Заключение
Настоящее исследование было направлено не только на анализ звуковых стратегий в экспериментальном кино и видеоарте, но и на выявление способов, которыми звук становится видимой и структурной категорией. Рассмотренные работы — от радикальной тишины Стэна Бреккиджа до акустической агрессии Петера Черкасски — демонстрируют, что звук в видеоарте существует в состоянии постоянного переопределения
Ключевым теоретическим выводом исследования является утверждение о том, что в экспериментальном кино звук функционирует не только как физический сигнал, но и как перцептивное ожидание. Психоакустический анализ показал, что зритель конструирует звук в сознании даже при его отсутствии. Таким образом, тишина, пауза, визуальная перегрузка или повтор становятся средствами создания внутреннего звучания.
Результаты работы позволяют сформулировать более общий вывод:
в видеоарте звук утрачивает подчинённое положение по отношению к изображению и становится самостоятельной формой художественного мышления
Экспериментальное кино XX–XXI веков демонстрирует, что аудиовизуальный опыт не сводится к синхронизации слуха и зрения. Он формирует сложную систему телесного, когнитивного и культурного восприятия, где звук может отсутствовать, опережать, конфликтовать или разрушать изображение.
Таким образом, визуальное исследование подтверждает, что звук в видеоарте следует рассматривать не как технический компонент, а как медиум, способный трансформировать само понимание кинематографического пространства и времени.
Делёз Ж. Кино 1: Образ-движение. — М.: Ад Маргинем Пресс, 2004. — 384 с.
Лотман Ю. М. Семиотика кино и проблемы киноэстетики. — Таллин: Ээсти Раамат, 1973. — 140 с.
Разлогов К. Э. Мировое кино: история искусства экрана. — М.: Академический проект, 2011. — 688 с.
Рееc А. Л. История экспериментального кино и видео / пер. с англ. — М.: Ад Маргинем Пресс, 2012. — 240 с.
Sitney P. Adams. Visionary Film: The American Avant-Garde 1943–2000. — Oxford: Oxford University Press, 2002. — 536 p.
Гарбузов Н. А. Зонная природа слуха. — М.: Музыка, 1956. — 220 с.
Дубровский Д. И. Психология слухового восприятия. — М.: Наука, 1982. — 256 с.
Кастель-Бланко А. Психоакустика. — СПб.: Композитор, 2001. — 304 с.
Шион М. Аудиовидение: звук на экране / пер. с фр. — М.: Новое литературное обозрение, 2020. — 304 с.
Gorbman C. Unheard Melodies: Narrative Film Music. — Bloomington: Indiana University Press, 1987. — 190 p.
Voegelin S. Listening to Noise and Silence: Towards a Philosophy of Sound Art. — London: Continuum, 2010. — 198 p.
Бреккидж С. Метафоры зрения / пер. с англ. — М.: Музей кино, 2009. — 112 с.
Deren M. Essential Deren: Collected Writings on Film. — New York: McPherson & Company, 2005. — 312 p.
Гидаль П. Структурный фильм / пер. с англ. — СПб.: Сеанс, 2010. — 210 с.
Маркопулос Г. Эссе о кинематографе. — М.: Музей кино, 2015. — 160 с.
Wees W. C. Recycled Images: The Art and Politics of Found Footage Films. — New York: Anthology Film Archives, 1993. — 238 p.
Tscherkassky P. Film Unframed: Essays on Cinema and Materiality. — Vienna: Austrian Film Museum, 2012. — 210 p.
Elsaesser T. The New Film History // Sight & Sound. — 2004. — № 14 (5). — P. 30–35.
Разлогов К. Э. Экранная культура и современность // Искусствознание. — 2015. — № 3–4. — С. 12–27.
Dog Star Man / реж. Стэн Бреккидж. — США, 1961–1964.
Entr’acte / реж. Рене Клер. — Франция, 1924.
Mothlight / реж. Стэн Бреккидж. — США, 1963.
Meshes of the Afternoon / реж. Майя Дерен, Александр Хаммид. — США, 1943.
Scorpio Rising / реж. Кеннет Энгер. — США, 1963.
Wavelength / реж. Майкл Сноу. — Канада, 1967.
Listening to the space in my room / реж. Роберт Биверс. — США, 2013.
Passage à l’acte / реж. Мартин Арнольд. — Австрия, 1989.
Phantom / реж. Тосио Мацумото. — Япония, 1975.
Outer Space / реж. Петер Черкасски. — Австрия, 1999.
The Cremaster Cycle / реж. Мэттью Барни. — США, 1994–2002.
The illiac passion / реж. Грегори Маркопулос. — США, 1967.
Twice a Man / реж. Грегори Маркопулос. — США, 1963.
