неслучайно подобранных странных крупных планов. Все эти кадры отражают характер героини и дух того времени. Чтобы добиться правды, я обошёлся без приукрашивания. Моим актерам было запрещено прикасаться к гриму. Оператор Рудольф Мате понял требования, исходящие от психологической драмы в крупных планах, и сделал то, что я хочу, воплотил мои чувства и мысли: реалистичный мистицизм»
Ракурс и кадр
В работе «Страсти Жанны д’Арк», Карл Теодор Дрейер использует нестандартные ракурсы и часто помещает героев в край кадра. Из-за этого на протяжении всего фильма создается ощущение нестабильности, разрезанных кадров, нам почти не показывают героев целиком в каком-то привычном и обыденном понимании. Ракурсы часто подобраны так, что кадр заваливается в какую-то одну сторону. Ракурс может быть подобран совершенно неожиданно для того времени: сверху, снизу или сбоку
«Страсти Жанны Д’Арк» (реж. Карл Теодор Дрейер, 1928)
«Страсти Жанны Д’Арк» (реж. Карл Теодор Дрейер, 1928)
«Страсти Жанны Д’Арк» (реж. Карл Теодор Дрейер, 1928)
«Страсти Жанны Д’Арк» (реж. Карл Теодор Дрейер, 1928)
Нам часто показывают кадры, в которых инквизиторы смотрят на Жанну сверху вниз. На них мы смотрим снизу, они заполоняют кадр и, как будто, смотрят на зрителя, а Жанну чаще всего показывают сверху. Тем самым режиссер и оператор наделяют их особой силой, ставя главную героиню в слабую позицию. В самом начале фильма можно сказать, что Жанна равна им, но чем дольше идет фильм, тем слабее она становится и тем выше становятся судьи, пока в конце концов полностью не возвышаются над Жанной. Смотря на нее в такой позиции, можно ощутить беспомощность и безысходность всей ситуации. Рене Фальконетти выглядит крайне беззащитной и страдающей на экране.
«Страсти Жанны Д’Арк» (реж. Карл Теодор Дрейер, 1928)
Линия взгляда
Для облегчения восприятия происходящего в кино используются определенные условности. Они необходимы для создания целостного ощущения пространства и прояснения пространственных отношений внутри сцены, иначе будет не ясно, кто из героев (или что) где находится. Однако мы можем наблюдать, как в фильме «Страсти Жанны Д’Арк» Дрейер нарушает эти правила. Весь фильм построен как один большой сменяющийся кадр из лиц, поэтому мы не часто видим, как в одном кадре присутствуют два героя, смотрящих друг на друга. Если внимательно смотреть, можно обратить внимание, что взгляд Жанны должен по направлению совпадать с направлением взглядов других героев, но крайне часто этого не происходит, и в голове вызывается диссонанс. Логика пространства сильно ломается.
«Страсти Жанны Д’Арк» (реж. Карл Теодор Дрейер, 1928)
Изначально направление линий взгляда не совсем совпадает, но имеет логику. Последний же кадр абсолютно меняет направление, полностью запутывая пространственные отношения персонажей.
«Страсти Жанны Д’Арк» (реж. Карл Теодор Дрейер, 1928)
«Страсти Жанны Д’Арк» (реж. Карл Теодор Дрейер, 1928)
Широкий кадр (мастер-шот)
Наиболее общепринятым и распространенным способом определения пространственного положения персонажей в кино является мастер-шот- широкий кадр, на котором четко видны все действующие лица в одном кадре. Однако, как известно, фильм «Страсти Жанны Д’Арк» состоит в основном из крупных планов, которые позволяют избежать четкого пространственного разграничения.
