Часть 2. Состояния. Глава 10. Безумие.

Безумие в некоторой степени является последним состоянием, в котором пребывает психически больной человек. И этим человеком не обязательно будут повсеместно совершаться преступления, он может в какой-то момент приспособиться «держать себя в руках», но это будет лишь маской, из-за которой в любой момент может выглянуть его настоящая, безумная личность.

Кэрри, не выдержавшая всеобщих издевательств, не срывается. Она просто стоит и наблюдает за тем, как погибают её одноклассники. Камера снимает её спокойно. Хаос и смерть вокруг мельтешит из стороны в сторону и сверкает яркими цветами

Безумие происходящего подчёркнуто строгой симметрией кадра. Эта симметрия словно исходит от взгляда зрителя, создавая иллюзию присутствия то ли самого зрителя, то ли каких-то сверхъестественных сил, то ли ещё чего-то подобного.

Превращение отеля в «местное представительство Ада» особо сильно чувствуется, когда главная героиня выходит в вестибюль. Если изначально он светел и изобилует тёплыми оттенками, то в конце он сер, и будто бы даже немного «в тумане» (эффект, скорее всего, создаётся благодаря очень рассеянному свету из окон).

Контраст между слабой, тонкой, белой фигурой героя, напоминающего в своих повязках мумию, с мощным красным живым рассветом, усиливает драматизм и безумие ситуации.

Когда Гриффит уже смирился со своей судьбой и с судьбой, которая постигнет «Отряд Сокола», которым он так дорожил, он закрывается ото всех и физически, и психологически — его к себе забирает «Рука Бога».

Ближе к самому концу повествования, Лэйн, практически полностью интегрировав себя в Сеть, а Сеть в себя, уже ведёт себя подобно безумному человеку. Её уже не волнует окружающий мир, который уже и так у неё смешался с виртуальным.

Потерявшись в собственных мыслях, пересобрав новый мир без себя, Лэйн наконец остаётся наедине с другой собой — и более не ясно, кто из них настоящий, а кто — подделка. А вдруг они обе ненастоящие? Или обе являются оригиналами?

Главный герой, Чувак Старший, в конце игры за все свои преступления оказывается в психиатрической больнице, которая сама по себе скорее напоминает как минимум тюрьму, а вообще — пыточную. Теперь вся ярость, что выплёскивалась на людей, хранится в небольшой комнате метр на два, из-за чего она чуть ли не кровоточит безумием заключённого.

Комната, в которой орудует главный фанат Мимы, буквально вся состоит из её портретов: это явно выдаёт в нём не то, что сумасшедшего фаната, хуже — психа.

Беспорядок и спутанность в мыслях отражены в накапливающемся беспорядке в квартире. Внутренний её мир создаёт мир внешний: они являются отражениями друг друга.

Сцены, где безумие героя и его ненависть к миру достигает наивысшей точки, словно запись с видеокамер: тусклые цвета, сломанный ракурс, глухой свет.

Они стоят, словно безумные Адам и Ева, за спиной у них потерянный Рай, а впереди — неизвестность.

Внешняя стерильность помещения ярко контрастирует с внутренней грязью и безумием персонажа. Хлынувшая алая кровь лишь подчёркивает этот контраст.

То, что для остальных кажется невозможным ужасом и безумием, для победительницы предыдущей Королевской битвы уже является обыденностью, что передаётся при помощи неподвижного кадра и взгляда девочки, направленного вперёд, прямо в объектив.

Хомура сходит с ума уже будучи побежденной ведьмой. Она лежит в ожидании Богини Мадоки, но как только та собирается лишить её жизни, предварительно очистив её Самоцвет души, Акеми хватает любимую и прижимает к себе. Она счастлива, но при этом излучает на всех своё отчаяние, полное цвета, но при этом пугающее до мурашек (вероятно, именно из-за этого). Мир вокруг превращается в одно большое чёрное пятно, на котором мелкими разноцветными пятнами расцветают круги.

Мики Саяка, одна из самых жизнерадостных девочек в команде волшебниц, мало того, что сходит с ума из-за неразделённой любви, так ещё и из-за этого превращается в ведьму, наполненную горечью, злостью и обидой. Она одна выступает в центре сцены. Вокруг неё — только сопровождающий оркестр скрипачей. Никто не смотрит на её выступление. Она никому не нужна.

