Глава I. Дворцы культуры

Конструктивистская архитектура, процветание которой пришлось на 1920-е годы, базировалась на идеях нового социалистического строя. В первую очередь акцент делался на создании общественных пространств, таких как дома культуры, театры, фабрики-кухни и административные центры. Конструктивизм зародился в СССР и затем распространился в других странах. Название данного стиля обусловлено тем, что важнейшей является структура — функциональность здания. Несмотря на строгость и отсутствие декоративных элементов, художественное выражение достигается сложной композицией с асимметрией, сочетанием горизонталей и вертикалей, а также другими нестандартными решениями.

К концу 1930-х годов произошел повсеместный отход от конструктивизма в сторону сталинского ампира, также известного как неоклассицизм. Отход от декоративных элементов и строгости сопровождается обращением к архитектурным формам античности. Через использование торжественных арок, колонн и военных символов выражается пафос тоталитаризма, единовластия и военной промышленной мощи. Широкие улицы и прямые проспекты были построены для проведения военных парадов и церемониальных мероприятий. Это продемонстрировало великолепие Советского Союза остальному миру. Симметрия и массивные композиции широко использовались в планировке большинства сооружений во время их строительства. Разрабатываются все более масштабные здания, которые замещают дома и церкви времен до революции. Некоторые из самых амбициозных проектов так и не были реализованы из-за начала войны, но эпоха сталинского неоклассицизма оставила значительное наследие в административной и жилой застройке.

После прихода к власти Н. С. Хрущев осудил проявления И. В. Сталина как «культ личности». Из-за медленных темпов жилищного строительства новое руководство посчитало, что простой отказ от излишеств в архитектуре решит проблему. Практика ликвидации подлинно советской архитектуры началась в 1955  году. В связи с массовыми миграциями населения из деревень в города появилась необходимость быстрого создания большого количества доступного жилья. Это привело к созданию бюджетных жилых комплексов, осознанно лишенных декоративных элементов и построенных из панелей. Кроме того, площадь квартир значительно уменьшилась. Эти дома, широко известные как «хрущёвки», стали характерным элементом городского ландшафта. Хотя появились и экспериментальные проекты, такие как блочные здания, основное распространение получили именно пятиэтажные панельные дома, ставшие распространенными по всему Советскому Союзу. Идея массового производства также ознаменовала конец торжественной эпохи сталинского ампира советской архитектуры.

Социалистический (советский) модернизм приобрел популярность с конца 1960-х годов и сохранял свою актуальность до распада Советского Союза, частично переосмысливаясь в рамках современного модернизма. В качестве прямого наследника конструктивизма он придерживается функционализма, подчеркивая отсутствие «архитектурных излишеств». Инновационные методы, в том числе применение новейших инженерных технологий, выражаются через строгие, иногда даже грубые формы. В результате официальное искусство становилось все более формальным и бездушным. Эклектичный и прирученный модернизм преподавался в консерваториях, новых детских музыкальных и художественных школах, и исполнялся в новых театрах, концертных залах и ивент-центрах, которые строились по всему Союзу.

Данное визуальное исследование будет посвящено изучению зданий культурного назначения в период советской архитектуры.

Санкт-Петербург, РСФСР Архитекторы: А. Гегелло и А. Дмитриев при участии Д. Кричевского Инженер: В. Райлян Годы постройки: 1925– 1927  гг.

Дворец культуры имени А. М. Горького города Ленинграда был открыт 8  ноября, приуроченный к 10-й годовщине Октябрьской революции. Это был первый Дом культуры в городе и в стране, для которого на профсоюзные деньги было построено здание с театрально-концертным комплексом и кинотеатром. В 1937 году Дом культуры получил награду Гран-при на Международной выставке в Париже, а в 1968 году был официально признан памятником архитектуры эпохи конструктивизма.

Имя А. М. Горького было присвоено 8  июля 1929  года. На мероприятии, посвященному этому событию, писатель присутствовал лично. Во время Великой Отечественной войны и блокады Ленинграда Дом культуры имени Горького не закрывался ни на один день. Это было место, где проводились концерты, театральные представления, киносеансы, а библиотеку часто посещали читатели.

Москва, РСФСР Архитектор: Константин Мельников Годы постройки: 1927– 1929  гг.

Поскольку Советский Союз стремился культивировать коллективную идентичность, рабочие клубы стали культурными центрами для пролетариата. Дворец культуры имени Русакова в Москве является выдающимся образцом конструктивистской архитектуры. Клуб построен по веерообразной схеме, с тремя консольными бетонными зонами отдыха, возвышающимися над основанием. Каждый из этих объемов может быть использован как отдельный зрительный зал, а в совокупности они позволяют вместить более 1000  человек. Заметными материалами, использованными при его строительстве, являются бетон, кирпич и стекло. Функция здания в какой-то степени выражена во внешнем виде, который Мельников описал как «напряженный мускул».