«Страсти Жанны Д’Арк» (реж. Карл Теодор Дрейер, 1928)
«Страсти Жанны Д’Арк» (реж. Карл Теодор Дрейер, 1928)
Дело осложняется тем, что даже когда Дрейер использует широкие кадры, которые должны дать зрителю понимание того, что происходит и где находятся персонажи в пространстве, его кадры редко помогают создать целостное пространство и, в конечном счете, понимание расположений персонажей. Проблема в том, что кадры часто не соответствуют тому, что мы видим крупным планом. Например, в широком кадре, где Жанна причащается, священник, совершающий обряд, стоит справа от нее. Если смотреть глазами Жанны, то он явно стоит перед ней, но в конце, когда Жанна получает облатку для причастия крупным планом, священник стоит слева от нее.
Дрейер таким же образом разрушает кинематографическое пространство в «Вампире» и во многих других своих фильмах.
«Страсти Жанны Д’Арк» (реж. Карл Теодор Дрейер, 1928)
Нарушая кинематографическое правила, Дрейер уменьшает пространственную логику в фильме, но, несмотря на традиционную логику и правила, фильм все равно остается понятным. Режиссер, по моему мнению, стремился путем нарушения правил, сохранить нашу концентрацию именно на внутреннем состоянии главной героини.
Эмоциональная составляющая фильма преодолевает какие-либо пространственные несоответствия, и кумулятивный эффект переводит фильм из физической плоскости в метафизическую.
Сцены с внедрением персонажей в кадр
Вход персонажей из одного кадра в другой очень часто происходит путем демонстрации абсолютно пустого пространства, в которое внедряется персонаж. Внедрение персонажа, в основном, происходит достаточно динамично и быстро. Динамичное внедрение персонажа может усиливать эмоциональное напряжение и подчеркивать важные моменты в сюжете. В более ранних фильмах такой подход используется практически в каждом кадре, где главному герою необходимо сменить локацию. В фильмах позднее этот подход тоже можно обнаружить, но с меньшей частотой.
«Председатель суда» (реж. Карл Теодор Дрейер, 1919)
«Михаэль» (реж. Карл Теодор Дрейер, 1924)
«Страсти Жанны Д’Арк» (реж. Карл Теодор Дрейер, 1928)
«Вампир» (реж. Карл Теодор Дрейер, 1932)
«День гнева» (реж. Карл Теодор Дрейер, 1943)
«Председатель суда» (реж. Карл Теодор Дрейер, 1919)
Детали
Немалое внимание в кино Дрейера уделяется деталям. Крупным планом нам показывают отдельные объекты, заостряя на них внимание. Часто эти объекты выступают в качестве символики. Режиссер крайне ее любил и много где использовал. За счет такого подхода он акцентирует внимание на мельчайших деталях, создавая интимность и углубляя эмоциональное воздействие на зрителя. Создается ощущение, будто зритель своими глазами рассматривает тот или иной объект и даже может к нему прикоснуться.
«Председатель суда» (реж. Карл Теодор Дрейер, 1919)
«Вампир» (реж. Карл Теодор Дрейер, 1932)
«Страсти Жанны Д’Арк» (реж. Карл Теодор Дрейер, 1928)
«Михаэль» (реж. Карл Теодор Дрейер, 1924)
«День гнева» (реж. Карл Теодор Дрейер, 1943)
Религия
Фильмы Дрейера затрагивали религиозные вопросы. Во многих фильмах мы можем наблюдать образ креста, даже тень на полу камеры отбрасывается в форме креста. Образ креста является повторяющимся мотивом, отражающим интерес режиссера к духовным и экзистенциальным вопросам.
«Страсти Жанны Д’Арк» (реж. Карл Теодор Дрейер, 1928)
«День гнева» (реж. Карл Теодор Дрейер, 1943)
«Страсти Жанны Д’Арк» (реж. Карл Теодор Дрейер, 1928)
Графика и типографика
Режиссер уделяет большое внимание написанию/прочтению писем в своих фильмах. Письма являются неотъемлемой частью в работах Дрейера.