Основная история Hotline Miami начинает своё повествование достаточно обыденно — главный герой получает телефонный звонок и едет на задание, которое идёт не совсем по плану и превращается в кровавую баню. Но с прогрессией сюжета, появляется всё больше странных деталей — с героем регулярно говорят странные люди в масках зверей, чья комната постоянно сменяется от идеально чистой до залитого кровью помещения, которое явно пережило какое-то нападение. И странно то, что во всех магазинах работает один и тот же друг героя, который постоянно его угощает за счёт заведения.

Но однажды ночью вместо трёх разношёрстных животных, приходит человек в маске крысы и убивает главного героя. После чего он воскрешается и идёт говорить уже с Петухом, который прощается с ним. Как оказывается, вместе с Петухом мы прощаемся и с комой, в которой провели долгое время, из-за чего события были настолько абсурдными и необъяснимыми.

Также с ума из-за огромного количества принятых наркотических веществ сходит антагонист Hotline Miami 2: Wrong Number, из-за которых он начинает видеть в людях, пришедших за его головой также в масках животных, настоящих зверей, с которыми с особой жестокостью в итоге расправляется и прыгает с крыши, посчитав, что его ждёт радужная дорога до Царства Небесного.

События приквела LISA: The First повествуют о жизни той самой Лизы, в честь которой была названа серия игр. Пережившая и домашнее, и сексуальное насилие, девочка постепенно сходит с ума. Мир вокруг неё теряет привычный облик, а вместо всех жителей она видит лишь своего отца-насильника. И чем дальше она пытается от него убежать, тем ближе он к ней. В итоге он её догоняет. Он не может бежать.

Последняя оставшаяся в мире девочка Бадди, после битвы со своим настоящим отцом доктором Ядо, встречается то ли во сне, то ли в наркотическом приходе со своим приёмным отцом — Брэдом Армстронгом. Точнее, не только с одним им — со всеми его жизненными итерациями: Брэдом, Папой и Никем. Лишь одолев их всех, она прощается с ним. Настоящий ли он был, или это был лишь мираж — не важно. Бадди больше не Бадди, после этой битвы она уже совсем другая личность.

Вспышки экрана неожиданным цветом порождают новизну ситуации, отображают грани безумия героини, отправившейся в последнее путешествие.

В одном из закрывающих флэшбеков Асуки Рё, когда он вспоминает их вместе с Акирой Фудо детство, является сцена, когда Акира интересуется у Рё, почему на асфальте образуются круги, если «дырочки между листьями не круглые», и Рё объясняет это ему умным языком. Главное в этой сцене то, как закат здорового рассудка у Рё происходит вместе с солнечным затмением — круги сначала превращаются в полумесяцы, а зачем и вовсе в кольца. Асука сходит с ума, продолжая говорить с убитым своими же руками Акирой.

Joker изобилует самыми разными визуальными деталями, каждая из которых дополняет картину превращения человека в настоящего психа. К примеру, с каждым визитом к психиатру, пространство вокруг Артура очищается — сначала из кабинета городского психиатра пропадают многие документы, а в конце фильма он сидит в кабинете у врача на фоне абсолютно пустой белой стены. Его разум очищен от всего, что его тяготело.

Две зеркальные сцены — в начале и в конце фильма буквально передают то самое безумие, в которое скатился Артур. Если когда он был обычным человеком, весь мир был буквально против него и ненавидел его просто так, то теперь он ненавидит этот мир, он главный антагонист, и ему это нравится. Спуск по лестнице — это вход в новую жизнь, и он в неё спускается подобно королю, одев свой лучший костюм и нарисовав свой лучший грим.

Визуальная рифма также наблюдается и в сценах, где герой идёт по узкому пространству. Но если в начале подворотня, в которой неудачника Артура избивали подростки, была тёмной, грязной и мрачной, то теперь коридор психбольницы, по которому идёт Джокер, буквально наполняется светом с каждым его шагом.

Чем дольше главный герой продолжает своё путешествие по двум разным мирам, тем более они становятся похожими на кошмар. Санни (его настоящее имя) с каждым своим шагом становится всё ближе и ближе к правде, которая разрушит тщательно выстроенный им мир грёз.

Героиня с каждым припевом начинает всё безумнее и безумнее танцевать, но даже это не главное. Изменяется фон, на котором она это делает. Сначала это класс, затем это общий коридор (или крыша) и в самом конце — она выступает на сцене, и не важно по-настоящему или нет, все больше теряя рассудок, она обрекает окружающий мир быть разноцветным и радостным для себя, даже если он будет неправильным и мерзким для всех остальных.