В оформлении обложки используется изображение, произведенное автором исследования.
Первый раздел «Утрата в связи с миграцией» посвящен тому, что миграция всегда начинается с утрат: исчезают гарантии, привычные формы жизни, связи, язык, принадлежность к территории. Художники фиксируют эти исчезновения через память, документ, тело и личную историю. Утрата здесь понимается как состояние, которое длится, накапливается и определяет последующие этапы миграционного пути.
Ана Мендьета
Следы тел
1973–1980
● телесные и перформативные практики
Ана Мендьета, «Следы тела», 1973–1980, фрагменты работы
В серии «Следы тел» Ана Мендьета делает отпечатки своего тела в земле, траве, воде, песке, иногда с огнём или кровью, а затем фотографирует и снимает видео. Эти «силуэты» появляются в пейзажах Айовы и Мексики, куда художница попала после вынужденной эмиграции из Кубы, и становятся способом буквально вписать своё тело в чужую землю. Исследователи отмечают, что серия соединяет тело, ландшафт и кризис идентичности беженки: потеря дома и родной территории переживается как попытка вновь обрести «место» через след, который тут же исчезает.
Ана Мендьета, «Следы тела», 1973–1980, фрагменты работы
Мы не выходили наружу; мы всегда были снаружи / Мы не заходили внутрь; мы всегда были внутри
Хале Тенгер
1995
● пространственные практики
Хале Тенгер, «Мы не выходили наружу; мы всегда были снаружи / Мы не заходили внутрь; мы всегда были внутри», 1995, общий вид инсталляции
Инсталляция Хале Тенгер — это найденный сторожевой домик, окружённый колючей проволокой. Внутри него звучит радиопередача и голос, рассказывающий о страхе и изоляции. Работа была создана для Стамбульской биеннале вскоре после военных переворотов в Турции. Она отсылает к режиму постоянного контроля, когда граница между «внутри» и «снаружи» оказывается фиктивной. Зритель чувствует, что в домике принадлежность к месту заменяется ощущением ловушки и отчуждения.
Хале Тенгер, «Мы не выходили наружу; мы всегда были снаружи / Мы не заходили внутрь; мы всегда были внутри», 1995, фрагменты внутри инсталляции
paraSITE
Майкл Раковиц
1998
● пространственные практики
«Перед тем как я поехал в Иорданию участвовать в резиденции, где в итоге зародился проект paraSITE, я нашёл книгу о палестинских лагерях беженцев. В ней была фотография семьи, которая использовала переработанные материалы, чтобы примерно воссоздать фасад дома, в котором они когда-то жили — дома, который был снесён израильтянами в качестве наказания»3
— Майкл Раковиц
Майкл Раковиц, «paraSITE», 1998
В проекте «paraSITE» Майкл Раковиц создаёт надувные укрытия для бездомных, которые подключаются к вытяжным вентиляционным отверстиям зданий. Художник разрабатывает их вместе с людьми, которые живут на улице, адаптируя форму под их маршруты и привычки. Проект подчёркивает радикальную утрату дома в современном городе. Чтобы выжить, человек вынужден «паразитировать» на инфраструктуре чужих построек и становится временным, зависимым придатком к архитектуре, от которой его одновременно отталкивают.
Майкл Раковиц, «paraSITE», 1998, фрагменты работы
Дом — чужое место
Зарина Хашми
1999
● архивные практики
Зарина Хашми, «Дом — чужое место», 1999
Проект состоит из 36 черно-белых ксилографий, каждая из которых сопровождается одним словом на урду — «комната», «дверь», «порог», «пыль» и т. д. Минималистские абстрактные формы связаны с конкретными воспоминаниями о доме, который был покинут художницей после раздела Индии. Язык надписей к работам отсылает к утраченной языковой среде. Дом у Зарины становится недоступной, «чужой» категорией: он существует как язык и память, но не как реальная территория, к которой можно вернуться.
Зарина Хашми, «Дом — чужое место», 1999
Откуда мы пришли
Эмили Джасир
2001–2003
● архивные практики
Эмили Джасир, «Откуда мы пришли», 2001–2003, фрагмент экспозиции
В проекте «Откуда мы пришли» Эмили Джасир, обладая правом перемещения по Израилю и оккупированной Палестине, спрашивает палестинцев, находящихся под военным контролем: «Если бы я могла сделать для тебя что угодно в Палестине, что бы это было?».