Карл Теодор Дрейер. Страсти Жанны Дарк. 1928
«День гнева» (реж. Карл Теодор Дрейер, 1943)
«День гнева» (реж. Карл Теодор Дрейер, 1943)
Карл Теодор Дрейер. Страсти Жанны Дарк. 1928
«Вампир» (реж. Карл Теодор Дрейер, 1932)
В фильме «Вампир» большая часть сюжета становится понятной, когда главный герой находит книгу. Эта книга выступает в роли интертитров для зрителей. Мы можем читать отрывки из книги, которые передают суть сюжета.
«Вампир» (реж. Карл Теодор Дрейер, 1932)
Эффекты
Различные визуальные эффекты можно наблюдать в работе «Вампир». Именно в этом фильме они являются необходимыми, поскольку с их помощью создается более мистическая атмосфера. Главный герой фильма — Алан Грей, молодой исследователь паранормальных явлений. В его представлении о паранормальных явлениях реальность и сны очень тесно переплетаются в его сознании. Это переплетение показано с помощью различных эффектов в фильме, часто используется эффект наплыва.
«Вампир» (реж. Карл Теодор Дрейер, 1932)
Влияние различных художников на Дрейера в «Вампире»
Многие критики отмечают влияние различных художников на Дрейера в фильме «Вампир». Ральф Хольм, помощник Дрейера, вспоминает, что режиссер показывал Рене Мэндел, игравшей Жизель, репродукции картин Гойи. Сам Дрейер всегда отрицал прямое цитирование картин или чужих художественных стилей в своих работах после фильма «Председатель суда»:
«Мы создавали стиль день за днем. Он не был скопирован с какого-либо художника. Было очень трудно воспроизводить стиль снова и снова… Так что, конечно, влияние было, но это было влияние азарта, энергии, разнообразия работ, воображения, а не какого-то конкретного художника или движения».
Тем не менее, мы можем выдвигать свои предположения по поводу того, какие картины оказали сознательное или бессознательное влияние на режиссера, а впоследствии на фильм «Вампир».
«Смерть и дровосек» (Жан-Франсуа Милле, 1859) / «Ночной кошмар» (И. Г. Фюсли, 1790—1791) / «Орфей, ведущий Эвредику через подземный мир» (Камиль Коро, 1861) / «Вампир» (Карл Теодор Дрейер, 1932)
Заключение
Многие фильмы Дрейера совершенно непохожи друг на друга. Они своеобразны, но, как мы выяснили в этом визуальном исследовании, режиссер использует некоторые схожие элементы в своих фильмах. Несмотря на нарушение кинематографических правил, Дрейер способен сместить фокус внимания и использовать такие нарушения и несоответствия в свою пользу, акцентируя внимание зрителя на внутреннем состоянии своих героев. Во многих своих фильмах он вычищает пространства с той же целью. Визуальный язык Карла Теодора Дрейера, несомненно, является уникальным. В заключении необходимо отметить глубину символизма и невероятное вниманием к деталям. Многие кадры режиссера трансформируются в многогранные визуальные поэмы. Его визуальный язык способен вызывать глубокие эмоциональные реакции у зрителя, в том числе благодаря мастерству работы с камерой. Как мы выяснили, визуальный язык Дрейера часто пронизан религиозными и философскими мотивами. В результате его произведения остаются кинематографическими шедеврами по сей день.
Фильмография
«Председатель суда» (Præsidenten, реж. Карл Теодор Дрейер, 1919) «Михаэль» (Michael, реж. Карл Теодор Дрейер, 1924) «Страсти Жанны Д’Арк» (La Passion de Jeanne d’Arc, реж. Карл Теодор Дрейер, 1928) «Вампир» (Vampyr, реж. Карл Теодор Дрейер, 1932) «День гнева» (Day of Wrath, реж. Карл Теодор Дрейер, 1943)
Андронова, А. А. Карл Теодор Дрейер. Великий датчанин / А. А. Андронова. Санкт-Петербург: , 2014 — 437 c.