Здание подверглось незначительной реконструкции в конце 1930-х годов, и, пожалуй, единственное техническое обслуживание, проведенное с тех пор, включало замену внешней отделки, в ходе которой было удалено название клуба, выполненное барельефными лепными буквами.

Москва, РСФСР Архитектор: Илья Голосов Годы постройки: 1927– 1929  гг.

Рабочий клуб имени Зуева в Москве является выдающимся произведением конструктивистской архитектуры. Композиция этого здания основана на пересечении цилиндрической застекленной лестницы, проходящей через ряд прямоугольных плоскостей пола, за которыми находится последовательность клубных комнат и открытых фойе, ведущих к зрительному залу на 850 мест для театральных представлений и собраний.

Москва, РСФСР Архитектор: Я. Корнфельд Год постройки: 1930  г.

Дворец культуры имени Горбунова является первым в Москве столь крупным Дворцом культуры с разнообразным использованием помещений. Дворец был назван в честь директора авиазавода С. П. Горбунова в 1933 году после его гибели в авиакатастрофе. Главный фасад обращен на север. Справа находится театрально-развлекательная часть со зрительным залом на 1400 посадочных мест. Мост-переход на втором и третьем этажах соединяет его с клубной частью. Тренажерный зал пристроен под прямым углом к зданию клуба. План дворца напоминает крыло самолета. Возможно, это намек на принадлежность комплекса авиазаводу.

Москва, РСФСР Архитекторы: братья Веснины Годы постройки: 1931– 1937  гг.

В 1930 году был проведен конкурс на строительство Дворца культуры Пролетарского района на месте снесенного Симонова монастыря. После того, как конкурс закончился без явного победителя, задание было передано братьям Весниным, которые не принимали участия в конкурсе. Архитектуру, которая была окончательно утверждена, можно рассматривать как один из последних и наиболее объемных примеров конструктивистского рабочего клуба.

Первоначальное предложение Весниных, на которое повлияли идеи Ле Корбюзье о «плавных пространствах», включало два здания — сложное Т-образное здание общественных служб с театральным залом на 1000  мест, большим танцевальным пространством, библиотекой и зимними садами, а также отдельно стоящий главный театр на 4000  мест. Только последнее не осуществилось.

Нижний Тагил, РСФСР Архитектор: В. Емельянов Год постройки: 1952  г.

Ташкент, Узбекская ССР Архитекторы: В. Березин, С. Сутягин, Д. Шуваев, Ю. Халдеев Инженеры: Д. Антман, А. Браславский Годы постройки: 1964– 1965  гг.

Зарождение модернистской архитектуры в Ташкенте началось с Дворца искусств, построенного в 1964–1965 годах группой молодых архитекторов и завершенного под руководством С. М. Сутягина. Фасад основного здания имел форму усеченной дорической колонны, а длинное фойе представляло собой пример модернистской архитектуры. Кроме того, он был признан не только самым сейсмически устойчивым, но и технологичным благодаря использованию передовой акустической системы.

Киев, Украинская ССР Архитекторы: Е. Маринченко, П. Жилицкий, И. Вайнер Год постройки: 1970  г.

Главный центр культуры и искусства Киева был построен на месте Владимирского рынка, который просуществовал до середины 60-х годов. Архитектура дворца органично вписывается в окружающую среду и гармонично сочетается с произвольными очертаниями зеленых газонов и склонов с декоративными насаждениями, просторная площадь перед главным входом придает зданию особую величественность.

Алма-Ата, Казахская ССР Архитекторы: Н. Рипинский, Л. Ухоботов, Ю. Ратушный, В. Ким, В. Алле Инженеры: Б. Делов, В. Кукушкин, В. Сущенцев Год постройки: 1970  г.

Дворец Республики расположен в центре Алма-Аты и является одним из главных и крупнейших концертных залов не только в Алма-Аты, но и в Казахстане. Он был построен в 1970 году и тогда назывался Дворцом Ленина, был открыт во время празднования 100-летия со дня рождения Ленина. Дворец находится недалеко от площади аббатства, рядом с памятником Абаю Кунанбаеву.

Здание включает в себя концертный зал, восточные, южные и северные павильоны, свободно размещенные под единой массивной кровлей. Эффектная крыша, которая до сих пор остается заметной особенностью, опирается на бетонные стены.

Пермь, РСФСР Архитекторы: М. Футлик Год постройки: 1972  г.