Эмили Джасир, Откуда мы пришли, фрагменты серии, 2001–2003
Затем она выполняет их просьбы — навещает могилы, идёт на пляж, играет с племянниками — и документирует жесты фотографиями и краткими текстами. Участники проекта юридически и физически отрезаны от места, которое они называют домом, и вынуждены поручать его переживание другим. Дом здесь присутствует как недостижимая территория, на которую наложен политический запрет.
Эмили Джасир, «Откуда мы пришли», фрагменты серии, 2001–2003
Гамсутль
Таус Махачева
2012
● пространственные практики
«Гамсутль» — проект, посвящённый заброшенному горному селу Гамсутль в Дагестане, некогда населенному, но покинутому — с момента смерти последнего жителя (2015) оно считается «аул-призраком».
Таус Махачева, кадры из видео «Гамсутль», 2012, кадр из видео
В 16-минутном видео «Гамсутль» Таус Махачева показывает фигуру, медленно движущуюся по разрушенному горному аулу Гамсутль в Дагестане. Когда-то это он был населен аварской общиной. Герой повторяет позы из батальных полотен художника Руо, но вместо героических сражений мы видим пустые дома, обвалившиеся стены и следы ушедшей жизни. Махачева превращает аульский пейзаж в памятник исчезнувшему сообществу. Зритель сталкивается не с «романтическими руинами», а со свидетельством утраты конкретного дома, языка и повседневности.
Таус Махачева, «Гамсутль», 2012, кадры из видео
Пройтись по дому
До Хо Су
2013
● пространственные практики
До Хо Су, «Пройтись по дому», общий вид инсталляции
В своих проектах, связанных с выставкой «Пройтись по дому», До Хо Су заново создаёт архитектуру детского дома в Сеуле и последующих мест проживания в виде прозрачных тканевых интерьеров. Художник опирается на корейское выражение «пройтись по дому», связанное с возможностью разобрать традиционный «hanok» (кор. — «традиционный корейский дом») и собрать его в другом месте. Тем самым, дом становится переносимой структурой.
До Хо Су, «Плита», «Радиатор» и «Рефрижератор», 2015
Художник воспринимает дом как неотделимый от тела — он «носит» его через океаны, превращая память о жилье в хрупкий слепок, который уже не совпадает ни с одной реальной существующей территорией. Так проявляется опыт мигранта, который утратил фиксированный адрес и живёт в множестве накладывающихся домов-призраков.
До Хо Су, «Пройтись по дому», фрагмент инсталляции
Инсталляция и её элементы выполнены из полиэстеровой ткани и нержавеющей стальной проволоки.
Тоска по дому
Храир Саркиссьян
2014
● пространственные практики
Храир Саркиссьян, «Тоска по дому», 2014
В двухканальном видео Храир Саркиссьян показывает на одном экране модель типичного сирийского многоквартирного дома, которая постепенно разрушается невидимой силой, а на другом — себя, разбивающего идентичную модель кувалдой. Само здание — дом в Дамаске, где художник вырос и где продолжают жить его родители, в то время как он сам находится в изгнании. С одной стороны, это попытка изобразить самое страшное — уничтожение родного дома войной, а с другой — взять контроль над этим домом, разрушая его своими руками. Тоска по дому здесь ощущается как невозможность защитить место и людей на расстоянии и как болезненный разрыв между местом рождения и собственным местонахождением.
Храир Саркиссьян, «Тоска по дому», 2014
Nestor R. Tracing Mendieta, Mendieta’s Trace: The Silueta Series // MAI: Feminism & Visual Culture. 14.06.2021. URL: https://www.maifeminism.com/tracing-mendieta-mendietas-trace-the-silueta-series/ (дата обращения: 01.12.2025).
Protocinema; Galeri Nev. Hale Tenger at Protocinema, New York // Protocinema. URL: https://www.protocinema.org/exhibitions/hale-tenger (дата обращения: 01.12.2025).
More Art. Michael Rakowitz: Acts of Protest, Acts of Care. URL: https://moreart.org/news/michael-rakowitz-acts-of-protest-acts-of-care-f7e3c593f5b1/ (дата обращения: 01.12.2025).
Rakowitz M. paraSITE // Официальный сайт художника. URL: https://www.michaelrakowitz.com/parasite (дата обращения: 01.12.2025).
Michael Rakowitz. paraSITE homeless shelter. 1997 // The Museum of Modern Art. URL: https://www.moma.org/collection/works/94026 (дата обращения: 01.12.2025).