Карл Теодор Дрейер О кино. Статьи и интервью [Текст] / Карл Теодор Дрейер. Новое издательство, 2016 — 200 c.
Михаил Ямпольский БОРЬБА С ТЕЛЕСНЫМ: МИХАИЛ ЯМПОЛЬСКИЙ О «СТРАСТЯХ ЖАННЫ Д`АРК» КАРЛА ТЕОДОРА ДРЕЙЕРА / Михаил Ямпольский [Электронный ресурс] // kinoart: [сайт]. — URL: https://kinoart.ru/texts/dreyer-darc (дата обращения: 21.11.2023)
altereos Концепция «визуального очищения» Дрейера / altereos [Электронный ресурс] // LIVEJOURNAL: [сайт]. — URL: https://altereos.livejournal.com/101494.html (дата обращения: 10.11.2023).
Acquarello Dreyer, Carl Theodor / Acquarello [Электронный ресурс] // Senses of Cinema: [сайт]. — URL: https://www.sensesofcinema.com/2002/great-directors/dreyer/ (дата обращения: 11.11.2023).
Amanda Doxtater Perilous Performance: Dreyer’s Unity of Danger and Beauty / Amanda Doxtater [Электронный ресурс] // Carl Th. Dreyer: [сайт]. — URL: https://www.carlthdreyer.dk/en/carlthdreyer/about-dreyer/working-method/perilous-performance-dreyers-unity-danger-and-beauty (дата обращения: 17.11.2023).
Dan Nissen BIOGRAPHY — EXTENDED / Dan Nissen [Электронный ресурс] // Carl Th. Dreyer: [сайт]. — URL: https://www.carlthdreyer.dk/en/carlthdreyer/about-dreyer/biography/biography-extended (дата обращения: 9.11.2023).
Lisbeth Richter Larsen MY ONLY GREAT PASSION / Lisbeth Richter Larsen [Электронный ресурс] // Carl Th. Dreyer: [сайт]. — URL: https://www.carlthdreyer.dk/en/carlthdreyer/about-dreyer/visual-style/my-only-great-passion (дата обращения: 9.11.2023).
Paula Marvelly Carl Theodor Dreyer: Ordet / Paula Marvelly [Электронный ресурс] // THE CULTURIUM: [сайт]. — URL: https://www.theculturium.com/carl-theodor-dreyer-ordet/ (дата обращения: 15.11.2023).
Tag Gallagher Chains of Dreams: Carl Th. Dreyer / Tag Gallagher [Электронный ресурс] // Carl Th. Dreyer: [сайт]. — URL: https://www.carlthdreyer.dk/en/carlthdreyer/about-dreyer/visual-style/chains-dreams-carl-th-dreyer (дата обращения: 21.11.2023).
The 19th Best Director of All-Time: Carl Theodor Dreyer / [Электронный ресурс] // THE CINEMA ARCHIVES: [сайт]. — URL: https://thecinemaarchives.com/2019/05/02/the-19th-best-director-of-all-time-carl-theodor-dreyer/ (дата обращения: 11.11.2023).
https://vk.com/video531545057_456239582 (дата обращения 9.11.2023- 21.11. 2023)
https://vk.com/video-2698666_165038536 (дата обращения 9.11.2023- 21.11. 2023)
https://vk.com/video-39165340_456247318 (дата обращения 9.11.2023- 21.11. 2023)
https://vk.com/video-45909225_456240459 (дата обращения 9.11.2023- 21.11. 2023)
https://vk.com/video-14702321_456244110? (дата обращения 9.11.2023- 21.11. 2023)
https://ru.pinterest.com/pin/284289795219627119/ (дата обращения 12.11.2023)
https://dzen.ru/a/ZSRMdcOFhD3-yAJT (дата обращения 20.11.2023)
https://dzen.ru/a/Yhif4dYDuEv8faiD (дата обращения 20.11.2023)