The Metropolitan Museum of Art. Zarina: Home is a Foreign Place, 1999. URL: https://www.metmuseum.org/art/collection/search/499720 (дата обращения: 01.12.2025).
The Museum of Modern Art. At Home with Zarina (blog post, 04.11.2010). URL: https://www.moma.org/explore/inside_out/2010/11/04/at-home-with-zarina/ (дата обращения: 01.12.2025).
Binder P., Haupt G. Emily Jacir: Where We Come From // Universes in Universe — Worlds of Art. 2003. URL: https://universes.art/en/nafas/articles/2003/emily-jacir (дата обращения: 02.12.2025).
Emily Jacir’s «Where We Come From» // PublicDelivery.org. URL: https://publicdelivery.org/emily-jacir-where-we-come-from/ (дата обращения: 01.12.2025).
OPENINGS: Taus Makhacheva // Artforum. URL: https://www.artforum.com/features/openings-taus-makhacheva-227623/ (дата обращения: 01.12.2025).
Video Art in Russia as Philosophy in Motion // Art Focus Now. 10.02.2025. URL: https://artfocusnow.com/discoveries/video-art-in-russia-as-philosophy-in-motion/ (дата обращения: 01.12.2025).
Ground Impressions. Do Ho Suh Walks the House. 15.05.2025. URL: https://groundimpressions.home.blog/2025/05/15/do-ho-suh-walks-the-house/ (дата обращения: 01.12.2025).
Homesick // Hrair Sarkissian: официальный сайт художника. URL: https://www.hrairsarkissian.com/works/homesick/1 (дата обращения: 08.12.2025).
Binder P., Haupt G. Hrair Sarkissian: Homesick // Nafas Art Magazine / Universes in Universe. 2015. URL: https://universes.art/en/nafas/articles/2015/hrair-sarkissian (дата обращения: 01.12.2025).
Клэр Бишоп. Рассеянное внимание. Как мы смотрим на искусство и перформанс сегодня. М.: Ad Marginem Press; Masters, 2025.
Анна Мендьета, «Следы тел» URL: https://themoderngirlsco.wordpress.com/2018/04/04/where-is-ana-mendieta/ (дата обращения: 01.12.2025).
але Тенгер, «Мы не выходили наружу; мы всегда были снаружи / Мы не заходили внутрь; мы всегда были внутри» URL: https://hyperallergic.com/a-rebuilt-installation-of-barbed-wire-and-blurred-reality/ (дата обращения: 01.12.2025). URL: https://www.gagallery.com/news/hale-tenger10 (дата обращения: 01.12.2025).
Майкл Раковиц, «paraSITE» URL: https://hiddenarchitecture.net/parasite/ (дата обращения: 01.12.2025). URL: https://www.spatialagency.net/database/why/political/michael.rakowitz (дата обращения: 01.12.2025).
Зарина Хашми, «Дом — чужое место» URL: https://www.moma.org/audio/playlist/298#tour-stop-31 (дата обращения: 01.12.2025). URL: https://www.moma.org/explore/inside_out/2010/11/04/at-home-with-zarina/ (дата обращения: 01.12.2025). URL: https://www.metmuseum.org/art/collection/search/499720?exhibitionId=%7B742544e9-87c3-4d32-9563-a2cf73097fc7%7D&oid=499720&pkgids=566&pg=0&rpp=20&pos=20&ft=*& offset=20 (дата обращения: 01.12.2025).
Таус Махачева, «Гамсутль» URL: https://artguide.com/posts/810 (дата обращения: 01.12.2025). URL: https://vk.com/video140276778_456239072 (дата обращения: 01.12.2025).
Эмили Джасир, «Откуда мы пришли» URL: https://www.sfmoma.org/artwork/2008.20.9.A-B/ (дата обращения: 01.12.2025). URL: https://publicdelivery.org/emily-jacir-where-we-come-from/ (дата обращения: 01.12.2025).
До Хо Су, «Пройтись по дому» URL: https://www.asianamericanchristiancollaborative.com/article/the-perfect-home (дата обращения: 01.12.2025). URL: https://www.collater.al/en/home-within-home-do-ho-suh/ (дата обращения: 01.12.2025). URL: https://publicdelivery.org/do-ho-suh-specimen/ (дата обращения: 01.12.2025).
Храир Саркиссьян, «Тоска по дому» URL: https://www.hrairsarkissian.com/works/homesick/2 (дата обращения: 01.12.2025).
